1、“.....矫健上场。剧中第场为老瓦匠献策，开腔使用西皮辽子激昂后转黄原板，而剧中的张瓦匠老生在剧中和这个相比，同样是老生，我在人物体会时截然不同是正面人物还是反派人物等等。其次是对人物的深层次研究和把握，也就是要进步加深理解这个人物是善良忠诚还是奸诈刁滑，是正直的君子还是虚伪的小人。而要了解这切，就要求演员加深对人物性格的理解。刻画好人物性格是演员表演成功的关键，它需要演员对人物从外表到内心从个性到心灵理解山二黄行当和表演体会艺术表演论文称贴旦，主指旦角的副角，扮演次要人物，如占花魁的莘瑶琴。老，主指老旦。十杂，杂角龙套，不重要的配角扮演群众角色，包括护院小厮酒保侍女太监中军校尉衙役马夫艄公等。山二黄行当和表演体会艺术表演论文......”。

2、“.....个戏曲剧本拿到手，演员首先要了解剧武旦，分刀马旦和武旦，刀马旦注重身段架子工，气度铿锵，如扈家庄扈娘武旦以身手敏捷矫健骁勇见长，如十字坡中孙娘老旦，扮演老年妇女，多重唱功，如柜中缘中岳母彩旦，又称揺旦丑旦，扮演剧中的喜剧人物或闹剧人物，造型化妆表演都带有定的夸张，如御河桥的宣母等。丑，丑角俗称演程式中写到在戏曲表演中，念白有调，动作有式，锣鼓有经，歌唱有各种曲牌和板式，武打有各种套数和档子唱念做打和音乐伴奏皆有定的格式，即人们常说的程式。旦旦角是戏曲表演行当主要类型之，主指女性，按其扮演人物的年龄身份性格特征和表演特点分为正旦花旦贴旦闺门旦武旦老旦彩旦......”。

3、“.....是湖北省现存的个地方稀有剧种之，被著名汉剧大师陈伯华誉为汉剧之母。竹溪山黄是庸巴文化宝库中璀璨夺目的文化珍宝，先后被录入中国戏曲大全中国戏曲音乐集成和中国戏曲曲艺辞典。年月，竹溪山黄被列入第批国家级非物个地方稀有剧种之，被著名汉剧大师陈伯华誉为汉剧之母。竹溪山黄是庸巴文化宝库中璀璨夺目的文化珍宝，先后被录入中国戏曲大全中国戏曲音乐集成和中国戏曲曲艺辞典。年月，竹溪山黄被列入第批国家级非物质文化遗产名录。本文从角色体会入手，试图阐释舞台表演对既定角色的度创作。山二黄行利，动作轻巧敏捷，矫健有力，机警幽默，如挡马中的焦光普等。外，泛指生角末角等副角，没有确定的性格特征，以扮演老年人为主，也有老外之称......”。

4、“.....小，主指小生。贴，又称贴旦，主指旦角的副角，扮演次要人物，如占花魁的莘瑶琴。老，主指老旦。十杂，杂角龙套，不重要的配角旦要活泼开朗或泼辣放荡的中青年女性，聪慧机智并带有喜剧色彩，如少华山的殷碧莲贴旦，戏中主要旦角外的次要旦角，如牡丹亭的春香闺门旦，指扮演没出阁的少女，如拾玉镯的孙玉娇武旦，分刀马旦和武旦，刀马旦注重身段架子工，气度铿锵，如扈家庄扈娘武旦以身手敏捷矫健骁勇见长，活的体会。没有角色体会的表演是空中楼阁，不实在是飘的，既打动不了观众的心，又触及不到观众的情。综上所述，个演员在戏曲表演中，定要培养自己全方位综合体会能力，努力钻研戏曲艺术的所属知识，吸取姊妹艺术精华，提高自己的文化修养......”。

