1、“.....柯林罗和斯拉起茨基发现了建筑的正立面视角，这很符合对画面中浅空间的理解。从这个角度看过去，建筑被完完，当朝文人造园兴盛，追寻大自然及诗情画意是当时社会的主流。山水诗文山水画作数不胜数，唐朝以诗为盛，宋朝以词闻名，山水诗词通常清新秀丽，风格自然朴素，融汇着人们对大自然的美好憧憬。而园林则是对这些憧憬的具象化体现，在人们不满足于诗词歌赋后，造园变成了实现内心追求的新方式，造园者寄情于景通常以花木山石理水建筑等要素，在既定空间内营造无尽深远的意境。从秦朝所产生的‚象‛到魏晋南北朝时期的‚意象‛，从简单的‚立象示意‛到‚得以忘象‛，意境在时代发展的潮流中得以升华以空间的透明性赏析中国古典园林的空间构成分析建筑艺术学论文构成上较之建筑更为繁琐，观者的视点随着空间位臵的移动而不断变化......”。

2、“.....个个非静态的画面中含括了整个园林复杂的空间布局，浅空间的背后累加着不同的空间层面。以空间的透明性赏析中国古典园林的空间构成分析建筑艺术学论文。柯林罗和斯拉起茨基发现了建筑的正立面视角，这很符合对画面中浅空间的理解。从这个角度看过去，建筑被完完全全从维空间中提取出来，叠加形成了透明性的空间暗示正面性作为浅空间和透明性前提条件，它所展示国古典园林的空间构成现代园艺，。山水画中的浅空间表达中国古典园林直以来致力于追求诗情画意的境界，在平面上来讲，即追求个意境深远空间延展的平面效果，借助对园林中空间的分层解析，弱化其中的空间感。这种平形空间的要素排布模式，其原理来自于山水画中的‚推‛的创作手法，也和西方立体主义中所描述的透明性理论相吻合。而与西方立体主义绘画不同的是，中国山水画对时空的表达是将维景物安排在维空间中......”。

3、“.....按照近大远小的构图手法将画卷铺展开来，以此模糊维进行赏析，进步强调了正面性和平行透视在古典园林造园手法中的重要地位。实际上，自中国山水画诞生以来，平行透视直是各代艺术家的追求，透明性所展现出的空间层面的稳定性为赏析古典园林的空间构成提供条件其次，对透明性理论的解析开辟了新世代的空间研究角度。因此从透明性的角度对中国古典园林空间构成及意境的塑造进行研究，在很大程度上避免了因为古典园林空间复杂细碎难以理解的问题。参考文献朱琳以浅空间理论分析中国园林并应用于凤河会所号院设计清华大学，梁利娟基于透明语言分析颐和园谐趣园是位于颐和园东北角的座‚园中园‛，其核心围绕中部水面展开，园内座小桥，以‛知鱼桥‚最为著名。谐趣园的主水面周围有处较典型的观景点，分布于东西南北向驳岸上东面的知春堂，西面的澄爽斋，北面的涵远堂......”。

4、“.....因为造园手法精巧，水面并没有空旷无味，相反收缩有致，别具番风韵。图颐和园谐趣园向景致图颐和园谐趣园向景致下载原图浅空间暗示最左侧是座石坊，立在知鱼桥前端引人入内，暗示平桥在其后连接了建筑左岸上有游廊与平桥同向，桥的左侧还有部分水面空间空间贴。‛因此，在这个期间‚透明性‚进步衍生成为了种设计方式。浅空间浅空间这概念出自于‚透明性‛理论，最早展露在世纪初的立体主义绘画中，它借助新的表达体积的形式，打破了古典主义绘画中传统的固定视点的焦点透视绘画模式，用平铺的技巧将画作中的空间展开叙述使得切元素都处在个平行状态上，从而打破原有的纵深画法，画家在作画时尽可能地防止维夹角，使图面尽可能地看上去像个平面，从而将有深度的空间尽可能地压缩，形成所谓的浅空间效果。进入游廊后观者可看到第处浅空间，游廊挂落廊外上的荷花植被沿岸的绿柳......”。

