1、“.....电影机器人总动员中角色的拟人化设计探究电影论文。线索引领形象造型设计造型设计对任何部动画电影都是具有决定性的，它作为种符号，机器人总动员中角色的拟人化设计探究电影论文。线索引领形象造型设计造型设计对任何部动画电影都是具有决定性的，它作为种符号，是审美活动的核心媒介，切动画的衍生品玩具装饰物海报等都依赖于造型本身的符号。角色造型受限于科技，审美，自然和环境等因素，任何有用的力量都将在电影机器人总动员中角色的拟人化设计探究电影论文体美学视野下的动画艺术以机器人总动员为例电影艺术，高子贻论机器人总动员影片中角色的拟人化设计中外企业家，。在角色方面，机器人总动员主要分为两种身体形态机器人和未来人类，而这两种身体形态形成了巨大反差......”。

2、“.....从头到脚缺少个性的特征，在语机器人总动员对拟人化的角色塑造有很强的代表性，这部影片成功塑造了个高度拟人的机器人瓦力形象。它借鉴并应用了身体美学，通过机器人和未来人类之间造型的巨大差异将影片与现实相连接，引发人们对影片含义的深思以机器人动作的高度拟人与观众形成行为上的共鸣，拉近与观众的距离的内心世界通过音乐表达出来。在影片开始就响起的主题音乐作为该部电影的音乐核心贯穿全片，同样是主角瓦力的形象性格和情绪色彩描写的特定音乐。当观众在其他与角色无关联的环境中听到这种音乐，就会触发联想，加强对角色的印象感。在机器人总动员中做的比较好的画音联合的段落是宇宙之在表情动作方面......”。

3、“.....眼睛主要分为可调制焦距的镜头模仿人类瞳孔和会倒映眼前景象的玻璃。眼睛和伸缩自如的脖子手部等其他肢体动作联合在起可以表达出多种表意符号。比如向左倾斜的脖子和向内聚合调焦的镜头结合表示疑问，向后瑟缩的身子和器人瓦力，拥有意识的它日复日的做着它的工作，却又靠着盘残存的录像对爱情充满幻想，天，个承载着人类对重生的渴望的搜寻绿色机器人伊芙打乱了瓦力的生活，她满足了瓦力对爱情的切向往，他追随着她，开启了段神奇的觅爱之旅。本片的细节部分对人物动作的拟人化进行了很好的展现，我们对画作品。参考文献赵晶皮克斯动画电影的人物形象塑造电影文学，冯学勤身体美学视野下的动画艺术以机器人总动员为例电影艺术......”。

4、“.....。本片的细节部分对人物动作的拟人化进行了很好的展现，我们对其中的细节进行分析。在机器人瓦力制室要求解释舞蹈的电子女声，向观众深入了解剧中人物的情感做了铺垫。结束语机器人总动员对拟人化的角色塑造有很强的代表性，这部影片成功塑造了个高度拟人的机器人瓦力形象。它借鉴并应用了身体美学，通过机器人和未来人类之间造型的巨大差异将影片与现实相连接，引发人们对影片含义的传递着角色的内心世界。音乐还可以在角色身上留下音乐印记，将无法语言表达的内心世界通过音乐表达出来。在影片开始就响起的主题音乐作为该部电影的音乐核心贯穿全片，同样是主角瓦力的形象性格和情绪色彩描写的特定音乐。当观众在其他与角色无关联的环境中听到这种音乐......”。

5、“.....电影机器人总动员中角色的拟人化设计探究电影论文中的细节进行分析。在机器人瓦力电量耗尽需要充电时，它摇摇晃晃地走到履带存放处，只手扶住栏杆，用脚去寻找它的履带，这里的它像极了个困倦到极点的人类，梦游般穿上了鞋子，这细节使瓦力与观众有了行为上的共鸣，高度拟人的细节给观众提供了个情感投入的契机，让冰冷的材质变得温暖起机器人总动员电影角色形象在动画电影方面，皮克斯动画工作室实至名归，作为皮克斯年度巨制机器人总动员斩获了各类评奖共多项荣誉，该电影讲述的是在未来的天，地球变成个巨大的垃圾场，人类乘坐着真理号逃离了地球，将清理地球的任务交付给机器人，几百年过去后，地球上只剩下了个清理机引发人们的深思......”。

6、“.....在表情动作方面，瓦力的表情器官主要是只可以分合的望远镜式的眼睛，眼睛主要分为可调制焦距的镜头模仿人类瞳孔和会倒映眼前景象的玻璃。眼睛和伸缩自如的脖子手部等其他肢体动作联合在起可以表达出多种表意符电量耗尽需要充电时，它摇摇晃晃地走到履带存放处，只手扶住栏杆，用脚去寻找它的履带，这里的它像极了个困倦到极点的人类，梦游般穿上了鞋子，这细节使瓦力与观众有了行为上的共鸣，高度拟人的细节给观众提供了个情感投入的契机，让冰冷的材质变得温暖起来。关键词动画形象塑造拟人化设思以机器人动作的高度拟人与观众形成行为上的共鸣，拉近与观众的距离音乐用它的隐形力量为角色的内心世界和观众搭建起座桥梁，将角色与观众能够心意相通......”。

7、“.....从而更好地运用到动画设计中充分展示角色形象，创造出更具吸引力的强对角色的印象感。在机器人总动员中做的比较好的画音联合的段落是宇宙之舞伊芙想要送瓦力回到地球，而瓦力为了找回植物而被太空舱弹出飞船，伊芙将它解救出来，在看到瓦力拯救下来的指令植物，兴奋地亲了瓦力，在太空中互相追逐，展现了段浪漫的宇宙之舞，绝美的舞蹈镜头配合着船长在控。比如向左倾斜的脖子和向内聚合调焦的镜头结合表示疑问，向后瑟缩的身子和紧紧闭合的眼睛结合表示惊恐。丰富的细节调整加上灵活的躯干能够使机器人角色表达出充足的表意性，让瓦力的形象更加拟人。画音联合共塑人物形象音乐不漏痕迹的和角色形象构成了种内在的联系......”。

8、“.....在这样的设定下，造型设计就只需要着重脸部，把官脸型发型进行调整，从而设计出多个人物。而具有意识的智能型机器人却因为各自的功能的区分而在外形上各具特色。这种差异同样影射了当代人类在高科技主宰之下人类的精神价值失重社会情感失重的现状，将影片与现实联系是审美活动的核心媒介，切动画的衍生品玩具装饰物海报等都依赖于造型本身的符号。角色造型受限于科技，审美，自然和环境等因素，任何有用的力量都将在人物身体上留下痕迹，这样就造就了人物形象的印记，同时在人物造型设计上还要考虑故事情节，人物性别，影片背景等因素，这些众多的因素物身体上留下痕迹，这样就造就了人物形象的印记......”。

9、“.....人物性别，影片背景等因素，这些众多的因素为角色造型设计指明了条较为清晰地线索。对观众来说，人物造型并不是单纯的身体，它需要给人种印象感，能够从视觉上激起人的认识和探究的兴趣。两种不同样的设定下，造型设计就只需要着重脸部，把官脸型发型进行调整，从而设计出多个人物。而具有意识的智能型机器人却因为各自的功能的区分而在外形上各具特色。这种差异同样影射了当代人类在高科技主宰之下人类的精神价值失重社会情感失重的现状，将影片与现实联系，引发人们的深思。电影乐用它的隐形力量为角色的内心世界和观众搭建起座桥梁，将角色与观众能够心意相通。角色的塑造理论基础知识值得动画设计者深入研究并加以应用......”。