1、“.....梶井在其仅有的余篇短篇中以第人称叙述为主，并夹杂着少量第人称叙述的运用与其文学主题自我重性的表达是分不开的。对于年少体弱多病并且感染不开的。在梶井岁入小学的那年，祖母的肺结核开始发病，后愈发严重直至年后去世。岁的梶井也第次目睹了亲人的肺病死。两年后，年仅岁的弟弟也因结核性病症去世，梶井深受打击。岁时同父异母的妹妹也因结核性脑膜炎去世，梶井再次受到沉痛打击。而梶井自己也在岁时受到了结核病菌的感染，年后病情梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文次郎文学里的明与暗探研今古文创，。梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文。而后者则是客观性质的，叙述者与主人公是有距离的，是以旁观者的身份进行种相对冷静的观察。从这层面上分析来看......”。

2、“.....并夹杂着少量第人称叙述的运用与其文学主题自我重性穿其创作生涯，这也正是身患肺结核这不治之症的梶井基次郎在现实的种种矛盾羁绊中，将青春的热情与忧郁寄情于文学的体现。而且明与暗的特性在其作品中是逐步深化体现出来的，作品的整体形式表达也紧密联系作品主题，关于其形式与主题的相关性研究，对人们展开更深更全面的梶井文学研究具有重要意登上坡道的时候，被盛开的山茶花角金盘花感动，被十月难得遇见的蝴蝶感动，被披着阳光自由飞翔的牛虻感动，傻子般的幸福这句极为平常的感叹不正是源于他内心仍然留有对生和美好的眷恋追求与期望。对于年少体弱多病并且感染肺结核的梶井而言，其生活是和疾病分离不开的。疾病给梶井的世界抹上了久继而在之升天中......”。

3、“.....我与在奇特的相遇之下结识，当时被自己的影子所迷住并告诉我如果直端详自己的影子就会从中看到自己的模样，而且那模样会愈渐清晰，甚至开始具有自身的人格，而真正的自己却愈渐遥远，然后忽然灵魂就升天了。可见，作者在此选择的表现形式是肉体心情又开始矛盾，甚至觉得这个自己不正常，心也像踩在半空中样没有着落。事情虽小，但也可以窥见出作者的矛盾心理，而这样的矛盾心理何尝又不是作者自我重性的人生观的种缩影呢。后来在从乐町去车站的山路上，我开始观察自己被路灯照亮的影子，并且对月亮的影子感到熟悉且亲切，置身于月影照射下不安。随之在个悬崖上的感情中，作者的重性被完全表现了出来。主人公生岛意识到了悬崖上的石田是自己的第重人格......”。

4、“.....每次他都确定那个人就是在咖啡店遇到的那个青年那是我幻想出来的人影。是在同样的欲望驱使下爬上山崖的另个我我的欲望终于和我的身体分离了。有人，心情又开始矛盾，甚至觉得这个自己不正常，心也像踩在半空中样没有着落。事情虽小，但也可以窥见出作者的矛盾心理，而这样的矛盾心理何尝又不是作者自我重性的人生观的种缩影呢。后来在从乐町去车站的山路上，我开始观察自己被路灯照亮的影子，并且对月亮的影子感到熟悉且亲切，置身于月影照射情就开始恶化并开始出现咳血了。而后在冬日中也延续了这种双重性。在冬日的前半部分，主人公尧仍然期望可以将肉体和精神分离以生存下去。尧经过邮局开始登上坡道的时候，被盛开的山茶花角金盘花感动，被十月难得遇见的蝴蝶感动......”。

5、“.....傻子般的幸福这句极为平常的感叹不梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文的美景中，我似乎也得到了心灵的净化。然而却又很快在自己的影子中渐渐迷失了自己，因为我发现影子其实是活生生的自己。在这种虚幻之中，我又发现真实的自己站在月亮那样的位置，观察着另个自己。可见，作者在此选择的表现形式是主人公和影子中的自身，并通过这种真实与虚幻的交错流露出内心的不常感。梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文。正如作者在文中所说我也需要美的东西，希望它们在我无助之时来谄媚我的触角，这些东西可以在无形之中安慰我的灵魂。由此可见，在现实带来的疲乏和内心追求的美好中，作者的内心世界已经开始矛盾。在泥泞中，我因为在洋货铺买了块昂贵的肥皂后，艳......”。

