静，树林里有夜莺在鸣叫，有个诗人独自漫步在湖边，有的时候伤心，有的时候激昂，塑造了夜深人静夜莺歌唱而诗人悲伤的个情景。音乐性格属于浪漫主义气质。夜景作为首自由无调性作品，多数学者因此都从音级集合的角度去着重分析该作品，探究集合在该作品中的运用以及如何控制整首作品。笔者将不再详细介绍该作品的运欣德米特的调性观念音乐艺术，胡薇鸾基于音程思维的理论体系欣德米特作曲技法的理论原理音乐艺术，文章来源叶田根音进行在桑桐夜景中的体现戏剧之家，。分析该作品的曲式结构为部曲式，包含个主题，诗人主题小节，夜莺主题小节，诗人和夜莺主题小节。诗人主题的调中心的布局为降，夜莺主题整体以升为调中心，诗人和夜莺主题经历了降的发展，最后又回到诗用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文系中根音进行研究了夜景，发现该作品中的根音进行具有欣德米特音序的特点。用欣德米特的半音调性体系去分析夜景也有很大的局限性，夜景是首自由无调性作品，而欣德米特是坚持调性音乐的，所以笔者只用欣德米特半音调性体系中的根音进行分析了这首作品。但是，这首作品中的根音之间的音程也出现了欣德米特音序中没有的音程，比如减度等。夜景是国内作曲家创作上的个突破，在价值高，度全音的价值低，紧张度高。度的紧张度仅次于全音，所以通过根音的进行补充全曲的紧张度，而部分小节的全音同样增加了乐曲的紧张度。除了度音程的大量使用，度度度音程使用得也较为频繁，这类音程不像度全音会给音乐带来紧张度。关于自由无调性音乐有很多的作曲家理论家学者都对此进行了概括和总结。但是自由无调性音乐是相对于调性音乐而言的，它起源于世纪初的欧间形成的度数关系来确定和弦连接的价值。这种和弦连接价值的判断方法来看音序，比如根音之间的音程为度关系时，那么和弦的价值就非常高，如果根音之间的音程为度关系时，其价值就没有度关系价值高。根据音序由左向右，越向右和弦的价值越低，根音关系为全音时，和弦的价值最低，同时和弦最不协和。夜景中的根音进行根据欣德米特半音调式体系中的根音进行，对夜景进行了分析欣德米特半音调性体系的核心就是他的两个音序。他根据泛音列的前个音产生了他的音序，并将他的音序中各音与中心音的关系进行了等级排列。欣德米特根据音序和音序得出了套属于他自己的理论体系，和弦观念和弦分类两声部骨架与旋律的音高结构和声起伏根音进行等。由于桑桐夜景是首自由无调性的作品，而欣德米特是坚持调性原则的，强调音乐是有中心音的，所以笔者将只从欣德米非常出名的音乐家作曲家，青年时期，桑桐以十分优异的成绩考进了国立上海音乐专科学校，跟随德国作曲家弗莱克尔学习作曲，这时期的学习为他以后的作曲实践做了铺垫。之后他又跟随奥地利作曲家施洛斯进行学习，他也听过国内著名作曲家谭小麟先生的课。桑桐创作的小提琴曲夜景是国内真正意义上的第首自由无调性作品。年月，他在上海音乐学院担任院长职，到了月他又担任作曲系音进行分析了这首作品。但是，这首作品中的根音之间的音程也出现了欣德米特音序中没有的音程，比如减度等。夜景是国内作曲家创作上的个突破，在中国的音乐发展上具有重要意义。参考文献钱亦平桑桐先生的多彩人生及人格魅力人民音乐，陈林论音级集合在桑桐夜景中的结构力作用黄河之声，戴定澄桑桐和声理论研究概述音乐研究，陈林论桑桐对我国和声研究的历史贡献黄河紧张度。关于自由无调性音乐有很多的作曲家理论家学者都对此进行了概括和总结。但是自由无调性音乐是相对于调性音乐而言的，它起源于世纪初的欧洲音乐。桑桐的夜景属于自由无调性音乐的范畴，但是其中也有调性因素的体现，在很多世纪的西方作曲家所创作的无调性音乐作品都会出现调性因素。夜景根音进行中度度度音程的使用也体现了该作品的调性因素。总结桑桐夜景是国内第首的价值越低，根音关系为全音时，和弦的价值最低，同时和弦最不协和。夜景中的根音进行根据欣德米特半音调式体系中的根音进行，对夜景进行了分析。发现夜景中根音之间音程最多的是度度，度度也有涉及，偶尔还会出现全音。这首作品是自由无调性，所以整首作品在音响方面给人的感觉是不协和的。欣德米特用根音之间形成的度数关系来确定和弦连接的价值。这种和弦连接价值的判断用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文博士研究生导师职，年月因病去世。保罗欣德米特，是德国非常出名的作曲家。欣德米特坚持调性体系，他不赞同无调性音乐以及多调性音乐。但是，欣德米特的音乐是有中心音的，采用十个半音进行作曲，虽然有中心音，但是他的作曲技法突破了传统大小调体系，开创了种独特的作曲思维。欣德米特的半音调性体系保留了调中心，但是又不同于传统的调性体。欣德米特坚持调性体系，他不赞同无调性音乐以及多调性音乐。但是，欣德米特的音乐是有中心音的，采用十个半音进行作曲，虽然有中心音，但是他的作曲技法突破了传统大小调体系，开创了种独特的作曲思维。