1、“.....这就是如今演奏广东音乐的人越来越少，佳作渐少的最大原因。钢琴是纯西方引进的大型乐器，在我国钢琴史上，由平均律而分成的个琴键也演绎了不少饱含中国特色的音乐作品。本文中，笔者通过浅析广东音乐的发展历程，探讨其音乐特点，和后期与中国钢琴音乐的交融发展。另个时期就是改革开传承和发扬中国传统音乐，用自己的方式，不论教学还是创作，都是很好的途径。像广东音乐样优秀的各类传统文化艺术都值得我们继承，也值得我们发扬，所以别让这些优秀的传统文化艺术因为当代复杂的文化环境而丢失，应当加大宣传力度，使其走向世界。参考文献万钟如广东音乐的大众文化属性人民音乐，赵洪斌世纪民族器乐合奏发展的个重要阶段交响西安音乐学院学报，赵娜广论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文实现，改编者只能用颤音来代替，这也从侧面说明了原曲传承的重要性。除了用钢琴改编广东音乐外......”。

2、“.....这些曲子中有的借鉴了广东音乐的演奏风格，有的借鉴了其和声进行。这不是广东音乐的再现，而是广东音乐在钢琴上的再发展。这就不得不提及广东籍的音乐家萧友梅，他是在德国学习的作曲理论，在钢琴作曲方面虽然没有直接合中国音乐的和声特点，运用西方音乐的创作方法，创作了系列钢琴作品，旱天雷就是其中的首。所以如果说林则徐是中国近代开眼看世界的第人，那么夏里柯无疑是岭南广东风格钢琴音乐作品第人。后期的彩云追月是广东音乐钢琴曲的集大成之作，王建中的改编既保留了广东音乐节奏严谨旋律悠长的特点，又结合了钢琴平均律的特点，多使用琶音等音阶演奏方法来突出广东音乐的流畅性，文化的作用。旱天雷雨打芭蕉汉宫秋月双声恨都是这个时期的代表作品。由此可以引申到我国传统乐器和传统音乐的传承问题。如今受西方音乐的影响，很多西洋乐器传入我国，比如钢琴小提琴等......”。

3、“.....比如广东音乐等等，其都是先辈们口传心授流传下来的精华，如今却面临继承人越来越少的局面。作为钢琴专业学习者的我，尤其喜欢用钢琴来弹奏些我国传统音当时以单纯的器乐合奏曲形式出现的曲子很少，大多作为伴奏和配乐出现，没有以器乐为主的大型器乐曲。世纪年代以前，都是广东音乐整改完善的阶段，之后广东音乐才有了明显的改变，伴奏乐器也初步成形，由弦弦月琴横箫提琴组成大件，在当时被称为架头，又称为硬弓。除此之外还有板鼓锣镲等作为打击乐器。在此时段，广东音乐的表现形式主要有是作为戏曲的伴奏音乐，专为伶人们另外这时期因为世界工业化的发展，广播等媒体业的崛起加快了广东音乐的传播速度。这个时期，广东音乐的作曲家们又尝试使用数十种西洋乐器与中式民族乐器进行合奏，从中筛选出小提琴萨克斯管电吉他木琴等几种，使广东音乐音色变化更丰富，表现力更强......”。

4、“.....另外，先进的传播媒介，如电台留声机电影等成为新的传播载体，广州由于其毗东音乐的表现形式主要有是作为戏曲的伴奏音乐，专为伶人们唱戏所用。是用于婚丧嫁娶等场合，为这种活动做配乐，营造氛围，被称为音会。这两种都是比较常见的活动。是街头卖艺，演奏广东音乐中的器乐，来赚取生活费用。第种就是类似于当代玩乐队的音乐人，在当时被称为私伙局，以娱乐为主要目的。因为这些活动都与民众生活息息相关，所以这个时期的广东音乐民俗气息浓厚，而类传统文化艺术都值得我们继承，也值得我们发扬，所以别让这些优秀的传统文化艺术因为当代复杂的文化环境而丢失，应当加大宣传力度，使其走向世界。参考文献万钟如广东音乐的大众文化属性人民音乐，赵洪斌世纪民族器乐合奏发展的个重要阶段交响西安音乐学院学报，赵娜广东音乐的传承与传播研究传播力研究......”。

5、“.....这些曲子中有的借鉴了广东音乐的演奏风格，有的借鉴了其和声进行。这不是广东音乐的再现，而是广东音乐在钢琴上的再发展。这就不得不提及广东籍的音乐家萧友梅，他是在德国学习的作曲理论，在钢琴作曲方面虽然没有直接用到广东音乐，但是他的钢琴作品中却隐藏着广东音乐的影子，比如新霓裳羽衣舞，以声音阶为基础创论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文香港的优越地理位臵，趁早搭上了传播的快车。广东音乐在此时段的传播和发展是突飞猛进的，各地都开始流行广东音乐，所以这时期是广东音乐的发展与兴盛期。当今耳熟能详的步步高平湖秋月都是这段时期的作品。论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文。广东音乐发展历程简析萌芽时期广东音乐的产生要从明清时期说起，起初以粤剧以及当地的小曲民间歌曲等为主要内常用的胡都是以丝为弦，为了使胡的音色更加明亮......”。

