1、“.....他以崇高的使命感献身于豫剧改革事业当中，成功地实现了豫剧的现代化转型，把豫剧推向了个时代高峰，成就了豫剧的辉煌，被学术界誉为‚现代豫剧之父化进程中的卓越贡献岭南师范学院学报，孔令玲豫剧表演家陈素真艺术风格研究天津音乐学院，。论在唱腔音乐创作中樊粹庭的改革论文全文。唱腔板式樊粹庭在与陈素真合作过程中，进步丰富了豫剧的唱腔板式。祥符调作为豫剧个流派，发源于河南开封，有着古朴醇厚委婉含蓄俏丽典雅的风格特点。‚论在唱腔音乐创作中樊粹庭的改革论文全文真聆听唱片后对豫剧乐队进行的改进‛。调高变化由于女演员在豫剧舞台上崭露头角，为适应女声唱腔的需求，伴奏乐器的定调也必须随之改变。‚世纪年代，豫剧声腔呈高尖锐的状态......”。

2、“.....所以，如前所述，至世纪年代，各大剧团大多采用调定弦胡板胡，如樊粹庭为豫剧名家陈和演奏水平不断提高。‚为了增强豫剧唱腔的表现力，使其更加优美动听，适应时代发展和观众的审美需求，樊粹庭先生废除了豫剧以前常用的乐器大弦弦，引进了板胡‛。板胡的音色刚好与旦角明亮清脆的音色相匹配，使得豫剧音乐中唱腔与伴奏乐器达到完美融合，并逐渐发展成了豫剧戏班乐队的主要演奏乐器叶含嫣对爱情执着，敢于追求自己的幸福，在当时社会具有定的进步性。‛伴奏乐器的变化在豫剧的发展史上，樊粹庭对于豫剧伴奏乐器的改革也是不容忽视的。伴奏乐器对于场剧目的演出效果，起着至关重要的作用，对于豫剧整体的音乐效果起着决定性的作用。随着对豫剧改革的深入......”。

3、“.....作为豫剧界第代女演员，陈素真在世纪年代中期，就以卓越的表演艺术赢得‚河南梅兰芳‛‚豫剧皇后‛和‚梆子大王‛的称号。我们再以洛阳桥为例进行分析。洛阳桥是清代花部乱弹作品，又名梵王宫或叶含嫣，作者不详，主要流传于梆子系统各剧种。洛阳桥共个场次板类唱腔中，无板无眼，节奏自由。‚第行的婆后面是个哭腔，旋律时断时续，抽泣声各种装饰音的运用，使得曲调尽显凄凉。旋律的调式主音虽然是，但乐音多次出现，使得曲调羽调式色彩浓厚，哀婉凄凉。‛旋律第个小分句结束时连续出现次还原首调，并使用颤音演唱，凸显悲凉气氛。第分句推动了豫剧的发展与提升。参考文献高小英崔兰田唱腔艺术悲剧性特征初探福建师范大学，张原陈素真舞台表演艺术研究河南大学......”。

4、“.....孔令玲豫剧表演家陈素真艺术风格研究天津音乐学院，。论在唱腔音乐创作中樊粹庭的改革论文全文。有余而柔性不足，便在之后的演出中加上胡，配合主弦，以柔化音乐。‚豫剧中的胡也和板胡样，可以说是被樊先生借用过来的，还有后来的笙，这都是樊先生在认真聆听唱片后对豫剧乐队进行的改进‛。调高变化由于女演员在豫剧舞台上崭露头角，为适应女声唱腔的需求，伴奏乐器的定调也必须随之改变。‚世少像京胡这样能与京胡高低呼应能够衬托出京胡声音使整体音效更加圆润浑厚的乐器‛。所以，樊粹庭进行了改革添臵新乐器随着豫剧的发展，乐队人员的个人素养和演奏水平不断提高。‚为了增强豫剧唱腔的表现力，使其更加优美动听，适应时代发展和观众的审美需求......”。

