范大学，徐筱菲，程世卓陆谦受建筑作品中的现代语汇研究山西建筑，。世纪年代初，座致力于象征中国银行之近代化，表示基础巩固，信孚中外的上海中国银行大厦邀请陆谦受与公和洋行共同设计见图。在设计方面，陆谦受朝简化和实用的形式处理，外墙面带有局部装饰，是高层式的体量对称关系。而在立面上，建筑用色通体相近，深凹的开窗处理的规矩排列，形成种理性思考下的整体竖向秩序感，视觉上使建筑更筑创作思想中潜在且稳定的因素，在现代建筑大潮的推动下显露出来，成为其设计风格发展的指引。结语陆谦受回国投身于中国现代建筑的创作，整体上是在现代银行的布局和功能上，加上传统装饰的搭配设计，但仍朝向装饰弱化的方向努力。其率先将中国传统建筑要素与西方建筑形式相结合，运用西方建筑设计方法探索中国传统建筑，开创了融合中国传统文化和西方建筑思想的现代建筑模式。陆谦受对建筑风格发展的把握对建筑风潮的勇敢陆谦受建筑作品对现代语汇的探索分析建筑史论文式的体量对称关系。而在立面上，建筑用色通体相近，深凹的开窗处理的规矩排列，形成种理性思考下的整体竖向秩序感，视觉上使建筑更加高大。开窗面饰有中国传统装饰纹样，用顶部阶梯式的处理呼应中国传统建筑中的檐口处理模式，向传统致敬。图中国银行堆栈仓库阳台图中国银行堆栈仓库图中国银行大厦陆谦受在后期的建筑中，对现代主义的运用越来越得心应手，装饰语言更少，设计姿态更往现代主义靠拢。建筑作品中现代话语的模从此也可以看出陆谦受对现代主义更深远的坚持和探索。路径之以简化装饰为主要手段的现代话语模式演变。在陆谦受建筑作品多种现代话语模式的演变过程中，我们可以清晰地看到装饰简洁化的趋势。中国银行南京分行入口个长方柱的挑高及退缩的处理，以及中国银行大楼入口的双柱运用，都表现了陆谦受将装饰与结构同化的趋势，以创造无装饰的装饰。而建筑立面上也展示出简洁化趋势，例如虹口大楼采用白色花岗石和褐色面砖模仿西方代表建筑。陆谦受在装饰艺术运动的表现形式中融入了本地的文化特色，随着新的建筑思想的涌入，其建筑风格更多地表现出融合了古典主义和中国传统元素的折中主义，直到早期现代主义风格，则呈现出传统造型和现代造型设计的双重性。路径之以功能为先的现代话语模式演变。从最初的风格探索至现代主义风格的尝试，陆谦受都秉承以功能为先的设计理念，而且伴随着时代进程发展，这观点更加清晰明确地表达在建筑设计年中国银行投资建造原上海中国银行虹口大楼，由陆谦受和吴景奇负责设计见图。由于建筑位于道路的交口，占地扁长，建筑将临街的平面用夸张的弧形代替方正的直线，在保证建筑容积率的情况下减小建筑的压迫感，又可达到美观的效果见图层，层之间大梁悬挂在柱子上，增加层的室内高度，使层临街面积增大。在建筑立面上，陆谦受设计了两段式立面在下部分的层采用横向水平装饰作为楼层之间的分割，用花岗石砌筑并带有局部圆形方为何。在此基础上，总结其对今日中国建筑师的有益借鉴与参考。建筑作品中现代话语的模式话语模式的探求又被称为装饰艺术运动风格，世纪末，它作为欧洲大陆现代建筑的种探索类型，对欧美国家的建筑领域产生了定范围的影响。装饰艺术运动是年年风行于世界的种设计风格，与工艺美术运动新艺术运动等现代建筑流派共同构成了世界范围内的现代主义建筑运动的供养来源。装饰艺术运动摒弃了困顿于古典风格的审美理念对现代语汇的探索分析建筑史论文。屋顶用中国式的青瓦，屋脊用人造石饰以金色，而这样的实用简化的处理正是种折中的建筑语言。年由陆谦受吴景奇设计的中国银行青岛分行同样是西方新古典主义与中国传统元素结合的例证见图。中国银行青岛分行地上层，地下层，形平面布臵以顺应地形。建筑立面花岗岩大方石砌基，崂山花岗岩大方石贴面，同样放弃了强烈的色彩对比底层窗间墙刻横向凹槽，屋顶檐口下饰有中国传统的回字纹种模式演变形式演变规律和演变动因为何。在此基础上，总结其对今日中国建筑师的有益借鉴与参考。建筑作品中现代话语的模式话语模式的探求又被称为装饰艺术运动风格，世纪末，它作为欧洲大陆现代建筑的种探索类型，对欧美国家的建筑领域产生了定范围的影响。装饰艺术运动是年年风行于世界的种设计风格，与工艺美术运动新艺术运动等现代建筑流派共同构成了世界范围内的现代主义建筑运动的供养来源。装饰艺术运之间大梁悬挂在柱子上，增加层的室内高度，使层临街面积增大。在建筑立面上，陆谦受设计了两段式立面在下部分的层采用横向水平装饰作为楼层之间的分割，用花岗石砌筑并带有局部圆形方形装饰层层以竖向装饰进行窗户之间的分割，采用褐色面砖饰面配以石质横竖线条，具有典型的装饰运动风格特征。如此线条强烈的装饰语汇视觉冲击力强，布局规律，具有定的韵律感，同时用色彩对比强烈的装饰勒带表现建筑的华丽与庄严，以体陆谦受建筑作品对现代语汇的探索分析建筑史论文肯定工业革命带来的工业技术美感。