1、“.....山东筝派有特殊的摇指被称为小摇，是以小关节为支点进行的正反的运动即大指快速托劈。在此曲中的第小曲有应用如图。小摇中的托劈两者力度频率相同大大增加了弹奏的颗粒性，给人活泼轻快之感。由曲创作打下了基础，丰富筝的演奏方式，推动了筝文化的发展。筝曲段锦中多样的演奏技巧多变的节奏型悦耳的旋律以及深邃的内涵，使古筝演奏者技巧更加精湛情感体验更加丰富。筝曲段锦是了解山东筝派的演奏风格和演奏技巧的优胜之选。右手技法大指托劈大指在山东筝曲中应用广泛，是衡量山东筝曲弹奏水平的重要标准。大分析四段锦的演奏技法音乐论文的演奏与分析当代音乐，尹璐，陈樱丹从段锦管见山东筝曲之主要演奏特点民族音乐，张箦从段锦的演奏谈山东筝艺的演奏技法天津音乐学院学报，龙晓燕山东筝派与浙江筝派的比较研究合肥∶安徽大学......”。

2、“.....文章来源彭美佳山东筝曲段锦的演息相关，如滑音的直率模仿了山东方言的朴素直爽，大指的刚劲有力表现出了山东大汉的热情粗犷。古筝的演奏中右手的弹奏是必不可缺的，乐曲的节奏力度速度等许多基本要素都是由右手决定的，右手的基本指法有勾托抹撮摇等。左手在演奏中的作用也不容小觑，左手可以起到润色的作用，正所谓以韵补声，左手的基本指法有滑，可见传统音乐是新音乐的创作源泉之。古筝文化亦是如此，各大古筝派别在发展中创作了许多各具特色流派鲜明的作品，这些传统筝曲为当今的创作型曲目打下了基础，开辟了天地。正因如此，传统曲目的传承至关重要，无论在传统曲目的演奏教学中都应明确各派的特色突出各派特点，以融会贯通，进步发扬古筝文化......”。

3、“.....是极具山东特色的指法之。这演奏技法是在类指法双勾双抹双托上演变而来的。双勾是指中指连勾两根相邻的琴弦的指法，双抹是指食指连拨两根相邻的琴弦的指法，双托是指大指连托两根相邻的琴弦的指法。邻弦同音是指右手在弹奏以上任意指法时，左手通过按弦按到下根音响效果并非成不变，山东筝派的滑音没有浙江筝派的柔美，却也没有河南滑音的硬朗，山东筝派的滑音速度较快，反映出山东人性格的爽朗直率，如图。在此曲中运用了大量的上滑音润色，使得此曲意蕴悠长。分析四段锦的演奏技法音乐论文。花指可长可短，具体见花指所占时值。勾搭勾搭可分为大勾搭和小勾搭，大勾是指中指连勾两根相邻的琴弦的指法，双抹是指食指连拨两根相邻的琴弦的指法，双托是指大指连托两根相邻的琴弦的指法......”。

4、“.....左手通过按弦按到下根弦的音准的技法。在此曲的小曲的开头就用了此技法和花指的结合，渲染了热闹的气氛如图。花指可长可短，具体见花指所占时值。勾搭勾搭学报，卢婧珠联千拍碎，刀截声终管窥山东筝曲段锦的演奏要义与表达内涵长春吉林艺术学院，郭雅坤古筝独奏曲段锦的演奏与分析当代音乐，尹璐，陈樱丹从段锦管见山东筝曲之主要演奏特点民族音乐，张箦从段锦的演奏谈山东筝艺的演奏技法天津音乐学院学报，龙晓燕山东筝派与浙江筝派的比较研究合肥∶安徽大学统的演奏技法。筝曲段锦作为山东筝派代表之，自然也包含了山东独特的技法。具有山东特色的技法与山东的风土人情息息相关，如滑音的直率模仿了山东方言的朴素直爽，大指的刚劲有力表现出了山东大汉的热情粗犷。古筝的演奏中右手的弹奏是必不可缺的......”。

5、“.....右手的基本指分析四段锦的演奏技法音乐论文搭是指中指和大指相互配合弹奏的指法，如图。小勾搭是指食指和大指相互配合弹奏的指法，如图。小勾搭在此曲中有广泛应用，此指法贯穿第小曲的弹奏。老艺术家曾道重弹轻随，所谓重弹轻随是指在大小勾搭中分轻重的弹奏，中指或食指重音突出，大指弱音跟随，如图，这种小勾搭加劈托的奏法使旋律线条起伏多变，流畅自如旋律线条起伏多变，流畅自如。在此曲中变化音出现的次数居多，每小曲中都有所涉及，这些音的演奏均靠按音如图。滑音滑音可分为上滑音和下滑音，上滑音是指在右手弹奏后左手按压琴弦，音高从弦的原始音高到此弦音高的大度或小度。下滑音是指左手在按到弦音高的大度或小度后，右手弹奏回到弦本身的音高。滑音的演奏和歌在如今红遍大江南北......”。

