1、“.....刘德芬为他人干十多年，没有家庭温情的支持是难以为继的。编剧敏锐的部分。角色和演员之间存在着客观的距离，演员如果缺乏角色的经历和内心感受，仅凭借优秀的表演技巧，也许可以做到形似，但永远无法做到生动传神，表演上难有太大的张力，缺少内核和灵魂。唯有灵魂的演出才能感动自己，感动观众。为了演好刘德芬这个角色，刘丹丽多次到福利院，感受刘德芬的工作氛围，体验刘德芬的工作，为老人们梳头洗脚，为孩子们穿衣穿鞋，为表演积累内心情感和情绪。是舐犊之情。剧中舒悦华凳子出场时都是幼儿，刘德芬在他们身上耗费了无尽的心血。这些孩子都有不幸的命运，舒悦爸爸。可见家人日常给予了她多少无私无言的支撑。不止是这个小家的温情，还有福利院大家的温暖。文院长对她的大力帮助杨帆的不离不弃犟爹爹等人的理解拥护，都是构筑家庭温情的因子。进而我们还可以扩展到当地的政府社会给予的关心关爱和关注。‚有爱才有家‛......”。

2、“.....那就是家，个温情的小家和个温暖的大家。角色表演内外兼修铸经典文艺作品是塑造人的艺术。部剧目，能留下到两个经典人物就算成功了。有爱才有家人物塑造十分出彩，人物性格鲜明，人物形象分明。刘德芬犟爹爹杨帆疯婆婆文赏析民族歌剧有爱才有家的艺术特色音乐论文母亲的光辉。编剧不惜笔墨渲染了刘德芬对他们的爱与奉献，如，为舒悦上学，处筹措学费舒悦出走，忧心如焚地寻找在众人的反对声中，收养无臂弃婴华并悉心教育殷切鼓励舒悦凳子等追求上进等。这其中，编剧还运用了反比的手法，刘德芬对福利院孩子殚精竭虑关怀备至，但是对丈夫女儿等疏于照顾，这些都只是因为，刘德芬觉得福利院的孩子们是非常特殊的，他们更加敏感无助迷茫自卑，需要她用滚烫的心和温暖的臂弯来呵护引领帮助。在这个对比之中，观众也更能感受到刘德芬是怎样位伟大的母性母亲。是‚家花鼓戏民歌及公安曲艺‚说鼓子‛的音乐元素......”。

3、“.....不洗脸，人人见了闭上眼梳梳，洗洗，人人见了都欢喜。‛这段轻快流畅自然舒缓婉转柔和朗朗上口，有较强的江汉平原民歌的特点。特别是唱词中衬词的应用，更是鲜明地体现了当地的民间音乐特色，如‚尕‛‚哦吙哒‛‚啰‛‚奥‛等，这些衬词作为语言成分表意作用有限，但与曲调结合能起到很好的修饰音乐作用，可以塑造音乐作品独特的个性。同时民间音乐元素的应用也很容易拉近剧目与观众的距离，营造种亲切感。荆州花鼓戏在当地影响甚大，王烈，特别是‚福利院取锅‛‚收养华‛‚为疯婆婆送终‛‚病房‛等几场戏，浓墨重彩反复渲染，很见导演功力。客观地讲，有爱才有家没有强烈的戏剧冲突，也没有华丽的服化道和舞美设计，它所取胜的，是剧中打动人感动人的情绪，是刘德芬‚牺牲小我体现大爱‛的精神。‚浓绿万枝红点，动人春色不须多。‛观众所要的，也无非是作品勾起的那份内心的情爱和精神而已。在这点上，编剧做得很好......”。

4、“.....区别于其他舞台艺术，歌剧中歌唱的作用和分量更大，歌剧情节展开冲突推导演是个剧目的总设计师，决定了剧目的总体风格和剧情走向等。总体上来讲，该剧在人物塑造上独具匠心，在舞台调度上简洁流畅，在人物情感铺排上开合有度，在风格把握上贴切自然。导演在人物塑造上颇费功夫。刘德芬这个角色，在她身上没有小人物成长的过程和波澜曲折的历程，有的只是平凡人在平凡岗位上做的平凡事，怎么样才能吸引观众导演主要是通过饱满的人物性格和丰盈的情感注入，来使整个剧情充满着具有温度感的情感张力。导演赋予刘德芬多重角色，福利院的院长疯婆婆的‚女儿‛秋红和福利院孩子的价值观日渐多元的社会，其体现的主流价值观极易遭消解。剧本乃剧之本，决定了剧目的基础和走向。作为名资深的优秀编剧，胡应明在创作之初，肯定有所顾虑。但凭借着高超的艺术呈现能力和深挚的内心情感......”。

