下性的，有着与时代审美同步的真实感。也正是因为这些人物的成功塑造，才使主旋律动作片传递的价值理想更加真实可信。‚中国梦‛到‚人类命运共同体‛的价值理想主旋律电影的教育功能不等同于般意义上的审美教育，不提下两人都为人物形象加了点不守纪律的佐料战狼的主人公冷锋开始就以不听从命令擅自开枪树立了‚坏小子‛的人设湄公河行动中高刚被公安部部长形容为‚倔驴‛，行动时因为不守规则导致方新武的线人暴露另位主人公方新武更是出场就刑讯敌人，与传统警察形象大相径庭红海行动中蛟龙队队长杨锐也经历了从开始的服从命令到后来没有获得授权也要执行任务的转变。同时，影片不仅注重人物的外部描写，也极尽所能地建构他们丰富的精神世界。如冷锋的儿时记忆影响了他的行动和性格高刚有年幼的女儿，这点使他面对娃娃兵时经常心软方新武复仇的心态是他由缉毒警转为线人的重要原因杨锐在行动中目睹恐怖主义行径，进而以夏楠切身之恨的讲述为的人，这是贯穿在整个剧情中的‚人类命运共同体‛观念。此外，影片中工厂接到通知将有架直升机来接走中国人，然而实际站队时却因为有人早已在当地恋爱成家，难以划分出条泾渭分明的分界线。这深刻表现了经济体化促进了各国各族人民之间的交流与融合，也是‚人类命运共同体‛观念在细节上的体现。红海行动的价值观阐述更是层层递进，从保护中国侨民到营救全体人质，最终上升到打击恐怖主义，树立了个负责任的大国形象。这两部影片的情感内驱力仍是祖国强盛的‚中国梦‛，但在深层表达上完成了‚人类命运共同体‛的现实化艺术阐释。当代主旋律动作片的‚主旋律‛和‚动作类型‛的核心要义没有变，其之所以能获得观众的共鸣，在于创作者为‚主旋探究比较吴京与林超贤主旋律动作片电影论文行动计划这些心理描写使他们成为更加真实的个体，不仅没有消解集体的概念，反而使集体不再是凌驾于个体之上的抽象存在，体现出集体由个体构成并对个体个性的包容。其次，群像英雄的塑造也是当代主旋律动作片人物形象塑造的个重要转向。吴京在战狼中偏向的还是个人英雄主义的展现，到战狼则已经开始有了团队配合的意识沉迷枪械的富代退役侦察连连长两个人物与冷锋起携手出击并肩作战，增强了这场以少胜多以弱胜强的战斗的说服力。而林超贤从湄公河行动到红海行动也体现出加重群像英雄笔墨的趋势。湄公河行动虽主打双男主，但也表现了高刚的小分队各司其职，配合默契而到了影片红海行动中，蛟龙队的每个队员都是主要描写对象，性格特征极为鲜着社会现实和人类情感的种艺术产品，其走红的背后不仅是种政治需求更是种社会共鸣。从吴京的战狼开始到林超贤最近的红海行动，我们可以看到主旋律动作片所宣扬的价值观也在不断进行调整与重塑从宣扬中华民族伟大复兴的‚中国梦‛发展到在‚中国梦‛的基础上倡导构建和维护人类命运共同体的国家形象，这使两人的作品在价值理念上具有了内在的致性。探究比较吴京与林超贤主旋律动作片电影论文。首先，动作类型片的人物形象具有明显的类型特征，即‚硬汉‛形象，并在‚硬汉‛的基础上可以设定不同的性格色彩及丰富的内心世界使人物形象更加丰满立体。吴京和林超贤的作品选材的确定性首先规定了这些‚硬汉‛的军人或警察身份，在此前提下两人演的创作风格进行比较的意义所在。参考文献翟建农关于主旋律和多样化的问答电影局局长滕进贤访问记电影艺术，数据来源灯塔专业版郝建类型电影教程上海复旦大学出版社，法弗朗索瓦特吕弗希区柯克与特吕弗对话录郑克鲁译上海上海人民出版社，林黎胜时间与视点中国电影的叙事研究北京中国电影出版社，加拿大安德烈戈德罗，法国弗朗索瓦若斯特什么是电影叙事学刘云舟译北京商务印书馆，加马歇尔麦克卢汉理解媒介论人的延伸何道宽译北京商务印书馆，商凌云吴京与林超贤主旋律动作片之比较传媒观察，。综观两人作品中的影像形象都具有立体的书写特点，同时也都越来越注重打造团队形象，这些人物的个性都是具有当下性的当前电影技术的发展使电影观众更趋向于沉浸式的影院观影体验，适当的游戏化镜头表现无疑是更符合这观影趋势的。在战争场景中植入游戏体验元素，体现了林超贤导演积极融入时代的创作姿态。不同的叙事策略可以为观众创造不同的观影体验，吴京使用的全知视点有助于保持观众的心理期待，林超贤对限制性视点与主观镜头的使用有利于将观众代入剧情。值得肯定的是当下主旋律动作片以两位导演的风格化叙事体现出初步的‚多样化‛形态，在同种类型片中实践了‚突出主旋律，坚持多样化‛的题旨。小结通过比较，我们可以看出动作片之所以能为当今的主旋律电影打开新的市场，在于创作者对电影反映时代功能的深刻认识。每个时代都有不同的时代精神，把握时抓捕糯卡等段落，导演均在人物安排部署的台词中插入闪前的画面，使两个时空在同时间点上交汇，缩短了叙事时间。