欣德米特的半音调性体系保留了调中心，但是又不同于传统的调性体系。关键词作用根音进行桑桐欣德米特桑桐生平生平桑桐，原名朱镜清，年，他出生于上海市松江县。他是中旋律的音高结构和声起伏根音进行等。由于桑桐夜景是首自由无调性的作品，而欣德米特是坚持调性原则的，强调音乐是有中心音的，所以笔者将只从欣德米特的根音进行去分析夜景，对于欣德米特半音调性体系中其他的创作手法不会涉及。欣德米特根音的确定是以音序为依据的，这些音程中按照音序的音程价值找出其中的最佳音程，这个最佳音程的根音就是和弦的根音。传统和声理论中的声，郑英烈桑桐的夜景试释音乐艺术，于苏贤论欣德米特的作曲理论体系中央音乐学院学报，秦西炫欣德米特和声理论的实际运用音乐艺术，桑桐欣德米特的调性观念音乐艺术，胡薇鸾基于音程思维的理论体系欣德米特作曲技法的理论原理音乐艺术，文章来源叶田根音进行在桑桐夜景中的体现戏剧之家，。保罗欣德米特，是德国非常出名的作曲家由无调性的音乐，笔者对桑桐的生平进行了简单介绍，对夜景的作曲技法进行了简单分析。同时，就桑桐和欣德米特之间的联系，用欣德米特半音调性体系中根音进行研究了夜景，发现该作品中的根音进行具有欣德米特音序的特点。用欣德米特的半音调性体系去分析夜景也有很大的局限性，夜景是首自由无调性作品，而欣德米特是坚持调性音乐的，所以笔者只用欣德米特半音调性体系中的根法来看音序，比如根音之间的音程为度关系时，那么和弦的价值就非常高，紧张度低，协和度高，如果根音之间的音程为度关系时，其价值就没有度关系价值高，度全音的价值低，紧张度高。度的紧张度仅次于全音，所以通过根音的进行补充全曲的紧张度，而部分小节的全音同样增加了乐曲的紧张度。除了度音程的大量使用，度度度音程使用得也较为频繁，这类音程不像度全音会给音乐带来弦连接是根据调式功能为基础的，欣德米特的和声体系虽然与传统的调性不样，但是他也是遵循定原则的，不是将音随意地凑到块。而欣德米特用根音之间形成的度数关系来确定和弦连接的价值。这种和弦连接价值的判断方法来看音序，比如根音之间的音程为度关系时，那么和弦的价值就非常高，如果根音之间的音程为度关系时，其价值就没有度关系价值高。根据音序由左向右，越向右和弦用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文为调中心，诗人和夜莺主题经历了降的发展，最后又回到诗人主题刚开始的上。用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文。欣德米特半音调性体系的核心就是他的两个音序。他根据泛音列的前个音产生了他的音序，并将他的音序中各音与中心音的关系进行了等级排列。欣德米特根据音序和音序得出了套属于他自己的理论体系，和弦观念和弦分类两声部骨架与，将重点分析该作品的音级集合。用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文。夜景介绍与分析介绍小提琴曲夜景是国内第首自由无调性音乐作品，也是桑桐先生的次伟大尝试。早在世纪年代，西方无调性音乐就已经发展到了个很高的阶段，但是在国内并没有用自由无调性进行创作实践的作品。直到年，桑桐先生开始用自由无调性尝试去创作他的小提琴曲夜景。夜景是桑主题刚开始的上。用欣德米特的根音进行去分析桑桐的夜景文学作品论文。夜景介绍与分析介绍小提琴曲夜景是国内第首自由无调性音乐作品，也是桑桐先生的次伟大尝试。早在世纪年代，西方无调性音乐就已经发展到了个很高的阶段，但是在国内并没有用自由无调性进行创作实践的作品。直到年，桑桐先生开始用自由无调性尝试去创作他的小提琴曲夜景。夜景是桑桐年春季创作国的音乐发展上具有重要意义。参考文献钱亦平桑桐先生的多彩人生及人格魅力人民音乐，陈林论音级集合在桑桐夜景中的结构力作用黄河之声，戴定澄桑桐和声理论研究概述音乐研究，陈林论桑桐对我国和声研究的历史贡献黄河之声，郑英烈桑桐的夜景试释音乐艺术，于苏贤论欣德米特的作曲理论体系中央音乐学院学报，秦西炫欣德米特和声理论的实际运用音乐艺术，桑桐音乐。桑桐的夜景属于自由无调性音乐的范畴，但是其中也有调性因素的体现，在很多世纪的西方作曲家所创作的无调性音乐作品都会出现调性因素。夜景根音进行中度度度音程的使用也体现了该作品的调性因素。总结桑桐夜景是国内第首自由无调性的音乐，笔者对桑桐的生平进行了简单介绍，对夜景的作曲技法进行了简单分析。同时，就桑桐和欣德米特之间的联系，用欣德米特半音调性体发现夜景中根音之间音程最多的是度度，度度也有涉及，偶尔还会出现全音。这首作品是自由无调性，所以整首作品在音响方面给人的感觉是不协和的。欣德米特用根音之间形成的度数关系来确定和弦连接的价值。这种和弦连接价值的判断方法来看音序，比如根音之间的