态的是电视节目的交换价值，文化经济则体现电视节目的使用价值。对此他进行了解释电视节目制作者把节目当成商品卖给电视经销商，这是种简单的金融交换。但是电视节目的经济功能并没有在它销售给经销商以后就完成了，电视节目在被消费的时候又转变成了生产者，它生产出来的是观众。然后，这批观众又由电视台作为商品被卖给了广告商。所以，费斯克认为，文化工业最重要的产品就是商品化的观众④，电视产业的当务之急就是生产出商品化的观众和生产出观众的利润。事实上观众在这里成了利润追求的被利用者，这也正是电视产业重视观众的深层原因。这种生产理念产生的结果便是用观众数量本位替代观众本位，这是种对观众接受主体性的误读。通过吸引观众注意力以获取最大限度利润的电视节目制作的直接结果便是节目运作要尽量满足最多观众的需求，但是电视节目的观众是异质的多层多元价值指向的群体。那么把握观众文化趣味的最小公约数便成了最方便的做法，而观众文化趣味的最小公约数往往指向人的浅层次感官刺激和生理满足。所以，在最大限度地吸引观众群的目的下，有相当部分电视节目存在着追逐绯闻隐私欲望，盲目追求低级趣味的庸俗低俗的状况和趋势在所难免。正如布热津斯基在分析西方电视时指出的电视及其娱乐节目的低劣化，并非出自电视人的本性，而是出自电视节目的商品性和电视观众人性的弱点之合力。通过上面分析，我们可以看到在从传统的以传者为中心向以受者为中心的转变过程中，因商业利润的驱使导致的矫枉过正，使电视娱乐节目的制作缺失了对人的真正尊重，压制了个体的精神上的文化需求和情感需求，将以观众为本误读为以观众数量为本抑或以经济利润为本。寻找出路以人为本从以上分析可以看出，在当前电视娱乐节目领域，存在着对观众固有的主体地位的忽视和误读的情况。因此，贯彻以人为本的人文精神，正视和回归观众的主体性地位，重视观众合理的人性诉求成为了解决问题的关键。笔者在此针对的诉求既包括生理需求，更有着精神需求，因此，电视娱乐节目在履行人文精神时必须实现对人的全面尊重。参考文献，，，，，，，，，，，，，学生签名年月日指导教师审核意见指导教师签名年月日注任务书必中国电视娱乐节目现存的忽视观众主体地位的问题，试图以人文精神为旨归，找寻些帮助其尽快摆脱发展困境的方法。突破强权话语，尊重观众主体地位。针对电视娱乐节目仍然存在的强势话语权导向过度控制娱乐节目忽视观众主动娱乐需求的情况，必须建立真正意义上的受众本位观，做到全方位地回归观众的主体地位，接纳观众的主动参与。在节目的制作和传播过程中要根据观众的需要来确定传播的目的步骤以及传播的内容和方式，并以观众的实际反应作为评价传播得失的标准，切实履行以人为本的节目理念，唤起观众的主动参与意识，改变其作为道具摆设的弱势形象。过去，由于传播通道有限而且向度单，传与受双方的互动交流难以充分实现。近年来随着电视的现代化发展，互动交流所需的技术门槛大大降低，这为建构大众的话语空间提供了基本前提，也使观众互动参与的热情日渐高涨。然而，这些只是为转变观念做好了技术方面的准备，与深层的以人文精神为内核的受众本位观还存在着定的距离。特别是目前电视娱乐节目在这个问题上更需要看清发展方向，在具体操作中主要表现为改显性互动方式为隐性互动方式。所谓显性互动只是技巧和形式上的互动，是种有问有答有说有听的形式安排，比如遥控器选择电话网络互动和设置现场观众等。可以说这些只是种表面上的观众参与，节目的结果仍被预先设定，观众主动性的发挥空间仍然受到压制。对电视娱乐节目的发展而言，真正的发展出路是切实贯彻隐性互动。这是种观念上的互动，就是抱着平等开放的思想，为观众提供主动思考主动选择的空间。纵观当下的中国电视娱乐节目，在显性互动方面并不落后，缺少的是体现真正人文关怀的非技术性的隐性互动。摆脱市场束缚，重视观众人性诉求。如前所述，目前电视娱乐节目存在着以追逐经济利润为最终目标而迎合观众低级趣味的现象，这种有悖于人文关怀原则的状况终将付出失去电视观众尊重的沉重代价。