5、“.....把刘德芬这个小人物的形象塑造得有血有肉有情有爱可信可爱立体丰满。个好的演员，要有深厚的生活给养，深沉的文化素养，深邃的艺术滋养，要做到心中有思身上有戏眼里有神手上有活，这样才能恰如其分入木分地再现和提升人物形象。刘丹丽的表演，质朴自然，细腻感人，直通人心，由内而，细腻感人，直通人心，由内而外散发出种从容自信，体现出个演员深厚的综合素养。不止刘德芬，其他人物也都各具特点。犟爹爹的耿直，秋红的细心，杨帆的善良，疯婆婆的痴傻，舒悦凳子华的上进等都刻画得非常到位，人物形象立得住站得稳叫得响过得硬。这组人物群像对衬托主角刘德芬推动情节发展建构戏剧冲突等起到了十分重要作用。导演舞美浑成大气有节度有爱才有家由湖北省艺术研究院优秀导演邓德森执导，邓德森曾获得过中宣部‚个工程奖‛和文化部文华奖等奖项。舞美设计由上海戏剧学院教授上海世博会沙在平凡岗位上做的平凡事......”。

6、“.....来使整个剧情充满着具有温度感的情感张力。导演赋予刘德芬多重角色，福利院的院长疯婆婆的‚女儿‛秋红和福利院孩子的妈妈，不同身份根据需要有效转化，巧妙地弱化了对院长身份的平面式歌颂，同时借助对母女之情的层层渲染，完成了整部戏剧的叙事线条和情感烘托。导演对舞台的调度也很是吸引人，洗练流畅开合自如。整个舞台呈现，该简洁时简洁，该繁杂时繁杂，切遵从剧情表现的需要。如病房那场戏，整个舞台如曲童谣‚不梳头，不洗脸，人人见了闭上眼梳梳，洗洗，人人见了都欢喜。‛这段轻快流畅自然舒缓婉转柔和朗朗上口，有较强的江汉平原民歌的特点。特别是唱词中衬词的应用，更是鲜明地体现了当地的民间音乐特色，如‚尕‛‚哦吙哒‛‚啰‛‚奥‛等，这些衬词作为语言成分表意作用有限，但与曲调结合能起到很好的修饰音乐作用，可以塑造音乐作品独特的个性......”。

7、“.....营造种亲切感。荆州花鼓戏在当地影响甚大，王原平对花鼓戏也进行了适当借鉴，主演刘丹丽是赏析民族歌剧有爱才有家的艺术特色音乐论文外散发出种从容自信，体现出个演员深厚的综合素养。不止刘德芬，其他人物也都各具特点。犟爹爹的耿直，秋红的细心，杨帆的善良，疯婆婆的痴傻，舒悦凳子华的上进等都刻画得非常到位，人物形象立得住站得稳叫得响过得硬。这组人物群像对衬托主角刘德芬推动情节发展建构戏剧冲突等起到了十分重要作用。导演舞美浑成大气有节度有爱才有家由湖北省艺术研究院优秀导演邓德森执导，邓德森曾获得过中宣部‚个工程奖‛和文化部文华奖等奖项。舞美设计由上海戏剧学院教授上海世博会沙特馆设计者舞美设计师王千桂担年荣获湖北省‚个工程奖‛。该剧从剧本创作到舞台演出，从人物呈现到情感体现，细致认真用心，作品精致精良精深，予人以温馨温暖感动......”。

8、“.....得到了专家和观众致肯定。部剧目的成功是剧本表演等因素融合的结果，通过赏析有爱才有家艺术特色，或能找到民族歌剧创作的成功因子。剧本创作情到深处自动容先进人物不易写，难以出彩，这点是业界共识。首先是‚度‛不易把握，要么写得高大上，不接地气，观众不信任要么太写实，缺少提炼和升华，观众不爱看。此外，在个家。赏析民族歌剧有爱才有家的艺术特色音乐论文。客观地讲，有爱才有家没有强烈的戏剧冲突，也没有华丽的服化道和舞美设计，它所取胜的，是剧中打动人感动人的情绪，是刘德芬‚牺牲小我体现大爱‛的精神。‚浓绿万枝红点，动人春色不须多。‛观众所要的，也无非是作品勾起的那份内心的情爱和精神而已。在这点上，编剧做得很好。音乐表达吸收融合成其大音乐是民族歌剧的魂魄，区别于其他舞台艺术，歌剧中歌唱的作用和分量更大，歌剧情节展开冲突推进和人物塑造等与歌唱息息相关......”。

9、“.....赏析民族歌剧有爱才有家的艺术特色音乐论文。摘要本文从剧本创作音乐特色表演风格戏剧冲突等方面，分析民族歌剧有爱才有家的艺术特色，提炼中国民族歌剧的优秀特质，以期对中国民族歌剧的发展有所裨益。关键词有爱才有家剧本创作民族歌剧表演风格音乐音乐特色民族歌剧有爱才有家，是根据湖北公安县麻豪口镇福利院已故院长刘德芬感人事迹编创而成的。该剧年入围‚中国民族歌剧传承发展工程‛重点扶持剧目，年又从重点扶持剧目中脱颖而出，入选滚动扶持剧目，就刘德芬和秋红两人，而刘德芬返回福利院取锅那段，福利院的老少化身合唱队出现烘托情绪，推进剧情发展。在人物情感呈现上，层层铺排，张弛有度，既有轻松的面，也有紧张浓重热烈的面。整个剧目在风格上既清新又浓烈，特别是‚福利院取锅‛‚收养华‛‚为疯婆婆送终‛‚病房‛等几场戏，浓墨重彩反复渲染，很见导演功力。个好的演员，要有深厚的生活给养......”。