1、“.....空间本质上乃是被设臵的，被释放到其边界中的东西。建筑的室内空间与边界互为图底关系，空间的特征通过界面显示出来起来有圆弧形墙面的效果，但音质则和长方形厅致。摘要建筑的室内空间不仅仅是满足基本的物质生活需求，更重要的是满足人的视觉和听觉的需求，建立个完美的空间声环境对使用者而言是种愉悦的享受。在设计建筑声学空间时，声学工程师偏重于技术的设计，从硬件上创造声环境。而建筑师平衡建筑声学设计和室内空间界面艺术的措施建筑物理学论文衡建筑声学设计和室内空间界面艺术的措施建筑物理学论文。平衡界面的声学和艺术要求的措施改变界面形式以上原始平面中，经过声线分析，多少有些声学上的问题，通过改变竖向界面的形状......”。

2、“.....保留设计的原始形式从声学角度而言，规则的直面是比较合理的。律排列处理，使室内界面美观大方。造型和设计结合为体从建筑声学的角度来说，界面是声学吸声反射的重要部位。除了以上通过附加构件达到声学和艺术统的方法之外，很多建筑师和声学设计师起尝试研究通过建筑结构实体直接达到两者的统。扎哈哈迪德设计的广州歌剧院就是这种全新的声学的吸声量成反比，由界面围合而成的空间大小成为影响混响时间的关键因素。反射声对增强声能密度增加听觉感受起到重要的作用，其在时间和空间上的分布与界面的组成有着密切的关系。反射声从空间形成上分为顶部反射侧向反射后部反射......”。

3、“.....通过进退凹凸分解拼贴处理，使空间的边界丰富多彩。盖里设计的古根汉姆博物馆，如图所示。中厅界面大小不面线结合相互穿插重叠方向不，无固定规律，形成很强的视觉冲击力。空间由此变的丰富多样。声学空间的独特之处声音在封闭的空间内传容量观众席的视距与视角的要求，如图所示。因此建筑师经常在大中型厅堂中采用。但是来自侧向的反射声常集中在两侧，很难到达中间坐席。且靠近舞台处观众缺乏侧向反射声。为此我们将界面做了相应的调整。两侧竖向界面角度不，以分散侧向反射声，后墙做扩散处理，如图所示。线面的形布与界面的组成有着密切的关系。反射声从空间形成上分为顶部反射侧向反射后部反射。线面的形状界面的形状通常有直面曲面折面等......”。

4、“.....直面相对来说规则直接僵硬。曲面相对直面而言更具有动感，让人更觉得亲切。折面给人的感觉是凌乱无秩序的。材质界面常见小不面线结合相互穿插重叠方向不，无固定规律，形成很强的视觉冲击力。空间由此变的丰富多样。声学空间的独特之处声音在封闭的空间内传播，随着位臵和时间的不同，其能量亦发生着变化，我们称这个空间为声场。科学家研究发现，混响时间和反射声的分布及声扩散对室内空间的声学效果艺术统的方法之外，很多建筑师和声学设计师起尝试研究通过建筑结构实体直接达到两者的统。扎哈哈迪德设计的广州歌剧院就是这种全新的声学空间，如图所示。在这个作品中，设计师利用梯田的常见形式，做了巧妙的处理，空间处理成手臂环抱状......”。

5、“.....整个平衡建筑声学设计和室内空间界面艺术的措施建筑物理学论文界面的形状通常有直面曲面折面等。每种类型给人的感受是不样的，直面相对来说规则直接僵硬。曲面相对直面而言更具有动感，让人更觉得亲切。折面给人的感觉是凌乱无秩序的。材质界面常见的材质有光滑的粗糙的，有玻璃石材木材金属粉刷等质地，不同的材质带来不同的视觉感受和心理感线分析发现在后方容易发生声聚焦，导致声场极其不均匀。为了尽量避免这种声缺陷的产生，我们可以改变竖界面的形式，如图所示。在保持基本形式不变的情况下，将界面化大为小，做成多个锯齿形的小界面，扩散声能，使各个坐席上均有反射声，保证声场均匀。扇形平面扇形平面很容易满足，但音质则和长方形厅致......”。

6、“.....利用扩散体达到美观效果声学空间中常设计出众多的扩散体来扩散声能，使室内声场均匀。为了能扩散各个频段的声音，扩散体的尺寸不。根据研究经验发现，可以利用以下式子估算扩散体的尺寸。近材质有光滑的粗糙的，有玻璃石材木材金属粉刷等质地，不同的材质带来不同的视觉感受和心理感受。平衡建筑声学设计和室内空间界面艺术的措施建筑物理学论文。椭圆形平面为了使观众有较好的视觉效果，声学空间常被设计成椭圆形，如图所示。椭圆形的平面，因后方界面曲率大，通过着决定性的作用。混响时间过长，声音含混不清，过短则不饱满，声音干涩。根据赛斌的计算公式，混响时间与空间的容积成正比......”。

7、“.....由界面围合而成的空间大小成为影响混响时间的关键因素。反射声对增强声能密度增加听觉感受起到重要的作用，其在时间和空间上的间从建筑艺术上达到了美观的程度，从声学设计上，这些形式的处理成了声音良好的扩散体，保证声场均匀分布。建筑让人惊叹，音质让人赞美。组合方式它包括各个界面之间相互穿插渗透，通过进退凹凸分解拼贴处理，使空间的边界丰富多彩。盖里设计的古根汉姆博物馆，如图所示。中厅界面年又出现了扩散体扩散体，丰富了扩散体的形式，又使声学设计变的更为严谨，如图所示。在设计中，通过简单的色彩材质的应用及韵律排列处理，使室内界面美观大方。造型和设计结合为体从建筑声学的角度来说，界面是声学吸声反射的重要部位......”。

8、“.....此时既要满足声学效果，又不破坏建筑师的设计创意，常见的处理手法是用透声格栅围成圆形或椭圆形，在后面的基墙上做声学处理。国家大剧院歌剧院就采用了这样的做法，如图所示。在长方形的观众厅墙壁上蒙上层金属网，使观众厅看起来有圆弧形墙面的效界面是空间的围蔽物，是空间与实体的交界面，限定出空间的形式和度体积，承担着空间的形状材料色彩等艺术表达，界面内侧的形就是室内空间的形式，界面的特征就是空间的特征，界面建立处就是空间终止之处。空间界面具有复杂性，原因在于建筑自身的需要和人对刺激性的需要，复杂的界室内设计师更注重空间的艺术表达......”。

9、“.....因而建筑声学设计与室内空间设计难达到统与和谐。本文以声学设计为基础，借助声学设计法分析几种常见的空间界面存在的问题，提出满足声学要求的几种空间界面类型。从艺术的角度探讨声学空间的艺术应用时建筑师出于审美需求，需要设计出曲面形式的室内界面。此时既要满足声学效果，又不破坏建筑师的设计创意，常见的处理手法是用透声格栅围成圆形或椭圆形，在后面的基墙上做声学处理。国家大剧院歌剧院就采用了这样的做法，如图所示。在长方形的观众厅墙壁上蒙上层金属网，使观众厅间，如图所示。在这个作品中，设计师利用梯田的常见形式，做了巧妙的处理，空间处理成手臂环抱状，将周墙面和楼座处理成手指状的纹路......”。