6、“.....文章来源胡丽花梶井基次郎文学里的明与暗探研今古文创，。梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文。继而在之升天中，这种双重性也变得愈加明显。我与在奇特的相遇之下结识，当时被自己的影子所迷住并告诉我如果直端详自己的影子就会从说这部分的描写是在告诉读者，生岛和石田所代表的是生与死的对立。这里的欲望连接的是生的理想，而它与身体的分离即为幻灭，即确是可以窥见出生死对立。此外，山崖下窗户情景所代表的极度快乐和医院窗户情景所代表极度悲伤交错的严肃的情感，也和这种生与死的矛盾对立相呼应，反映出作者强烈的无下的美景中，我似乎也得到了心灵的净化。然而却又很快在自己的影子中渐渐迷失了自己，因为我发现影子其实是活生生的自己。在这种虚幻之中......”。

7、“.....观察着另个自己。可见，作者在此选择的表现形式是主人公和影子中的自身，并通过这种真实与虚幻的交错流露出内心的正是源于他内心仍然留有对生和美好的眷恋追求与期望。正如作者在文中所说我也需要美的东西，希望它们在我无助之时来谄媚我的触角，这些东西可以在无形之中安慰我的灵魂。由此可见，在现实带来的疲乏和内心追求的美好中，作者的内心世界已经开始矛盾。在泥泞中，我因为在洋货铺买了块昂贵的肥皂后中看到自己的模样，而且那模样会愈渐清晰，甚至开始具有自身的人格，而真正的自己却愈渐遥远，然后忽然灵魂就升天了。可见，作者在此选择的表现形式是肉体和灵魂的分离。当然这种自我重性的上升与其病情发展是分不开的。从梶井基次郎年谱中可见......”。

8、“.....梶井基次郎的病梶井基次郎生涯里的明与暗文学理论论文式与主题的相关性研究，对人们展开更深更全面的梶井文学研究具有重要意义。参考文献棍井基次郎柠蒙李旭，曾鸿燕译长春吉林出版集团，申丹叙述学与小说文体学研究北京北京大学出版社，叶渭渠日本文学思潮史北京北京大学出版社，宋倩，刘威仪虚无中的解脱棍井文学之我见文学界，王健宜，吴肺结核的梶井而言，其生活是和疾病分离不开的。疾病给梶井的世界抹上了久久擦拭不去的阴郁，故而在文学创作之际，通常也沉浸在这个世界中不能自拔，很少站在自己之外，很远的地方审视自己的世界。而这些少量的客观性旁观自我世界的描写，也许正是作者想要逃离虚无，寻求美好的矛盾内心在创作手法开始愈渐严重。高中前后读了年半......”。

9、“.....更勿说恋爱结婚工作了，大多数普通人的人生轨道在梶井这里显然是奢侈的。这样看来，梶井的成长过程中内心深处个角落已经潜伏暗色了。但也是在岁卧病在床的时候，梶井开始接触夏目漱石和森鸥外的文学，后来又迷上谷崎润郎志的表达是分不开的。梶井基次郎的生是短暂的是在与病魔抗争中度过的，但以处女作柠檬为首，梶井基次郎在为期年年月青空创刊年月发表最后篇小说悠闲的患者短暂的文学创作生涯中留下了余篇独具梶井特色的短篇小说。其作品短小精悍并富于敏锐感受性的诗情，被誉为珍珠般的作品。梶井的文学和肺病是分义。参考文献棍井基次郎柠蒙李旭，曾鸿燕译长春吉林出版集团，申丹叙述学与小说文体学研究北京北京大学出版社，叶渭渠日本文学思潮史北京北京大学出版社，宋倩......”。