，是从技法上设色上，还是构图上，都深深影响了后世工笔花鸟花的发展，对当代的工笔花鸟画发展起到了巨大的推动作用，甚至对我们当代大学生学习和创作工笔花鸟花也有很大的影响。参考文献李福顺中国美术史高等教育出版社,年月第次印刷张重梅花鸟画技法文化艺术出版社，年月第版吴东奋中国花鸟画技法人民美术出版社，年月第版张书珩,樊新华中国工笔画绘画艺术远方出版社，年月第版李乡状花鸟画技法与欣赏吉林文史出版社致谢在本论文完成之际，我要感谢尊敬的老师，本论文是在老师的悉心指导下完成的。她严谨细致丝不苟的作风直是我工作学习中的榜样她循循善诱的教导和不拘格的思路给予我无尽的启迪。同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢,闇陈之佛。于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通,又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实,并融入很多前人的长处,创造出了新的技法。其代表作有寒梅冻雀。从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说，我们还是不难看出近代的工笔花鸟对宋人小品的传承。三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是写实的派，这与宋人小品的绘画风格是如出辙的。早期作的花鸟画工整华丽细致，但是到了晚年却转向清心淡雅的风格。钱选在作品中，有自己的题诗。这种诗书画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，推动了文人画的发展。从这个角度说，钱选在开创元代的花鸟画独具特色的绘画风格，起到了先驱作用。明代是水墨写意画大发展的时期，但是工整华丽的花鸟画在明朝前中期也很盛行。工笔花鸟画以边文进吕纪最为突出。到了明末，画家陈洪绶在画花竹翎毛上创造性地继承了宋人的勾勒设色法，在艺术形式上比边文进吕纪二位画家又有新的成就。虽然他不是以工笔花鸟画为最，但就他的绘画风格，我们可以用高古奇趣来形容，他的画富有古意，设色古雅，而这种古意与宋人小品脉相承，超越了明代的其它画家。这种高古古趣首先表现在他独特的造型上。看过陈洪绶的画人都会被他笔下形象吸引，这些在平常看来夸张变形瑰奇的形象被他用来表现画面内容，因为他的目的不在于追求形似，而追求传神，要通过外在的形象充分展示内在的个性。这就是他与宋人小品的不同之处。除了造型，线描也是陈洪绶最被后人称赞的，他特别重视线条的运用，善于抓住物象的自然形态，经过深入理解，加以提炼取舍，因此他的线条鲜明地展现出事物的内在的生命力，简洁明确，充满着运动感和节奏感，具有种独特的含蓄沉着的艺术效果。装饰趣味很强，也是陈洪绶绘画的个显著的特色，而他的装饰并非为装饰而装饰，而是为了更好地突出画面效果，其代表作玉棠柱石图就有很好的体现。清代花鸟画从画法上继承了明末诸家，并且在以前的基础上有了定的革新创造。但基本上已经漠视了对宋人小品的传承。到了近代，工笔花鸟画从技法上继承了诸代工笔花鸟画的技法，格调日趋清新，涌现出大批有影响力的画家，如于非上较传统而言获得了极大的自由，在保留传统的同时进行大胆创新，进步丰富了色彩的表现范围和内容。从画家江宏伟苏百钧的作品里我们可以看到现代工笔花鸟画具有很强的装饰性，同时对中国古代色彩的重新定位，尤其是对宋人小品渲染精致的色彩的吸收和回顾，使得自元后文人画清淡寡色统江湖的现象得到了改变，呈现出绚丽夺目的画面。从线条上看，线条是中国工笔花鸟画的灵魂。而中国传统工笔花鸟画的画面主要是通过线条和色彩来完成的。当代工笔花鸟画线条在继承传统基础上,广泛吸收外来艺术营养,融入中西方的审美理念,展现出新的时代气息和审美特色，我们可以从画家贾广健李蒸蒸的作品中看到这点。四结语总而言之，宋人小品的无论他又融入了现代的审美在里面，如追求画面色调的灰色调，颜色很清心淡雅，使其画面的对比度减弱，这是他画面的用色特点，如他的作品蒹霞苍苍。在他的作品中采用了中国画中道家的思想，动不如静，往往是虚多实少，静多动少，而虚中蕴含的更多的是让看的人去揣摩猜测。从色彩上看，当代工笔花鸟画家在色彩的使用绘画的总称，就是在张幅不大的宣纸或者绢上，画有山水楼阁花鸟草虫及人物故事等内容的绘画作品。在中国画领域，小品绘画是指对折枝花卉局部表现并附有花鸟鱼虫，其画面形式有扇面或者册页的小幅绘画作品。宋人小品画幅尺寸比较小，大多数为圆矩形的扇面或者圆形，构图形式则偏重于画面边角，内容上则表达特定的场景和瞬间的情境，虽然这些小品画画幅较小，但是都十分精致耐看，具有独特的趣味。由于宋人小品类绘画数量众多质量上乘，其中尤其以描绘花鸟居多，对后世影响深远，成为中国绘画史上的个重要类型和现象。据史书记载影响宋代花鸟画发展的不仅是文人画家的品格气质意识，跟当时的文化南迁也是分不开的。南宋朝廷迁都到南方，把中国文化的中心也带到了南方，这不仅影响了宋代文人画家的变化使的布置。