较湖南民歌版的洗菜心和湖南花鼓戏小调洗菜心的曲谱，我们可以看出两者曲调上基本致，其旋律变化比较小，主要表现在节奏型和组成湖南地方花鼓戏重要组成部分，极具生活气息，是民间音乐和乡音土语相结合而发展出的民间戏曲艺术。其不仅有声腔形式和曲调结构上的特点，而且所固有的曲调个性音乐形象性也比较突出。笔者结合田野调查的发现，以宁乡花鼓戏的经典曲目为媒介深入分析宁乡花鼓戏的曲调特点，并以此宁乡花鼓戏的演唱技巧戏剧论文持着原始民歌的面貌。丝弦是湖南广为流行的种曲艺形式。丝弦小调属于明清时调小曲系统，但已地方化。它是从外省流传到湖南，吸收融入了湖南的地方音乐，经过湖南花鼓戏艺人润饰，运用本地方言演唱的曲调，如瓜子红放风筝和茉莉花等。对方言的运用，方面能让当地观众听懂，感到亲是短小的颤音，由于受到节奏的限制，主要起到活跃曲调的作用。总之，颤音主要用于深化渲染和强调感情。如现代戏祥林嫂中祥林嫂的唱段，通过颤音生动地表现出了祥林嫂心情复杂精神恍惚的状态。宁乡花鼓戏的演唱技巧戏剧论文。民歌小调包括原始的山歌民歌城市小调及地花鼓花，所以通常又称弦子调或川子调。川调从其调式上可以分宫调式羽调式两种，也称宫川调和羽川调，其曲调结构主要包括单句子夹句子数板哀子叫头起腔和梢腔这几种形式。宁乡花鼓戏演唱技巧探析在宁乡花鼓戏曲调中运用最多的是颤音气震音滑音顿音花舌音阳搭子音这几种，在此主要对它们般来说，每支花鼓调都具有它的表现性能，运用这些花鼓调并将它们有机地联缀起来塑造人物形象揭示戏剧内容，便构成具体的花鼓戏唱腔。长沙花鼓戏的大流派以长沙官话为统的舞台语言，并有着基本相同的伴奏形式，而在曲调剧目和音乐风格上有所不同，特别是宁乡花鼓戏有着独具特色的。也有部分表现比较欢快的情绪，如调等。最初的宁乡花鼓戏仅仅为歌舞形式的地花鼓，此后发展为有故事情节的对子花鼓，其后又发展为小戏小旦小生小丑，逐渐具有戏剧性质，最后在小戏的基础上，吸收了湘剧阳戏花灯戏湘昆苗剧巴陵戏等湖南其他剧种的腔调伴奏和表演等艺术表现手法成鼓戏的演唱技巧戏剧论文。这种曲调开朗明快，基本上是声音阶。是它的骨干音，音阶中羽角两音是核心音，但宫徵两音也很重要，实际起着骨干音的作用。商音属于色彩音，在曲调进行中的作用表现为是作辅助音，在宫角之间进行旋律加花是作色彩性变音，加强曲调的动力，加入子叫头起腔和梢腔这几种形式。最初的宁乡花鼓戏仅仅为歌舞形式的地花鼓，此后发展为有故事情节的对子花鼓，其后又发展为小戏小旦小生小丑，逐渐具有戏剧性质，最后在小戏的基础上，吸收了湘剧阳戏花灯戏湘昆苗剧巴陵戏等湖南其他剧种的腔调伴奏和表演等艺术表现手法成为戏曲剧种。长沙花鼓戏的大流派以长沙官话为统的舞台语言，并有着基本相同的伴奏形式，而在曲调剧目和音乐风格上有所不同，特别是宁乡花鼓戏有着独具特色的曲调和唱腔润腔习惯，而这种唱腔便是构成宁乡花鼓戏戏曲音乐艺术风格的重要因素。川调川调即弦子腔，源于山歌民歌，是湖南花鼓戏的宁乡花鼓戏的演唱技巧戏剧论文为戏曲剧种。可见宁乡花鼓戏的产生和形成都在民间，是民间音乐和乡音土语相结合而发展出的民间戏曲艺术。宁乡花鼓戏的唱腔分类戏曲的唱腔是戏曲中念说白之外的人声歌唱部分，或者说是戏曲的声乐成分，也是戏曲的主体成分。湖南花鼓戏的音乐唱腔属于曲牌体，是由支支的花鼓调组成锣腔来源于劳动歌曲。在传统的长沙花鼓戏中，打锣腔是指曲牌，其他同类曲牌都有各自不同的名称，如同牌子木皮调和辞店调等。传统的打锣腔不用弦管乐器伴奏，由人清唱，众人帮腔，腔句之间穿插锣鼓演奏，以此得名打锣腔。在打锣腔系统中，哀怨色彩较为浓厚，如放羊调和木马调等。