5、“.....模仿哭泣声，并从突然大跳到高音后返回，形象地表达了崔金定压抑痛苦之情。论在唱腔音乐创作中樊粹庭的改革论文全文。笔者将樊粹庭先生改革剧目中的唱腔变化进行归纳整理，并将其改编创作的剧目进行举例分析，进步探究樊粹庭在剧目中对唱腔的改革和应以上轿为例，该剧是个大悲剧，没有过于复杂的情节，次‚上轿‛是全剧的重点。运用哭腔的唱法可以更好地表达悲剧情感，樊粹庭建议陈素真以深沉舒缓淳朴的音调，哀婉凄凉地表达女主人公崔金定将万般苦涩压抑胸中的情绪见谱例谱例上轿选段哭腔属于拖腔的种，但哭腔与般性的拖腔不同的是，哭腔常用在飞唱段‚整个唱段板式为慢板转慢板，共句，具有抒情性......”。

6、“.....句式为基本腔与扩充腔交替‛。洛阳桥是‚樊悴庭的改良戏，剧中的少女叶含嫣对爱情执着，敢于追求自己的幸福，在当时社会具有定的进步性。‛伴奏乐器的变化在豫剧的发展史上，樊粹庭对于豫剧伴奏乐器的改革也是不旦角比例的增加使豫剧唱腔音域发生变化。作为豫剧界第代女演员，陈素真在世纪年代中期，就以卓越的表演艺术赢得‚河南梅兰芳‛‚豫剧皇后‛和‚梆子大王‛的称号。笔者将樊粹庭先生改革剧目中的唱腔变化进行归纳整理，并将其改编创作的剧目进行举例分析，进步探究樊粹庭在剧目中对唱腔的改革和应用年代，豫剧声腔呈高尖锐的状态，板胡般采用或者调为固定调‛。所以，如前所述，至世纪年代，各大剧团大多采用调定弦胡板胡，如樊粹庭为豫剧名家陈素真写的上轿霄壤恨中......”。

7、“.....新的伴奏乐器的变革促进了豫剧音乐和唱腔的发展，增强了豫剧祥符调的表现张力和抒情性，极大弦，引进了板胡‛。板胡的音色刚好与旦角明亮清脆的音色相匹配，使得豫剧音乐中唱腔与伴奏乐器达到完美融合，并逐渐发展成了豫剧戏班乐队的主要演奏乐器。在伴奏时，板胡要突出唱腔中的装饰音，运弓要平稳，旋律要柔美，要把唱腔中所表达的内心情感充分表现出来。后来，樊粹庭先生认为弦乐伴奏刚性忽视的。伴奏乐器对于场剧目的演出效果，起着至关重要的作用，对于豫剧整体的音乐效果起着决定性的作用。随着对豫剧改革的深入，樊粹庭关注到了伴奏乐队的问题。在伴奏乐器方面，与京剧相比，豫剧主弦是大弦弦，不如京胡音色那么明亮，在伴奏乐器中特点鲜明，难以起到领弦的作用同时......”。

8、“.....我们再以洛阳桥为例进行分析。洛阳桥是清代花部乱弹作品，又名梵王宫或叶含嫣，作者不详，主要流传于梆子系统各剧种。洛阳桥共个场次，其中第场相思成疾是全戏的小高潮。本场的情节表演唱段部分是最核心的内容，笔者择取本唱段部分进行具体分析。图示洛阳桥中相思成疾部‛。在樊粹庭对豫剧所进行的全方位的改革中，在豫剧的音乐创作实践方面的改革也取得了很大的成就，本文就此作简要探讨。唱腔板式樊粹庭在与陈素真合作过程中，进步丰富了豫剧的唱腔板式。祥符调作为豫剧个流派，发源于河南开封，有着古朴醇厚委婉含蓄俏丽典雅的风格特点。‚但早期的祥符调只有个正早期的祥符调只有个正板，即慢板板流水板和飞板......”。

9、“.....逐步丰富了大板式的内涵和表现形式，拓展扩充为十个支板式。这些新增的板式不仅适用于旦角，也同样适用于生角和净丑末‛。樊粹庭对器乐的改革以及与陈素真等艺人对唱腔的探讨，形真写的上轿霄壤恨中，旦角唱腔选用调为标准调。新的伴奏乐器的变革促进了豫剧音乐和唱腔的发展，增强了豫剧祥符调的表现张力和抒情性，极大地推动了豫剧的发展与提升。参考文献高小英崔兰田唱腔艺术悲剧性特征初探福建师范大学，张原陈素真舞台表演艺术研究河南大学，张大新樊粹庭在豫剧现代在伴奏时，板胡要突出唱腔中的装饰音，运弓要平稳，旋律要柔美，要把唱腔中所表达的内心情感充分表现出来。后来，樊粹庭先生认为弦乐伴奏刚性有余而柔性不足......”。