切实贯彻以人为本的精神，应该明确这里的人不是孤立地站在自然面前的人，而是具有社会人的定性质的人。人性显然因其对大众文化的全方位批判而误解了娱乐本身。在中国本土，传统的道德训诫因素使人们坚持着对玩物丧志的斥责，长期对以声色为外在形态的娱乐存在偏见与抵触另外，现代中国很长段时间的极端元化意识对多元开放的文化形态的抵制也是人们对娱乐存在误解和忽视的个重要原因。长期的对娱乐的误解使人在文艺领域的自由自主欲望渐趋抑制，于是对肉体快感的由贬低到遗忘，以及由此而来的对生命狂欢的意义的忽视成为了评价艺术的最大遗憾。这在中国电视领域表现得尤为明显。由于传统理论话语的引导，中国电视长期以来有个不争的事实，那就是对电视娱乐缺乏应有的宽容，使掌握话语权的人们对电视娱乐产生了不自知的偏见，他们以其高高在上的严肃趣味疏远于电视观众合理的娱乐需求。然而从上个世纪年代以来，随着世界市场经济的迅猛发展，消费主义观念开始渗透到文化领域，电视也从主流意识形态运作向商业主义和消费主义接近和移植。取得消费者身份的观众获得了追寻自主文化消费空间的可能，人们有了自由选择平等共通的机会，而不再是只被教化的他者。在这样的语境下，世界电视进入了从以传者为中心过渡到尊重观众合理欲求的以受者为中心的时代，世界电视娱乐节目在年代初的迅猛发展就是这点的最好佐证。可见，电视娱乐节目的走红在当代中国社会有其必然性，它是文化转型与价值重建过程中产生的必然现象与结果。同时，电视娱乐节目在当代中国也有着其存在和发展的必要性。方面，电视娱乐节目是内心焦虑的现代人的有效心理代偿，有助于人们重新获得对自身价值的肯定，进步投入到新的生产活动中去。激烈的竞争不平等的生存状态等，使人们面临着巨大的生存压力和心理失衡，而高扬娱乐精神的电视娱乐节目以游戏的外化形式和特定的狂欢氛围使不同层面的观众暂时颠覆日常的生活秩序，实现平等的共通，获得了定程度的精神放松。这是保证旺盛的生命力，刺激和强化活动能力所必需的。另方面，娱乐所带来的身心快感具有本能地抵制受控状的功激穿于人力资源的整个运动过程，包括人力资源的预测与规划，工作分析与设计，人力资源的维护与成本核算，人员的甄选录用合理配置和使用，还包括对人员的智力开发教育培训调动人的工作积极性提高人的科学文化素质和思想道德觉悟，等等。这就是人力资源管理。由普拉哈德和哈默对企业核心竞争力的定义可知，核心竞争力指的是企业内部组技术和知识的组合，是企业的各种独特能力的集合，因此核心竞争力可以说是企业能力的网络结构图，而这张网络的能力的大小取决于各网络节点上的人力资源的能力发挥大小以及各个人力资源能力的相互匹配和整合效果。因为这些技术和知识都依附于人的身上，换句话说，人是企业核心竞争力的载体，企业没有了人力资源这个载体，核心竞争力的培育就会是无源之水。因此核心竞争力的培育必须以人力资源的开发与管理为基础。从根本上讲，企业核心竞争力的培育过程实质上就是人力资源的开发与管理的过程。个企业的产品研发能力科技创新能力市场营销能力组织管理能力的大小，均取决于该企业对人力资源的开发现状以及管理现状。如果企业忽视了对人力资源的开发与管理，企业核心竞争力的培育也就无从谈起。由此,我们可以说,企业的核心竞争力离不开企业的人力资源管理,企业核心竞争力和竞争优势的根基在于企业人力资源管理。离开了企业人力资源开发管理,企业核心竞争力就会成为无本之木无源之水。四人力资源管理的提高变化与企业核心竞争力人力资源管理职能的调整提高,以适应企业竞争的需要个企业核心竞争力的基础在于人力资源的开发与管理,同时要求人力资源管理职能的变化提高年代,人力资源管理发展成为成本控制理论的角色而从世纪年代以来人力资源管理的功能开始向商业合作伙伴方向发展,逐渐成为企业各部门管理的战略伙伴,并成为企业战略发展中不可或缺的重要组成部分。