6、“.....但它是在河南民歌王大娘补缸的基础上形成的，两首乐曲的旋律有相似之处，可见传统音乐是新音乐的创作源泉之。古筝文化亦是如此，各大古筝派别在发展中创作了许多各具特色流派鲜明的作品，这些传统筝曲为当今的创作型曲目打下了基础，开辟了天地。正因如此，传统曲目的传承可分为大勾搭和小勾搭，大勾搭是指中指和大指相互配合弹奏的指法，如图。小勾搭是指食指和大指相互配合弹奏的指法，如图。小勾搭在此曲中有广泛应用，此指法贯穿第小曲的弹奏。老艺术家曾道重弹轻随，所谓重弹轻随是指在大小勾搭中分轻重的弹奏，中指或食指重音突出，大指弱音跟随，如图，这种小勾搭加劈托的奏法使，刘天明从山东筝派段锦的独特技法探究古筝演奏技术的审美长春︰吉林艺术学院，文章来源彭美佳山东筝曲段锦的演奏技法分析戏剧之家，......”。

7、“.....邻弦同音此指法往往可以起到增加共鸣渲染气氛的作用，是极具山东特色的指法之。这演奏技法是在类指法双勾双抹双托上演变而来的。双勾法有勾托抹撮摇等。左手在演奏中的作用也不容小觑，左手可以起到润色的作用，正所谓以韵补声，左手的基本指法有滑音按音颤音等。参考文献侯西莹古筝曲段锦的音乐分析戏剧之家，耿雨行北派筝的流传与艺术风格河南筝派与山东筝派之比较音乐传播，高亮赵玉斋与山东筝派艺术传承发展及创新乐府新声沈阳音乐学院至关重要，无论在传统曲目的演奏教学中都应明确各派的特色突出各派特点，以融会贯通，进步发扬古筝文化。在古筝发展的历史长河中，各个古筝流派的技法不尽相同各具特色，在如今呈现出各派技法纷呈的局面，右手作为演奏中的骨骼，左手作为演奏中的血肉都体现出流派之间的差异......”。

8、“.....有套自成系分析四段锦的演奏技法音乐论文的演奏方式，推动了筝文化的发展。筝曲段锦中多样的演奏技巧多变的节奏型悦耳的旋律以及深邃的内涵，使古筝演奏者技巧更加精湛情感体验更加丰富。筝曲段锦是了解山东筝派的演奏风格和演奏技巧的优胜之选。中国传统文化直是我国文化赖以蓬勃发展的根基，中国传统音乐也是当今中国新音乐赖以发展的根基。音乐作品好汉于人的身体构造，劈往往比托的力度小，因此要勤练习，大指刚劲有力弹奏此指法时才会有颗粒感，有连绵不绝的音响效果。山东的些老艺术家弹奏时是不带义甲的，是用真指甲进行演奏，为了使演奏更加刚劲有力，他们用锉刀来修指甲使指甲更宽厚，随着时代的进步和发展，人们现在带义甲来演奏。义甲通常是由玳瑁为材料制成指的托劈是大指最基本的指法。托是指大指以小关节为支点......”。

9、“.....弹奏时义甲与琴弦垂直。劈是指大指以小关节为支点，小关节发力向演奏者身体弹奏的指法。河南虽与山东古筝共称为北派，两者的劈的弹奏却有差异，河南筝派的劈是以手腕关节或大指的大关节为支点，向演奏者身体弹奏。在段锦中每小奏技法分析戏剧之家，。分析四段锦的演奏技法音乐论文。从山东传统筝曲段锦演奏技巧层面可得此曲多次运用了山东筝派所常用的技法，如可仿大珠小珠落玉盘的小摇，轻巧活泼的点指等，都使乐曲深入人心，乐声余音绕梁。更夯实其山东筝派代表作地位的是此曲开创了双手弹筝的先河，将左手加入弹奏，为此后的乐音按音颤音等。参考文献侯西莹古筝曲段锦的音乐分析戏剧之家，耿雨行北派筝的流传与艺术风格河南筝派与山东筝派之比较音乐传播......”。