5、“.....更要体会到戏曲艺术山二黄行当和表演体会艺术表演论文当和表演体会艺术表演论文。戏曲行当的形成主要体现在人物的自然属性社会地位和表演技艺所呈现的舞台艺术形象。有着不同的特性和作用。因此每个行当有着自己特有的表演特性和程式化分工。本文从角色体会入手，试图阐释舞台表演对既定角色的度创作。山二黄行当和表演体会艺术表演论文会理事黄克保先生著作的戏曲表演研究，第章表演程式中写到在戏曲表演中，念白有调，动作有式，锣鼓有经，歌唱有各种曲牌和板式，武打有各种套数和档子唱念做打和音乐伴奏皆有定的格式，即人们常说的程式。关键词山黄稀有剧种舞台表演行当角色体会竹溪山黄剧种迄今有多年历史......”。

6、“.....能力超群的女强人，后两个戏中我所演女婿就是个落榜青年，没有消极落寞怨天尤人，而是谦虚好学努力向上，最终取得事业爱情双丰收,在表演时，既要有文化青年的谦虚内敛百折不挠不敢后人的精神，又要有农村孩子那种憨厚淳朴，诚实善演群众角色，包括护院小厮酒保侍女太监中军校尉衙役马夫艄公等。行当是戏曲演员为特定角色提供的创作手段，通过艺术化规范化的人物形象类型，与之相应的表演程式以及重新创造的综合舞台形象，将之呈现给观众。在年月文化艺术出版社出版，由中国民主促进会会员中国戏剧家协会会员中国戏曲学十字坡中孙娘老旦，扮演老年妇女，多重唱功，如柜中缘中岳母彩旦，又称揺旦丑旦，扮演剧中的喜剧人物或闹剧人物，造型化妆表演都带有定的夸张......”。

7、“.....丑角俗称小花脸，是戏曲表演行当主要类型之，分文丑武丑。文丑表演诙谐，如苏起解的崇公道等武丑念白清晰，语调流的灵魂。华云浅谈山黄行当和表演体会戏剧之家，。旦旦角是戏曲表演行当主要类型之，主指女性，按其扮演人物的年龄身份性格特征和表演特点分为正旦花旦贴旦闺门旦武旦老旦彩旦。正旦又称青衣，主要扮演性格刚烈举止端庄的中青年女性，唱念做均都兼重，如秦香莲中秦香莲花旦，就是相比正良,古往今来，多少艺坛名家大师均都是角色体会准确加上高超的舞台表演技艺，而成名的。像京剧艺术家尚长荣先生表演的曹操与杨修中，表演的曹操是入木分，对人物的内心体会表现得淋漓尽致,像梅兰芳先生在霸王别姬中的表演可以说是千古绝演,艺术来源于生活但高于生活......”。

8、“.....悲恨交加，所有表演既要彰显盲，又要表现合情理。这其中需要其他演员的配合和衬托。每个演员所承担的不同角色要为整体服务，相互配合，铺排得当，这样整个表演场面才能调配协调，增强观赏效果。人物的体会准确性，就是把握了这个戏中人物表演的基本因素，象山黄茶系列现代小这个是与世无争逆来顺受，老年凄凉儿子不孝，默默忍受，演时步履蹒跚，唱腔也是均以黄原版摇板居多，其中还用到了反黄，是个苦老生。这和王银匠这个老生就截然不同，因此，我们必须认识到，在戏剧中塑造任何角色都要体会感悟，要恰如其分地表现人物情怀，彰显人物个性。角色体会也包括配合得清楚，同时展示得合情合理......”。

9、“.....例如，山黄大型古装悲喜剧爹爹你挂墙头根据传统戏墙头记改编中的人物王银匠。我在扮演时要首先定位他是个老生行当，是位健康身体健硕的江湖手艺人，聪慧幽默，而且具有正义感。塑造这样个戏曲人物，熟悉角色在本场戏里属于什么行当。不管是传统戏新创古装戏还是现代戏现实题材戏，界定好角色后，再搞清表演范畴，灵活运用并实现程式化和生活化虚拟化和写实化相互融合。当你承担了个角色，首先要尽快把这个角色在这出戏表演过程中的整个行为状态情感状态把握好是重要人物还是次要人物花脸，是戏曲表演行当主要类型之，分文丑武丑。文丑表演诙谐，如苏起解的崇公道等武丑念白清晰，语调流利，动作轻巧敏捷，矫健有力，机警幽默，如挡马中的焦光普等。外......”。