人力资源管理层次的提升,加大人在竞争中的作用企业生产管理水平的高低同时与企业相应的人力资源管理层次相关人力资源管理的发展变化可分成个层次人力资源管理仅仅是作为个实现商业利润的功能而存在雇员劳保福利和社会贡献人力资源管理组织被视作企业单位中不可或缺的部分发展到人力资源与管理在战略上受到尊重的层次达到实现企业财富最大化的核心管理层次,也就是人力资源管理是企业财富最大化的需要,也是企业财富最大化的组成部分企业财富最大化是企业管理的最终目标。五提升人力资源管理的方法和手段加强人力资源的战略地位，升人力资责。定期培训教育部门经理和主管有关人力资源的知识技术方法,特别是有关绩效考评人员配置定员定额管理薪酬管理劳动关系管理等方面的知识技能,以提高他们的管理水平。结论综上所述，个优秀的企业，应该有个属于自己的独特的套企业文化，企业文化指导人力资源管理，使人力资源管理更加科学化系统化人性化。企业文化是个企业的灵魂那么人力资源管理就是企业的可持续发展动力。我们都知道企业是以人为本，只有将人分配好科学的管理，合理利用，优化配置，企业才能长期持久的发展，企业才更强大才更有竞争力。所以人才是个企业是否具有核心竞争力的基础，态的是电视节目的交换价值，文化经济则体现电视节目的使用价值。对此他进行了解释电视节目制作者把节目当成商品卖给电视经销商，这是种简单的金融交换。但是电视节目的经济功能并没有在它销售给经销商以后就完成了，电视节目在被消费的时候又转变成了生产者，它生产出来的是观众。然后，这批观众又由电视台作为商品被卖给了广告商。所以，费斯克认为，文化工业最重要的产品就是商品化的观众④，电视产业的当务之急就是生产出商品化的观众和生产出观众的利润。事实上观众在这里成了利润追求的被利用者，这也正是电视产业重视观众的深层原因。这种生产理念产生的结果便是用观众数量本位替代观众本位，这是种对观众接受主体性的误读。通过吸引观众注意力以获取最大限度利润的电视节目制作的直接结果便是节目运作要尽量满足最多观众的需求，但是电视节目的观众是异质的多层多元价值指向的群体。那么把握观众文化趣味的最小公约数便成了最方便的做法，而观众文化趣味的最小公约数往往指向人的浅层次感官刺激和生理满足。所以，在最大限度地吸引观众群的目的下，有相当部分电视节目存在着追逐绯闻隐私欲望，盲目追求低级趣味的庸俗低俗的状况和趋势在所难免。正如布热津斯基在分析西方电视时指出的电视及其娱乐节目的低劣化，并非出自电视人的本性，而是出自电视节目的商品性和电视观众人性的弱点之合力。通过上面分析，我们可以看到在从传统的以传者为中心向以受者为中心的转变过程中，因商业利润的驱使导致的矫枉过正，使电视娱乐节目的制作缺失了对人的真正尊重，压制了个体的精神上的文化需求和情感需求，将以观众为本误读为以观众数量为本抑或以经济利润为本。寻找出路以人为本从以上分析可以看出，在当前电视娱乐节目领域，存在着对观众固有的主体地位的忽视和误读的情况。因此，贯彻以人为本的人文精神，正视和回归观众的主体性地位，重视观众合理的人性诉求成为了解决问题的关键。笔者在此针对的诉求既包括生理需求，更有着精神需求，因此，电视娱乐节目在履行人文精神时必须实现对人的全面尊重。参考文献，，，，，，，，，，，，，学生签名年月日指导教师审核意见指导教师签名年月日注任务书必中国电视娱乐节目现存的忽视观众主体地位的问题，试图以人文精神为旨归，找寻些帮助其尽快摆脱发展困境的方法。突破强权话语，尊重观众主体地位。针对电视娱乐节目仍然存在的强势话语权导向过度控制娱乐节目忽视观众主动娱乐需求的情况，必须建立真正意义上的受众本位观，做到全方位地回归观众的主体地位，接纳观众的主动参与。在节目的制作和传播过程中要根据观众的需要来确定传播的目的步骤以及传播的内容和方式，并以观众的实际反应作为评价传播得失的标准，切实履行以人为本的节目理念，唤起观众的主动参与意识，改变其作为道具摆设的弱势形象。过去，由于传播通道有限而且向度单，传与受双方的互动交流难以充分实现。近年来随着电视的现代化发展，互动交流所需的技术门槛大大降低，这为建构大众的话语空间提供了基本前提，也使观众互动参与的热情日渐高涨。然而，这些只是为转变观念做