6、“.....在定弦上定出比原胡高出度的音，使得音色明亮清脆，这便是如今的高胡，也叫粤胡。这改进使得广东音乐的音乐色彩与其他民间音乐相比显得更加独特。由此，之前的硬弓时代结束了，软弓时代慢慢到来。加上扬琴秦琴等的加入，大件乐器变为了高胡扬琴秦琴洞箫椰胡，被称为软弓组合如果说林则徐是中国近代开眼看世界的第人，那么夏里柯无疑是岭南广东风格钢琴音乐作品第人。后期的彩云追月是广东音乐钢琴曲的集大成之作，王建中的改编既保留了广东音乐节奏严谨旋律悠长的特点，又结合了钢琴平均律的特点，多使用琶音等音阶演奏方法来突出广东音乐的流畅性，用各种装饰音来体现传统广东音乐中的加花手法，可谓是对广东音乐的升华。另外钢琴的最大优势在于在广东音乐的传承下，各民俗也随之继承了下来，具有继承文化的作用。旱天雷雨打芭蕉汉宫秋月双声恨都是这个时期的代表作品......”。

7、“.....起初以粤剧以及当地的小曲民间歌曲等为主要内容。著名作曲家和演奏家吕文成在这个时期正是受到江南丝竹乐发展的影响，把胡引进了香港澳门。吕文成老先生引进胡后，对其进行了改造，之，。论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文。当时以单纯的器乐合奏曲形式出现的曲子很少，大多作为伴奏和配乐出现，没有以器乐为主的大型器乐曲。世纪年代以前，都是广东音乐整改完善的阶段，之后广东音乐才有了明显的改变，伴奏乐器也初步成形，由弦弦月琴横箫提琴组成大件，在当时被称为架头，又称为硬弓。除此之外还有板鼓锣镲等作为打击乐器。在此时段其中便有从广东音乐中借鉴来的加花弹法。最后我想说的是，广东音乐在近代有其兴盛的时期，说明它还是可以被大众所接受的，而且流传至今的些名曲如平湖秋月彩云追月也都非常受大众的喜爱。我觉得音乐最重要的就是传承和发扬。希望我们这辈的音乐学习者......”。

8、“.....用自己的方式，不论教学还是创作，都是很好的途径。像广东音乐样优秀的域，钢琴音域非常广，可以通过不同音域的对比来演奏同样的旋律，这样对于音乐的发展有着实质性的推进作用，比如作品开始的旋律是由钢琴的中音区演奏的，而中段再次出现的时候则是由左手低音声部来表现旋律声部的，这样的对比不会有单调感。但是广东音乐中的滑音在钢琴演奏中很难实现，改编者只能用颤音来代替，这也从侧面说明了原曲传承的重要性。除了用钢琴改编广东音乐外论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文乐的交融说到广东音乐与钢琴的结合，我通过查阅资料了解到，最先将广东音乐谱写成钢琴曲的是个外国人，他就是来自拉脱维亚的钢琴家和作曲家夏里柯。他是世纪年代来的中国香港，并被我国的传统音乐深深吸引了，尤其是广东音乐，他觉得这种音乐是特别舒服，让人很陶醉的，所以他结合中国音乐的和声特点......”。

9、“.....创作了系列钢琴作品，旱天雷就是其中的首。所以后，因为外来音乐的传入，逐渐削弱了广东音乐的影响力。比如当今最火的流行音乐爵士乐等新音乐的传入，使得广东音乐在我国的地位逐渐下降，作曲家也很少再创作新的广东音乐作品，演奏者也是屈指可数。当今，除了广东带的民间艺人还演奏广东音乐外，我国其他地区很少会听到广东音乐。这就是如今演奏广东音乐的人越来越少，佳作渐少的最大原因。由此可以引申到我国传统乐器音乐的传承与传播研究传播力研究，吴洁当代中国钢琴作品对广东音乐的借鉴与融合肇庆学院学报，。论广东音乐的发展和与中国钢琴音乐的交融论文全文。另个时期就是改革开放以后，因为外来音乐的传入，逐渐削弱了广东音乐的影响力。比如当今最火的流行音乐爵士乐等新音乐的传入，使得广东音乐在我国的地位逐渐下降，作曲家也很少再创作新的广东音乐作品，演奏者也是屈用到广东音乐......”。