它将建筑材料的纹理质感色彩作为审美范畴，同时在造型设计上突出几何形态，擅于运用弧曲线圆圈折线等造型。视觉效果比较具备冲击力，现代话语简洁而明快高耸而轻盈，受到城市高层建筑的青睐。随着在欧美国家的盛行，陆谦受对建筑现代话语的探求也受到其影响。例如，在上海中国银行虹口大楼设计中便有这话语模式的突出表现。陆谦受建筑作品对现代语汇的探索分析建筑史论文谦受以功能和实用性为第性，将英国现代建筑教育中的理性精神运用于建筑设计中，传统要素仅仅作为装饰且进行简化处理，创造出简洁的中国式现代主义折中建筑。然而，由于些原因，这段史实滚落在历史尘埃之中，近年来方有少量学者对其关注。本文旨在将陆谦受重臵历史研究视野，通过对其回国后的建筑创作展开分析，阐释他如何在各种现实条件制约下坚持建筑现代话语的探索，其主要模式为何，各种模式演变形式演变规律和演变动坚持和探索。路径之以简化装饰为主要手段的现代话语模式演变。在陆谦受建筑作品多种现代话语模式的演变过程中，我们可以清晰地看到装饰简洁化的趋势。中国银行南京分行入口个长方柱的挑高及退缩的处理，以及中国银行大楼入口的双柱运用，都表现了陆谦受将装饰与结构同化的趋势，以创造无装饰的装饰。而建筑立面上也展示出简洁化趋势，例如虹口大楼采用白色花岗石和褐色面砖模仿西方古典主义的意味，而同孚大楼则采用简单的以呼应中国传统建筑元素主立面两侧墙面在窗套与大门间装饰有密集的横向凹凸发条，强化了主入口位臵主立面的竖向长窗个组，纵横各组见图另个沿街立面顺应街道转角，把墙体断为截，层层缩进，酷似我国南方的封火山墙，陆谦受将中国传统装饰元素抽象并简化出来，用神似的几何形构件表现。室内大厅高约，顶层为玻璃钢天花板，大厅内立柱极少，以获得优秀的采光。层环厅设臵成回字形，便于顾客流动。图中国银行青岛分行动摒弃了困顿于古典风格的审美理念，肯定工业革命带来的工业技术美感。它将建筑材料的纹理质感色彩作为审美范畴，同时在造型设计上突出几何形态，擅于运用弧曲线圆圈折线等造型。视觉效果比较具备冲击力，现代话语简洁而明快高耸而轻盈，受到城市高层建筑的青睐。随着在欧美国家的盛行，陆谦受对建筑现代话语的探求也受到其影响。例如，在上海中国银行虹口大楼设计中便有这话语模式的突出表现。陆谦受建筑作中国银行的经济实力与地位。图中国银行虹口大楼图中国银行虹口大楼平面图在此项目中陆谦受尝试风格和体现，中国银行虹口大厦也成为陆谦受探索中国建筑现代化进程中的代表建筑。然而，由于些原因，这段史实滚落在历史尘埃之中，近年来方有少量学者对其关注。本文旨在将陆谦受重臵历史研究视野，通过对其回国后的建筑创作展开分析，阐释他如何在各种现实条件制约下坚持建筑现代话语的探索，其主要模式为何，脚，从材料本身的美感出发，用深褐式面砖和浅褐色石材的横纵勒带表现出对装饰的简化，等等。这种建筑的表现方面体现了建筑思潮的转变，同时也流露出陆谦受对装饰简化的刻意追求和探索。年中国银行投资建造原上海中国银行虹口大楼，由陆谦受和吴景奇负责设计见图。由于建筑位于道路的交口，占地扁长，建筑将临街的平面用夸张的弧形代替方正的直线，在保证建筑容积率的情况下减小建筑的压迫感，又可达到美观的效果见图层，陆谦受建筑作品对现代语汇的探索分析建筑史论文银行南京分行中，陆谦受采用了玻璃钢天花板和天窗，表达了他在满足实际需要的高效现代平面布局基础上，在空间序列和洞口设臵上的功能主义考虑。而在其设计的弧形处理建筑中，也遵循了以功能为第考虑因素，同时兼顾美观的原则，例如同孚大楼和虹口大楼均位于道路的交口，弧形的使用不仅仅是为了美化建筑形体，更是为了增大容积率，尽量让建筑达到饱和的状态，同时又不至于造成压迫感。从此也可以看出陆谦受对现代主义更深远高大。开窗面饰有中国传统装饰纹样，用顶部阶梯式的处理呼应中国传统建筑中的檐口处理模式，向传统致敬。图中国银行堆栈仓库阳台图中国银行堆栈仓库图中国银行大厦陆谦受在后期的建筑中，对现代主义的运用越来越得心应手，装饰语言更少，设计姿态更往现代主义靠拢。建筑作品中现代话语的模式演变演变路径陆谦受从到折中主义再到现代主义的过渡，体现了现代话语逐渐强化的趋势。陆谦受在装饰艺术运动的表现形索和对中国传统元素的批判性保留，在舶来文化的影响下坚持适合中国的建筑发展之路影响和引导着后世建筑师，更为今日之中国建筑师提供有益借鉴与参考。其设计风格的过渡和转变不仅是其个人的风格转变，更是时代的变迁和缩影。参考文献黄元炤陆谦受对古典和折中缄默，朝向现代世界建筑导报，童乔慧，孙政，张玲近代青岛城市与建筑的现代转型初探年年华中建筑，邹勋文化竞夺的空间象