1、“.....路上只我个人,背着手踱着。若换成‚走‛字,表达效果有何不同析‚踱‛走路时不紧不慢,不慌不忙,慢条斯理,脚步井然有序,而心里却若有所思,若有所感,在幽闲超然中,淡淡的哀愁在若隐若现。若换成‚走‛字,则缺少了情景融合的神韵这片天地好像是我的我也像超出了平常的自己,联系上下文,理解‚平常的自己‛是怎样的现在的自己又是怎样的析苦闷彷徨想逃避又难以超然自由的人到了别世界里。我爱热闹,也爱冷静爱群居,也爱独处。像今晚上,个人在这苍茫的月下,什么都可以想,什么都可以不想,便觉是个自由的人。白天里定要做的事,定要说的话,现在都可不理。这是独处的妙处,我且受用‚妙处‛和‚受用‛两个词,可以表明作者的心情有何变化析从淡淡的哀愁到淡淡的喜悦这无边的荷香月色好了。本自然段的最后句在上下文的联系中有何作用析承上启下的过渡句曲曲折折的荷塘上面......”。

2、“.....满眼,如‚春色弥望‛的是田田的叶子。叶子出水很高,像亭亭‚亭亭‛与前面哪个词相呼应,它修饰的是‚舞女‛还是‚裙‛析与‚高‛相呼应,修饰‚舞女‛的舞女的裙。本句运用了比喻修辞,本体和喻体分别是什么它们之间有何相似之处析本体叶子喻体亭亭的舞女的裙舞女的裙与叶子自然舒展的形态相似。层层的叶子中间,‚田田‛与‚层层‛是对前面哪个词的具体解释为什么析曲曲折折‚田田‛描其连绵不绝,‚层层‛描其高低有序,零星地点缀‚点缀‛与前面哪个词相呼应析零星着些白花,有袅娜地开着的,有羞涩地打着朵儿的本句运用了哪种修辞手法若换用其它修辞手法好不好为什么析拟人不能换用其它修辞手法,因为拟人的运用可以回应上面的‚舞女‛,荷茎象舞女,叶子象舞女的裙,而花便象舞女的容颜,同样千姿百态,楚楚动人正如粒粒的明珠,又如碧天里的星星,又如刚出浴的美人。本句运用了比喻修辞格......”。

3、“.....月下的荷花白而光亮,而且是‚零星地点缀着‛的,与‚粒粒‛的‚明‛珠相似白花‚点缀‛在‚层层的叶子中间‛,在绿丛中隐约闪烁,与‚碧天‛里的‚星星‛相似荷花是‚袅娜‛‚羞涩‛而且是白而亮的,其神态与色泽都与刚出浴的美人相似微风过处,送来缕缕清香,仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。此处运用了‚通感‛的写景方法,试述什么是‚通感‛其最大的特点是什么‚缕缕清香‛与‚远处高楼上渺茫的歌声‛有何相似这样描写有什么作用析‚通感‛指‚种感觉超越了本身的局限而领会到属于另种感觉的印象‛,即把种可感的形象转化为另种可感的形象的方法。其最大特点是‚感觉的转移‛。相似处断断续续,若有若无,捉摸不定。作用用‚歌声‛比‚荷香‛真切新奇。荷香本是嗅觉的可感形象,作者却把它比作‚远处高楼上渺茫的歌声‛,使其转化为听觉的形象,把视觉嗅觉听觉交织在起,启迪读者更加深远地想象和联想......”。

4、“.....‚颤动‛的原因是什么析微风像闪电般,霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着,这便宛然有了道为什么只有道而不是几道析丝的颤动,象闪电般凝碧的波痕。波痕为什么是凝碧的析田田层层肩并肩密密地挨着叶子底下是脉脉写出的流水的什么特点析无声含蓄的流水,遮住了,不能见些颜色而叶子却更见风致了。这段所写的景物的顺序能不能调动析不能。因为叶子出水很高,而且是田田的,目之所及肯定首先是叶子因为白花是点缀其间的,而且白而发亮,所以接着写花是理所当然的因为花是零星的,所以微风过处有清香因为有微风,就有了波痕因为有了波痕,便看见了底下的流水因为有流水,所以叶子更见风致。作者的目光又回到叶子与花上,从而顺理成章,从容不迫地引出下文对静静地泻在叶子与花上的月光的描写。景物出现的顺序是有着极强的前后关联的,极富层次感,绝不能调动月光如流水般......”。

