1、“.....这时期，夏衍另外部剧作愁城记的故事背景同样安排在上海。此时处于沦陷区的生活和文学道路浙江文艺出版社，夏衍关于桂林集美书店，美史沫特莱抗战剧场救亡日报，于伶年读剧记戏剧与文学，夏衍我这样写了野草，夏衍上海还在战斗救亡日报，丁芳芳抗战时期戏剧研究清华大学出版社，刘诗晨全面抗战时期夏衍大后方戏剧创作初探戏剧之家，。关键词夏衍戏剧抗战大后方抗战戏剧现实主义知识分子年月日，卢沟桥的炮火声揭开了全民族抗战的序幕。随着战事的深入，我国东部的许多重要城市沦陷，人们不得不向西迁徙，从而带来了政治布局上的调整，中国由此完成了战时政治中心的西移。与此同时狭隘的民族主义情绪以开放的心态吸收外来先进文化。现实主义文学是‚人的文学‛，现实主义戏剧是‚人的戏剧‛。夏衍在这阶段创作的绝大多数戏剧作品都是以小知识分子为主要描写对象，讲述抗战环境下个体的境遇......”。

2、“.....作品中涉及到的人，来源于生活的同时又比现实更加生动丰满，在人性的挖掘上也是富有特点的。夏衍全面抗战时期的戏剧作品取材于真实生活，同时他的创作又是植根于当时的社会环境的，所以能以抗战斗争的角度去评析，具有社会批判意识。社会批判意识就是现实针对性的具体表现探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文边朋友赵安涛的痴迷政治秦正谊的市侩庸俗日本籍妻子静子的转变，这切都触及到灵魂，使他的思想逐渐产生转变，直至最后‚宣告似‛地说‚我们走，回去‛，完成了从中立向积极抗战的转变。此时在人物刻画上也并没有‚步到位‛，夏衍安排他再次‚上路‛，因为需要更深刻的动因来促使人物思想升华到拯救中华民族的高度上来。这样的设计合情合理，人物塑造也更加生动立体。年春，也就是在抗战胜利前夕，夏衍创作了幕剧芳草天涯。该剧聚焦了这时期知识分子面对社会环境的变化......”。

3、“.....以及对未逐渐走向历史舞台的中心。在这时期，国共第次合作裂痕增多，国民党在文化上采取了更严格的管控，体现在戏剧方面就是对于戏剧的发展施加压力。在任上，夏衍力排众议，发表了人演员剧团论‚戏德‛等多篇文章，纠正戏剧文化界消沉的市侩粗陋倾向。与此同时，为了起到带头引领的作用，即便有繁重的职务在身，夏衍也身体力行，创作了水乡吟离离草等多部戏剧作品，其中也包括真正称得上夏衍在这阶段乃至整个抗战剧作中的代表之作法西斯细菌。这些作品的出版也标志着其戏剧创作的现实主义风格走向了成熟。法西斯细菌的主人公是沫若等同志的领导下，致力于意识形态下宣传领域的新闻戏剧领导与创作以及统战线的组织工作等。这时期，夏衍另外部剧作愁城记的故事背景同样安排在上海。此时处于沦陷区的上海，风云变幻，局势动荡，新婚夫妻赵婉和林孟平似乎感受不到外面的世界，自顾自沉醉在温馨的小家里。随着时间的推移......”。

4、“.....当充满苦难与悲痛的现实逐渐映入他们的眼帘时，他们被深深触动，最终跳出了舒适的小环境，愤然走出愁城，投身于大时代的漩涡之中。简言之，夏衍在桂林创作的抗战剧心防愁城记都散发着强烈的时代气息这部剧的高潮在于刘瑞春在空战中成功击落敌军战机的幕。由于中国空军成立不久基础薄弱，因此击毁敌机在当时是件异常困难的事，这幕跌宕起伏的剧情极大地鼓舞了观众。该剧由郭沫若田汉阳翰笙等人发起，分别在重庆桂林公演，引起了极大反响。新华日报评论它是‚坚定抗战必胜信念，棒击屈辱求荣之阴谋‛是‚抗战年间血的记录‛。连史沫特莱看了演出也写道‚颇像高尔基在革命前的作品，描写出旧势力和新势力的混战，而指出新势力不断地增长。‛年间这部抗战话剧没有标语口号式的激情，也没有绝对平面化的英雄，夏衍早期剧作强调融入到剧本中。于伶这样评论年间‚舞台的成分少，戏剧的成分多，而人生的成分更多‛。可以说......”。

