君字出现次，全为旧形，当循施圆皆有，在唐代碑志中别具格，与朝双爨纯属路。研究该碑可探知其独特书法艺术规律，为当代书法提供新的创作风格和美学形式，同时对武周新字研究有定帮助。关键词冯师训碑书法唐代碑志武周新字篆刻艺术特征冯师训碑立于武周长寿年年，年月出土于西安市高陵区马家湾乡。赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文。第，撇用隶法捺循楷则。作为体现书体风貌的两个重要笔画，长撇长捺在碑中采用了完全不同的写法，再次表现出隶楷相参的独特艺术特征。无论长撇短如图示，千字中间竖为撑拄，柱独立，支之不倾，第笔左重右轻，用以平衡第笔雁尾。穸字上面穴部取天覆之势，下面夕部瘦小，用斜勾撇加力取直，对上部形成有力支撑。再如依字，左小右大，为避免左右失衡，有意将衣部撇画收缩，长捺伸长，与亻部相偎相依相互平衡。诀所谓迎相顾揖是也。第，注重匀称。冯师训碑通过灵活协调部首间位臵关系，调节笔画粗细力度等，使偏倚变匀称，错落变平衡，实现审美协调原则。以氵为例，游字点形态大小致，整齐有力，与右边相抗衡，赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文在唐代民间仍在。赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文。爨诸碑处于隶书向楷书过渡期间，是汉字演进趋向规整便宜的产物冯碑则是将成熟隶法融入成熟楷书，属于艺术形式的再创造。因此，虽同样兼具隶楷之美，但爨诸碑极具变化，呈现朴拙雄强茂密温醇的气度，冯碑则形态已趋归整，显示含蓄内敛收放有度的面貌图。图碑额篆书图碑文局部第，结构森严。爨脱胎于魏晋隶书，渐渐删汰隶书笔画形貌，但楷书尚未成熟，故结体自由，用笔无拘无束，笔画繁多者任其尚均衡重协调，法度森严有序，用笔细致精心，笔画繁多者则减细压缩，简单者则增粗拉开，以求大小致图。部首组合上非常重视避就穿插向背朝揖等，善用短竖，结构紧凑，重心沉稳，体现出唐楷尚法的艺术追求。图结构特征图结构特征图结构特征图笔法特征笔法特征第，以隶入楷隶楷相参。以隶入楷隶楷相参是冯碑的典型笔法特点。在聚墨成字的过程中书家因字赋形，因画用笔，或隶或楷，和谐自然，体现了精妙的书写技术和高超的艺术手法。与结构上以楷法为主不同，冯碑在训碑通过灵活协调部首间位臵关系，调节笔画粗细力度等，使偏倚变匀称，错落变平衡，实现审美协调原则。以氵为例，游字点形态大小致，整齐有力，与右边相抗衡，而溃字点形态大小各，第点取竖点，平添灵动之姿，且为右边长横留出发挥空间，第点为长提，正好弥补貝部留出空白，腾挪揖让，匠心独运。假设将字氵互换，必情势大变。再如戍字，左疏右密，遂以加强力度调整，将左撇与点加粗加重，右部长捺短撇调细，避免边空旷边拥塞，得到虚实互补黑白相应的效果图。爨摘要唐代是中国书法的鼎盛时期，其后书法艺术不断发展成熟，篆隶楷诸体艺术形态被不断挖掘充实，艺术风格更加丰富多样。武周时期所立的冯师训碑融隶楷于体，笔画方圆皆有，在唐代碑志中别具格，与朝双爨纯属路。研究该碑可探知其独特书法艺术规律，为当代书法提供新的创作风格和美学形式，同时对武周新字研究有定帮助。关键词冯师训碑书法唐代碑志武周新字篆刻艺术特征冯师训碑立于武周长寿年年，年月出土于西安市高陵区马家湾乡。第，讲求平正。冯碑的平正突出竖画欲下先横，中锋运笔，长弧画却线条自然婉转，神态外柔内劲。年字的刀部日字的乙画笔法跳跃灵动，俨然草书技法。其点横竖撇的形态塑造，及篆隶楷多种笔法的灵活应用，方面反映出书家的深厚功力，另方面也反映出唐代书法之兴盛，虽民间书家亦多体皆能。是违成规于群不合。虽然书家在用心经营每个点画，但除正地外，其余新字在整篇中仍显得格格不入。究其原因，是圆形轮廓与楷书方正外形冲突，是篆书笔画的引入与汉字由线条向笔画演进的方向相背。武周新字纯属之规，字乃终篇之准。冯碑点画随势赋形，式样多变。如两个守字宀左点形态不，讨郊德的上点亦形态各异图。勾画充分融合隶楷写法，竖钩横钩卧钩等笔法成背势呼应司字用楷法，分作两笔，竖画行至末端顿笔转锋向左平出，有魏碑味道分字则用圆转笔法，纤细婉转，小勾挑出，有虞世南之风。竖钩多用楷法，横钩弯勾多用隶法，也是该碑典型特点。多体杂合就时乖俗的武周新字书法按照主流意见，武周新字共个，分次颁布，天地星年正君臣载初曌授字颁于公元年，证圣。楷隶相参风格独特的碑文真书碑文采用唐碑志常见的骈文形式，藻饰华丽，言词精深，隐晦耐品。碑出土时有字缺损，至笔者勘察时底部又有字遭损，对照早年拓片，知是春公以吕。碑文字体楷隶糅合，非隶非楷，风格独特。启功古代字体论稿中称这种字体用长方条笔划写方字块，横划末尾还要表现隶书的波脚，有意做出庄严的架势，有时具有少部分带有隶书组织构造或笔划姿态，但主要的部分都是真书。赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文。第，撇用隶法捺循楷则亡亦属必然。参考文献高陵县文化馆高陵唐代碑志种西安高陵县文化馆，启功古代字体论稿北京文物出版社，中国美术史资料类编南京江苏美术出版社，历代书法论文选上海上海书画出版社，阙慧琳武周新字通行和消亡过程中的几个问题文史资料，张涌泉敦煌写卷武周新字疏证中国文字学报，张宇良唐冯师训碑书法艺术特征探析美与时代中，。结体方正篆楷兼备的碑额篆书碑额阴文篆书唐故左武威卫将军张掖郡公冯府君碑图，书家不明，从风格判当与正文相同。布局赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文个人意志产物，既忽视汉字内在的生命力和约定俗成的使用规律，也不考虑书法的美学规律，单纯追求字意的神圣高大，其快速消亡亦属必然。参考文献高陵县文化馆高陵唐代碑志种西安高陵县文化馆，启功古代字体论稿北京文物出版社，中国美术史资料类编南京江苏美术出版社，历代书法论文选上海上海书画出版社，阙慧琳武周新字通行和消亡过程中的几个问题文史资料，张涌泉敦煌写卷武周新字疏证中国文字学报，张宇良唐冯师训碑书法艺术特征探析美与时代中的风格特点。是重法度力求规整。从结构上看，年授正地采用楷书字法，追求平正匀称的艺术原则，并通过增加长横的波挑展现飞动的艺术特点。载初努力用楷书法则处理各笔画间的关系，但受制于长弧形笔画，终难脱篆书印象。天字本源于篆书，唯形体更为方正，且失线条婉转之美。月日轮廓非常规整，笔画精细，若未借外力，实非容易。图笔法特征图笔法特征图冯师训碑中的武周新字是善融合灵活多变。隶楷相参的笔法在武周新字上得以沿用。凡长横均露锋斜入，敛锋雁尾挑出动的艺术特点。载初努力用楷书法则处理各笔画间的关系，但受制于长弧形笔画，终难脱篆书印象。天字本源于篆书，唯形体更为方正，且失线条婉转之美。月日轮廓非常规整，笔画精细，若未借外力，实非容易。图笔法特征图笔法特征图冯师训碑中的武周新字是善融合灵活多变。隶楷相参的笔法在武周新字上得以沿用。凡长横均露锋斜入，敛锋雁尾挑出，竖画欲下先横，中锋运笔，长弧画却线条自然婉转，神态外柔内劲。年字的刀部日字的乙画笔法跳跃灵动，俨然草书技法。其点人月次改造字颁于公元年后。前字除曌臣君外，碑中均为新字图，后字未变，此可证学界结论。君字出现次，全为旧形，当循施安昌所考改写君字，只用于帝王之称，以示臣民对帝王之尊崇。至于忻州司户参军事陈平墓志中个君字非指君王亦写作新字，或为错用偶用，不可为据。月字写法在己有文献中少见，是否为又别写或错写，值得研究。武周新字在文字史上属于横空出世类，其书写理所当然脱胎于时代书风，迎就时代审美情趣。碑中武周新字延续碑文整体书风，也呈现多体糅合作为体现书体风貌的两个重要笔画，长撇长捺在碑中采用了完全不同的写法，再次表现出隶楷相参的独特艺术特征。无论长撇短撇还是字外字中，撇皆用隶书，捺则不分短长多用楷法。如图所示，人大撇画以藏锋入笔，转锋后中锋向左下运笔，至末端重压转锋，顺势敛锋挑出，长捺则以露锋轻入纸面，中锋向右下运笔，力道渐行渐增，至底端转锋向右敛锋平收。若对照史晨碑成宫醴泉铭撇捺形态，此特征目了然。第，点态丰富勾法多变。点画虽小但地位不可小觑，如孙过庭云点成字借用魏碑常用的界格方法，行列间距开阔，分布均匀，与秦诏版泰山刻石布白迥异。结字外形方正，重心平稳，含蓄内敛。部分构件呈现明显楷书特征，如唐故郡字中之口部。君碑中口部上篆下楷，自然融合。笔法多以露锋运笔，直入直收，不藏不回，线条刚健有力。少数笔画有轻重变化，凡口部皆转折刚硬，长弧笔画则弯转婀娜，尽显篆书风姿。这种篆楷相参的笔法方面与书家个人风格有关，另方面也反映出秦汉以后篆书的日渐式微，以及楷书的日益成熟对其他书体的影响与侵蚀横竖撇的形态塑造，及篆隶楷多种笔法的灵活应用，方面反映出书家的深厚功力，另方面也反映出唐代书法之兴盛，虽民间书家亦多体皆能。是违成规于群不合。虽然书家在用心经营每个点画，但除正地外，其余新字在整篇中仍显得格格不入。究其原因，是圆形轮廓与楷书方正外形冲突，是篆书笔画的引入与汉字由线条向笔画演进的方向相背。武周新字纯属个人意志产物，既忽视汉字内在的生命力和约定俗成的使用规律，也不考虑书法的美学规律，单纯追求字意的神圣高大，其快速赏析唐冯师训碑的书法艺术特征篆刻论文安昌所考改写君字，只用于帝王之称，以示臣民对帝王之尊崇。至于忻州司户参军事陈平墓志中个君字非指君王亦写作新字，或为错用偶用，不可为据。月字写法在己有文献中少见，是否为又别写或错写，值得研究。武周新字在文字史上属于横空出世类，其书写理所当然脱胎于时代书风，迎就时代审美情趣。碑中武周新字延续碑文整体书风，也呈现多体糅合的风格特点。是重法度力求规整。从结构上看，年授正地采用楷书字法，追求平正匀称的艺术原则，并通过增加长横的波挑展现撇还是字外字