5、“.....首先观者的视线会被走廊右侧的镂花窗吸引，看到第处浅空间，右侧的花窗，花窗的另侧种植有茂密的竹子，透过竹影可隐约看到后方的建筑。继续向前，即是整个环境的第处浅空间，观者左侧水面中心出现座水榭，名为‚诗画舫‛。它面对水面面开敞，在此处左侧湖面景观基本展露出来。图恭王府后花园长寿廊面观景图恭王府后花园平面图图恭王府后花园鸟瞰图视点移动无框类观者在移动状态，视点处于不断变化中，且路径上有明显隔断，形成个不间断的视觉空间。戈水画诞生以来，平行透视直是各代艺术家的追求，透明性所展现出的空间层面的稳定性为赏析古典园林的空间构成提供条件其次，对透明性理论的解析开辟了新世代的空间研究角度。因此从透明性的角度对中国古典园林空间构成及意境的塑造进行研究，在很大程度上避免了因为古典园林空间复杂细碎难以理解的问题......”。

6、“.....梁利娟基于透明语言分析的现代产品设计研究福建师范大学，彭小娟建筑的透明性及其空间分析同济大学，马筑卿毕以‛知鱼桥‚最为著名。谐趣园的主水面周围有处较典型的观景点，分布于东西南北向驳岸上东面的知春堂，西面的澄爽斋，北面的涵远堂，南面的引境。因为造园手法精巧，水面并没有空旷无味，相反收缩有致，别具番风韵。图颐和园谐趣园向景致图颐和园谐趣园向景致下载原图浅空间暗示最左侧是座石坊，立在知鱼桥前端引人入内，暗示平桥在其后连接了建筑左岸上有游廊与平桥同向，桥的左侧还有部分水面空间空间构图中心是座滨水亭榭，左侧游廊连接其他建筑，透过水榭可隐约看到后面围墙，围墙后绿植以空间的透明性赏析中国古典园林的空间构成分析建筑艺术学论文天景水上的荷花植被沿岸的绿柳。沿着游廊向北行进......”。

7、“.....看到第处浅空间，右侧的花窗，花窗的另侧种植有茂密的竹子，透过竹影可隐约看到后方的建筑。继续向前，即是整个环境的第处浅空间，观者左侧水面中心出现座水榭，名为‚诗画舫‛。它面对水面面开敞，在此处左侧湖面景观基本展露出来。图恭王府后花园长寿廊面观景图恭王府后花园平面图图恭王府后花园鸟瞰图视点移动无框类观者在移动状态，视点处于不断变化中，且路径上有明显隔断，形成个不间断的视觉空学范围内开拓出种新的建筑学设计方式，开启了设计师对‚物理和现象‛个不同层面的透明性的探索。年，透明性发布，其内容针对现象透明性进行深入讨论，并深入探索透明性的构图手法及其与内部空间构成的对应关系。年，在伯纳德霍伊斯理编写的作为设计手段的透明形式组织作为透明性写作‚补遗‛的文章中，透明性的概念被更普遍地归纳到现代建筑设计中......”。

8、“.....都会出现透明性现象。‚透明性‛的形式组织能够成为设计的有力工具，因为它容许拼时空的表达是将维景物安排在维空间中，景物多以地面或者水面为连接，按照近大远小的构图手法将画卷铺展开来，以此模糊维度之间的界限，使观者在观赏中首先看到的仍是个浅空间，随着探索会发现隐藏在背后被叠加起来的不同层次的空间画面。造园手法中的浅空间表达中国古典园林的造园手法主要有‚框景‛‚障景‛‚对景‛‚借景‛‚漏景‛，其主要目的就是使观者在游览中可以体会到绘画般赏心悦目的艺术效果。因而古典园林中的视觉表现与西方建筑领域中的浅空间暗示有着共同之处。‚正面性‛在古典园尔杰凯普斯在视觉语言中对‚把透明性作为艺术作品中发现的种状态‛进行了更进步的定义‚当看到两个或更多的图形层层相叠，并且其中的每个图形都要求属于自己的共同叠合部分......”。

9、“.....为了解决这矛盾，我们必须设想种新的视觉属性。‛利用这种属性使得被叠加起来的图形相互渗透，相互补全，从而不破坏任何方在视觉上的表现。因此透明性在这里还体现了种空间的秩序。透明性的发展过程年，视觉语言出版，作者凯普斯在文中对‚透明性‛进行了定义。年，透明性发表，在建美对建筑‛广义透明性‛的初步探索基于透明性的当代空间思考居舍，王盈盈，叶鹏解读透明性中外建筑，周欣越，刘圆圆立体主义绘画与西方现代主义建筑美与时代上旬刊，勾思现当代建筑的透明性研究中国矿业大学，‚正面性‛小注从美术史看‚现象透明性‛的前题中外建筑，陈江浅谈中国古典园林的意境创造现代农业，孙英，谢俊峰中国古典园林的意境美江学院，田春阳，曹灿景从空间的透明性赏析中国古典园林的空间构成现代园艺，。进入游廊后观者可看到第处浅空间......”。