5、“.....据夏衍本人所说，这个剧本月日开始动笔，日完成，‚只有十个上午，从这点，剧作的粗杂疏漏，是可以想象得到的了。‛即使夏衍本人对年间这部作品评价不高，但该作品依然具有较高的艺术价值和思想价值。作品讲述了乡绅儿子刘瑞春在新婚第天就奔赴前线成为驾驶战机的飞行员的抗日故事。年月，偏安隅的桂林充满生机，甲天下的山水景色虽然艳丽，然而夏衍却仍心系留给他‚可爱又题材，且‚剧中的人物显得多愁善感优柔寡断‛，属于内向型的戏剧，体现出‚心理现实主义‛的戏剧风格。在中国剧作家中，夏衍的审美气质与契诃夫较为相近。夏衍利用复杂的社会环境，通过人与人之间的对话与行动，构建了批具有内省特质的人物，再加上夏衍左翼作家的身份，使得作品具有启蒙与社会批判意识，形成了中国式的心理现实主义戏剧。参考文献陈坚夏衍的生活和文学道路浙江文艺出版社，夏衍关于桂林集美书店......”。

6、“.....于伶年读剧记戏剧与文学，夏衍我这样写了野草，夏衍上海还在战斗救数身处矛盾与挣扎的普通人重新振作起来的信念。至今看来这部剧也依然能够走入观者的内心。芳草天涯常常与上海屋檐下法西斯细菌起被人们称作夏衍戏剧‚部曲‛。部作品在年间相继问世，代表着他现实主义创作水平的不断提高。夏衍大后方戏剧创作的现实主义表征般说来，现实主义体现出个特点以人为本注重人性挖掘正确处理生活真实性与现实针对性的关系摆脱狭隘的民族主义情绪以开放的心态吸收外来先进文化。现实主义文学是‚人的文学‛，现实主义戏剧是‚人的戏剧‛。夏衍在这阶段创作的绝大多数戏剧作品都是以小知识分子为事科研工作。全面抗战爆发后，他被迫逃至香港，实验室被捣毁，身心被凌辱，与此同时他得知日寇在华北使用细菌武器野蛮屠杀同胞，他才终于认识到‚法西斯细菌不消灭，要把中国造成个现代化的国家，不可能‛......”。

7、“.....夏衍在这部剧中更注重人物刻画，情节设计也合情合理。剧中主人公在不同环境与时局变迁中悄然改变，经过十年之久的岁月磨砺，身边朋友赵安涛的痴迷政治秦正谊的市侩庸俗日本籍妻子静子的转变，这切都触及到灵魂，使他的思想逐渐产生转变，直至最后‚宣告似‛地说‚我们走，回去‛，完成了从中立向探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文可恼‛印象的被日军围困的孤岛上海。为了表达‚对于在上海苦斗着的朋友们的感慕与忧戚‛，他花了两周时间，创作出幕剧心防，以表自己突破安稳的生活，与身处孤岛的同胞们同呼吸共命运的决心。探究抗战时期夏衍在大后方的戏剧创作戏剧论文。据夏衍本人所说，这个剧本月日开始动笔，日完成，‚只有十个上午，从这点，剧作的粗杂疏漏，是可以想象得到的了。‛即使夏衍本人对年间这部作品评价不高，但该作品依然具有较高的艺术价值和思想价值......”。

8、“.....该剧由郭沫若田汉阳翰笙等人发起，分别在重庆桂林公演，引起了极大反响。新华日报评论它是‚坚定抗战必胜信念，棒击屈辱求荣之阴谋‛是‚抗战年间血的记录‛。连史沫特莱看了演出也写道‚颇像高尔基在革命前的作品，描写出旧势力和新势力的混战，而指出新势力不断地增长。‛年间这部抗战话剧没有标语口号式的激情，也没有绝对平面化的英雄，夏衍早期剧作强调个人英雄的创作范式已难觅踪迹，取而代之的是延续了在上海屋檐下中确立的现实主义创作视角，以细节写实记叙普通人的日常生活，将饱含江浙地域风情的婉约式对话更进步，情感抒发更加充分饱满。夏衍将知识分子对祖国局势的焦虑对民族遭受苦难的悲情对敌人残酷暴行的愤懑对未来光明的期待，统统透过剧作表达出来。驱散山城里的‚心霾‛重庆是国民政府的战时首都，又称为中华民国的陪都。夏衍于年月抵渝，他的公开身份是新华日报特约评论员......”。

9、“.....至此，夏衍开始在党内担任要务，逐渐走向历史舞台的中心。在这时期，国共第次合作裂痕增多，国民党在文化上采取了更严格的管控，体现在戏剧方面就是对于戏剧的发展施加压力。在任上，夏衍力排众议，发亡日报，丁芳芳抗战时期戏剧研究清华大学出版社，刘诗晨全面抗战时期夏衍大后方戏剧创作初探戏剧之家，。摘要夏衍是继田汉曹禺之后在中国现代话剧史上产生过重要影响的剧作家。十年代中后期，他的创作完成了现实主义的转变。抗战时期，他身处抗战大后方，在周恩来郭沫若等同志的领导下，致力于意识形态下宣传领域的新闻戏剧领导与创作以及统战线的组织工作等。这部剧的高潮在于刘瑞春在空战中成功击落敌军战机的幕。由于中国空军成立不久基础薄弱，因此击毁敌机在当时是件异常困难的事，这幕跌宕起伏的剧情极大地鼓舞了主要描写对象，讲述抗战环境下个体的境遇，强调大时代下个体独立人格的培育与形成......”。