红海行动中蛟龙突击队下船前，舰长告知注意事项时也是以画外音的形式出现，画面上则是蛟龙队的队员们正在做准备工作。这种方式既加快了叙事节奏，实现了场景之间的无缝衔接，又以嫁接的方式使观众进入人物的叙事视点。除了进入剧中人物的叙事视点，林超贤的作品中还有大量直接与剧中人物缝合视点的主观镜头，尤其是有很多具有第人称射击游戏体验感的镜头。湄公河行动中出现过此类镜头，但不常见，及至红海行动，这种镜头被大量使用，影游合流的趋势渐显。在废弃居民楼营救的场戏中，有多处第人称游戏视角的主观镜头。林超贤年的影于李小龙的动作片。相比其他类型片，动作片相对简单的剧情和富有冲击力的视听语言使其在传播方面更具优势。为了适应更广泛的受众，使动作类型的传播优势最大化，动作片还经常杂糅其他类型，比如喜剧动作片科幻动作片警匪动作片战争动作片等。当代主旋律动作片战狼战狼红海行动属于战争动作类型，湄公河行动则为警匪动作类型，但最后境外抓捕的部分也有战争元素。不管如何杂糅，动作打斗都是这种类型片最重要的表现对象，强化的动作快感便是这类影片最突出的形式特征。吴京和林超贤的主旋律动作片在这方面都做到了极致。心理学认为人类在婴儿期就能因为自己的动作获得满足，如月龄的婴儿学会翻身，月龄独坐，月龄爬行，岁多走路，从大动作到精奏，实现了场景之间的无缝衔接，又以嫁接的方式使观众进入人物的叙事视点。除了进入剧中人物的叙事视点，林超贤的作品中还有大量直接与剧中人物缝合视点的主观镜头，尤其是有很多具有第人称射击游戏体验感的镜头。湄公河行动中出现过此类镜头，但不常见，及至红海行动，这种镜头被大量使用，影游合流的趋势渐显。在废弃居民楼营救的场戏中，有多处第人称游戏视角的主观镜头。林超贤年的影片证人中，谢霆锋扮演的警察在持枪逼近翻车车辆时就使用了这样的主观镜头人物手部持有的枪械占据画面。枪械的存在感与主观镜头的结合恰如麦克卢汉所表述的‚人体的延伸‛。‚任何游戏，正像任何信息媒介样，是个人或群体的延伸。它对群体或个人的影响，是的发展趋势，但在将来的创作中如何避免走入同质化的胡同，如何继续向多样化的方向发展，有量有质地实现百花齐放，都是新时代的电影创作者和评论界不得不思考的问题，这也是本文对两位导演的创作风格进行比较的意义所在。参考文献翟建农关于主旋律和多样化的问答电影局局长滕进贤访问记电影艺术，数据来源灯塔专业版郝建类型电影教程上海复旦大学出版社，法弗朗索瓦特吕弗希区柯克与特吕弗对话录郑克鲁译上海上海人民出版社，林黎胜时间与视点中国电影的叙事研究北京中国电影出版社，加拿大安德烈戈德罗，法国弗朗索瓦若斯特什么是电影叙事学刘云舟译北京商务印书馆，加马歇尔麦克卢汉理解媒介论人的延伸何道宽译北探究比较吴京与林超贤主旋律动作片电影论文片证人中，谢霆锋扮演的警察在持枪逼近翻车车辆时就使用了这样的主观镜头人物手部持有的枪械占据画面。枪械的存在感与主观镜头的结合恰如麦克卢汉所表述的‚人体的延伸‛。‚任何游戏，正像任何信息媒介样，是个人或群体的延伸。它对群体或个人的影响，是使群体或个人尚未如此延伸的部分实现重构。‛麦克卢汉所言针对的还是扑克体育等传统游戏媒介，但对如今的电子游戏网络游戏仍不失其适用性。由虚拟游戏带来的真实感恰如现在的沉浸式电影观赏体验样，都是定意义上的人的感知觉的延伸，这也是将游戏体验嫁接至电影的直接方式。在这种主观镜头的引导下，电影打造的真实战争体验取代了‚吃鸡‛游戏的游戏化表现，使战争的血腥与残酷更加震慑人接连两个强动作场景，从紧张的抓捕狙击毒贩转到国外警察抓捕毒枭时被雇佣兵使用重型武器反击第幕则全部在丛林作战，更是囊括了射击匕首肉搏等所有的动作元素。几部影片除湄公河行动以案情悬念开头外，其余均在序幕阶段就开始展现动作，比如战狼的水下搏击红海行动的海上救援，以紧张的氛围开始，增添了可看性和悬念色彩。限制性视点的使用还体现在林超贤所擅长的时空结构方式上。‚任何叙事都建立两种时间性被讲述事件的时间性和讲述行为本身的时间性。‛林超贤的作品中，剧中人物的讲述行为本身的时间与被讲述事件的时间经常合为体，具体表现为在讲述中插入闪前或闪回镜头，巧妙利用剧中人物视点展开叙述。湄公河行动中营救岩多帕商场交易大复兴的‚中国梦‛发展到在‚中国梦‛的基础上倡导构建和维护人类命运共同体的国家形象，这使两人的作品在价值理念上具有了内在的致性。探究比较吴京与林超贤主旋律动作片电影论文。当前电影技术的发展使电影观众更趋向于沉浸式的影院观影体验，适当的游戏化镜头表现无疑是更符合这观影趋势的。在战争场景中植入游戏体验元素，体现了林超贤导演积极融入时代的创作姿态。不同的叙事策略可以为观众创造不同的观影体验，吴京使用的全知视点有助于保持观众的心