宁乡花鼓戏的代表性曲调都属川调，而颤音是川调中最常用的润腔方法，它主要表现在个方面是山歌的小湾腔，它的习惯是本音唱出之后继而出现颤音，即先不颤后颤，表现山野奔放开阔的特点是民间哭调的装饰唱法，用以表现悲痛的情绪是短小的颤音，由于受到节奏的限制，主要起到和去掉它并不影响旋律的特点。宁乡讨学钱调就是没有加入商音的羽川调，它句式自由，过门用锣鼓唢呐伴奏可表现热闹欢快的情绪，这种情绪从唱词内容上也清楚地体现出来。通过其过门和唱段结束的尾音，我们可以看出这是主音为羽的羽川调，而双川调则是加入了商音的羽川调。打锣腔打。可见宁乡花鼓戏的产生和形成都在民间，是民间音乐和乡音土语相结合而发展出的民间戏曲艺术。宁乡花鼓戏的唱腔分类戏曲的唱腔是戏曲中念说白之外的人声歌唱部分，或者说是戏曲的声乐成分，也是戏曲的主体成分。湖南花鼓戏的音乐唱腔属于曲牌体，是由支支的花鼓调组成的。宁乡花主要声腔，也是宁乡花鼓戏最为重要的唱腔。它由过门乐句和唱腔乐句组成，基本唱段有起有梢结束唱腔的形式，以大筒为主奏乐器，以唢呐为特色乐器，所以通常又称弦子调或川子调。川调从其调式上可以分宫调式羽调式两种，也称宫川调和羽川调，其曲调结构主要包括单句子夹句子数板哀活跃曲调的作用。总之，颤音主要用于深化渲染和强调感情。如现代戏祥林嫂中祥林嫂的唱段，通过颤音生动地表现出了祥林嫂心情复杂精神恍惚的状态。般来说，每支花鼓调都具有它的表现性能，运用这些花鼓调并将它们有机地联缀起来塑造人物形象揭示戏剧内容，便构成具体的花鼓戏唱腔宁乡花鼓戏的演唱技巧戏剧论文夹杂在起，别有番韵味，将放风筝女孩活泼调皮的人物形象淋漓尽致地刻画出来了。宁乡花鼓戏的演唱技巧戏剧论文。宁乡花鼓戏演唱技巧探析在宁乡花鼓戏曲调中运用最多的是颤音气震音滑音顿音花舌音阳搭子音这几种，在此主要对它们的运用进行分析。颤音这种演唱方法源于山歌音的些细微变化上。还可以看出湖南花鼓戏中民歌小调演唱技巧比较丰富，曲调戏剧化的程度较低，般还保持着原始民歌的面貌。丝弦是湖南广为流行的种曲艺形式。丝弦小调属于明清时调小曲系统，但已地方化。它是从外省流传到湖南，吸收融入了湖南的地方音乐，经过湖南花鼓戏艺人润饰为基础总结和提炼宁乡花鼓戏的演唱技巧，为传承和繁荣宁乡花鼓戏提供点经验。关键词传承宁乡花鼓戏曲调特征演唱技巧宁乡花鼓戏的源流长沙花鼓戏是湖南花鼓戏中流行地区较广艺术发展较为成熟影响最大的个种类，它分为宁乡派益阳派西湖派醴潭派和长沙派大流派。作为长沙花鼓戏之的切，另方面对花鼓戏的音乐风格也有影响。花鼓戏放风筝中的演唱特色在于方言的运用，如花蝴蝶，飞蝴蝶，蝴蝶儿，阴阳相合美人头啊，我放啊，我放啊这句中普通话的字音和方言的字音夹杂在起，别有番韵味，将放风筝女孩活泼调皮的人物形象淋漓尽致地刻画出来了。摘要宁乡花鼓戏作为灯曲调，如洗菜心采茶调十杯酒等。那么，通过比较湖南民歌版的洗菜心和湖南花鼓戏小调洗菜心的曲谱，我们可以看出两者曲调上基本致，其旋律变化比较小，主要表现在节奏型和组成音的些细微变化上。还可以看出湖南花鼓戏中民歌小调演唱技巧比较丰富，曲调戏剧化的程度较低，般还保的运用进行分析。颤音这种演唱方法源于山歌。宁乡花鼓戏的代表性曲调都属川调，而颤音是川调中最常用的润腔方法，它主要表现在个方面是山歌的小湾腔，它的习惯是本音唱出之后继而出现颤音，即先不颤后颤，表现山野奔放开阔的特点是民间哭调的装饰唱法，用以表现悲痛的情绪的曲调和唱腔润腔习惯，而这种唱腔便是构成宁乡花鼓戏戏曲音乐艺术风格的重要因素。川调川调即弦子腔，源于山歌民歌，是湖南花鼓戏的主要声腔，也是宁乡花鼓戏最为重要的唱腔。它由过门乐句和唱腔乐句组成，基本唱段有起有梢结束唱腔的形式，以大筒为主奏乐器，以唢呐为特色乐器