燃料消耗量及储运锅炉燃料消托量锅炉生产耗煤量为。储运燃煤由汽车运入厂区堆煤场，由小车运至锅炉房，再由垂直式上煤机将煤送入锅炉煤斗。煤储场面积，可储存天用煤。除渣灰渣量锅炉生产煤渣量为，年煤渣量为。除渣方式。锅炉除渣采用与锅炉配套刮板除渣机除渣，灰渣由人工用小车推送到灰渣场。灰渣利用厂区设有贮渣场，可堆放天灰渣量，灰渣由当地农民拉走用作建筑材料。水处理锅炉房配备自动切换钠离子交换器和Ⅲ型化学催化除氧器对自来水进行软化除氧处理，每小时最大处理水量。室外热力管网生产用汽，由锅炉房分汽缸通过室外热力管网供给。生产凝结水在车间设凝结水回收器，回至锅炉房回水箱。本项目室外热力管网利用地沟敷设，地沟内热力管道全部保温，保温材料选用岩棉管壳。管道材料管材选用无缝钢管和水煤气焊接钢管。采暖通风空压站恒温库制冷站五劳动力资源充裕全县有劳动力人，其中剩余劳动力人，发展蔬菜种植基地林果畜牧业有充足劳动力。六通讯设备齐全县邮电局程控自动电话已开通并网，信息畅通，为建厂提供极为便利通讯条件。主要技术经济指标本项目主要技术经济指标如表所示。项目总投资万元。项目达工企业并存成为影响我市奶业健康发展重要因素。分户散养和传统人工挤奶方式使鲜奶不可避免地人为污染，造成鲜奶细菌总数严重超标，品质下降，无法生产酸奶发酵奶奶啤酒等高档奶制品。因此，建立现代化高产奶牛养殖示范园区，推广良种繁育集约化饲养管理和机械化自动挤奶模式势在必行，可大大提高奶牛产奶量和鲜奶品质。项目建设还有利于推广先进奶牛养殖繁育新技术新工艺，可大大提高我市奶牛养殖科技含量。项目建设是农业结构调整需要目前，传统农业种植结构严重制约着农业增效和农民增收，建设现代化高产奶牛养殖示范园区后，可以带动农业种植结构进步优化，使传统粮经二元种植结构向粮经饲三元种植结构转变，从而进步拓宽农民增收路子。加快奶业发展有利于促器件之，具有电流放大作用，是电子电路的核心元件。三极管是在块半导体基片上制作两个相距很近的结，两个结把整块半导体分成三部分，中间部分是基区，两侧部分是发射区和集电区，排列方式有和两种。三极管工作原理晶体三极管以下简称三极管按材料分有两种锗管和硅管。而每种又有和两种结构形式，但使用最多的是硅和锗两种三极管其中，表示在高纯度硅中加入磷，是指取代些硅原子，在电压刺激下产生自由电子导电，而是加入硼取代硅，产生大量空穴利于导电。两者除了电源极性不同外，其工作原理都是相同的，三极管结构如图所示，下面仅介绍硅管的电流放大原理。第页图三极管结构对于管，它是由块型半导体中间夹着块型半导体所组成，发射区与基区之间形成的结称为发射结，而集电区与基区形成的结称为集电结，三条引线分别称为发射极基极和集电极。当点电位高于点电位零点几伏时，发射结处于正偏状光敏电阻器结构如图所示。光敏电阻的主要参数有亮电阻，暗电阻，光电特性，光谱特性，频率特性，温度特性。在光敏电阻两端的金属电极之间加上电压，其中便有电流通过，受到适当波长的光线照射时，电流就会随，是从技法上设色上，还是构图上，都深深影响了后世工笔花鸟花的发展，对当代的工笔花鸟画发展起到了巨大的推动作用，甚至对我们当代大学生学习和创作工笔花鸟花也有很大的影响。参考文献李福顺中国美术史高等教育出版社,年月第次印刷张重梅花鸟画技法文化艺术出版社，年月第版吴东奋中国花鸟画技法人民美术出版社，年月第版张书珩,樊新华中国工笔画绘画艺术远方出版社，年月第版李乡状花鸟画技法与欣赏吉林文史出版社致谢在本论文完成之际，我要感谢尊敬的老师，本论文是在老师的悉心指导下完成的。她严谨细致丝不苟的作风直是我工作学习中的榜样她循循善诱的教导和不拘格的思路给予我无尽的启迪。同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢,闇陈之佛。于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通,又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实,并融入很多前人的长处,创造出了新的技法。其代表作有寒梅冻雀。从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说，我们还是不难看出近代的工笔花鸟对宋人小品的传承。三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是写实的派，这与宋人小品的绘画风格是如出辙的。早期作的花鸟画工整华丽细致，但是到了晚年却转向清心淡雅的风格。钱选在作品中，有自己的题诗。这种诗书画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，推动了文人画的发展。从这个角度说，钱选在开创元代的花鸟画独具特色的绘画风格，起到了先驱作用。明代是水墨写意画大发展的时期，但是工整华丽的花鸟画在明朝前中期也很盛行。工笔花鸟画以边文进吕纪最为突出。到了明末，画家陈洪绶在画花竹翎毛上创造性地继承了宋人的勾勒设色法，在艺术形式上比边文