5、“.....月光自上而下,有更强的动感与立体感‚淌‛虽也有往下流的意思,但般是表示水泪或汗等顺着或依附着物流下来,而月光是从空中照下的,并无依附任何事物。在这片叶子和花上。薄薄的青雾浮若换用‚飘‛在表达效果上有何不同析‚浮‛描写出青雾与叶花既互相贴近互相映衬又若即若离的层次感和动感,又可描写出青雾似动而静似静而动的轻柔含蓄之态‚飘‛虽与‚薄薄‛相呼应,但既‚飘‛便‚散‛便‚逸‛,虽有轻柔之态而无含蓄静谥之美,而且‚雾‛之所以‚青‛是因为雾贴近田田密密的叶子而成,飘高飘远了,便无‚青‛的感觉。起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过样又像笼着轻纱的梦。‚牛乳‛和‚轻纱‛的本体是什么梦的本体又是什么析薄薄的青雾叶子和花虽然是满月,天上却有层淡淡的云,所以不能朗照但我以为这恰是到了好处酣眠固不可少,小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的,高处丛生的灌木,落下参差的斑驳的黑影......”。

6、“.....却又像是画在荷叶上。本句描写了哪两种树影的哪些特点‚画‛字对表现这些特点有何作用析灌木参差的斑驳的黑影杨柳稀疏的倩影‚画‛说明树影的错落有致浓淡和谐是恰到好处的,象是出自名画家之手,也让读者更易联想和想象到荷塘月色的诗情画意塘中的月色并不均匀但光与影有着和谐的旋律,如梵婀玲上奏着的名曲。本句运用比喻和通感的修辞格,本体和喻体分别是什么它们之间的相似点是什么是从哪两种感觉的互相转移析本体月色喻体名曲相似点和谐是视觉与听觉的互换。评这段写荷塘上的月色,有正面描写,如流水,泻也有用景物进行反衬,如写青雾叶子和花黑影倩影等写出了光与影虽不均匀,却和谐如名曲,光与影融为体,荷塘与月色融为体,心境与物景融为体,整个天地浑然体,如梦似幻,如诗如画,令作者与读者如痴如醉,作者心中流露出的依然是淡淡的喜悦。荷塘的面,远远近近,高高低低都是树......”。

7、“.....层次分明而杨柳最多。这些树将片荷塘重重围住只在小路旁,漏着几段空隙,像是特为月光留下的。树色例是阴阴的,乍看像团烟雾但杨柳的丰姿,便在烟雾里也辨得出。在总体写树中又着重写了杨柳的丰姿,这是种怎样的写法析点面结合树梢上隐隐约约的是带远山,只有些大意罢了。树缝里也漏着两点路灯光,没精打采的,是渴睡人的眼。这时候最热闹的,要数树上的蝉声与水里的蛙声但热闹是他们的,我什么也没有。作者是怎样由景写到人的作者的心景又有了什么变化析由路灯光联想到人的眼,由人的眼自然会联想到人的心,想到个人,热闹的蝉声与蛙声自然会惊扰了荷塘和作者内心的超然境界,作者终于发出了‚热闹是他们的,我什么也没有‛的慨叹。作者的心绪又从淡淡的喜悦转为淡淡的哀愁。忽然想起采莲的事情来了。作者为什么会‚忽然想起采莲的事情来了‛呢析‚颇不宁静‛的心情在梦境般的荷塘岸边没有得到排遣......”。

8、“.....采莲是江南的旧俗,似乎很早就有,而朝时为盛从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子,她们是荡着小船,唱着艳歌去的。采莲人不用说很多,还有看采莲的人。那是个热闹的季节,也是个风流的季节。梁元帝采莲赋里说得好于是妖童媛女,荡舟心许鹢首徐回,兼传羽杯櫂将移而藻挂,船欲动而萍开。尔其纤腰束素,迁延顾步夏始春余,叶嫩花初,恐沾裳而浅笑,畏倾船而敛裾。可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事,可惜我们现在早已无福消受了。作者触景生情,由眼前景物联想到江南采莲的情景,作者说这是个‚热闹‛和‚风流‛的季节,并引用梁元帝的采莲赋描写当时‚嬉游‛的光景,作者有没有被这种光景所感染呢文章中的哪个句子可以表明析没有。‚可惜现在我们早已无福消受了,‛依然是‚热闹是他们的,我什么也没有于是又记起西洲曲里的句子采莲南塘秋,莲花过人头低头弄莲子,莲子清如水。西洲曲本是用来描写个青年女子思念情人的痛苦......”。

9、“.....这儿的莲花也算得‚过人头‛了只不见些流水的影子,是不行的。这令我到底惦着江南了。此时此刻的作者为什么会惦着江南呢析触景生情,独在异乡为异客,面对黑暗的现实苦闷彷徨,无所适从,欲超然又想挣扎,借思乡排遣忧愁这样想着,猛抬头,不觉已是自己的门前轻轻地推门进去,什么声息也没有,妻已睡熟好久了。作者从荷塘回到家里,心绪如何析作者从遐想中回到现实,现实依旧,愁思依旧,心里依旧不宁静,刚才的所见所闻,所思所想恍如梦。年月,北京清华园荷塘月色板书设计缘由心情颇不宁静情感基调......”。