（定稿）中药材园区产业服务平台建设项目建议书7

另外，感谢校方给予我这样次机会，能够独立地完成个课题，并在这个过程当中，给予我们各种方便，使我们在即将离校的最后段时间里，能够更多学习些实践应用知识，增强了我们应用能力，提高了独立思考的能力。

再次对我的母校表示感谢。

感谢在整个毕业设计期间和我密切合作的同学，和曾经在各个方面给予过我帮助的伙伴们，在大学生活即将结束的最后的日子里，我们再次演绎了团结合作的童话，把个庞大的，从来没有在学校的课程里出现过的课题，圆满地完成了。

正是因为有了你们的帮助，让我不仅学到了本次课题所涉及的新知识，更让我感觉到了知识以外的东西，那就是团结的力量。

最后，感谢所有在这次毕业设计中给予过我帮助的人。

部以下。

形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

镜头的运动镜头的运动可以根据运动方式分为纵身运动和平行运动。

纵深运动是指包括拉镜头，推镜头，跟镜头。

平行运动是指摇镜头。

镜头的基本叙事方法顺叙是指按事情发生的时间顺序来讲故事。

插叙是指在事情发生的过程中插入补充叙述的内容。

倒叙是指先设下个悬念，再进行叙述，慢慢引向故事的主体内容。

景别的划分，景别所指的对象是被摄主题，通常的划分方法是以画格中截取成年人身体部分的多少来作为划分的标准。

也就是上面所讲到的镜距。

不同的景别会产生不同的艺术效果。

我国古代绘画有这么句话近取其神，远取其势。

部动画电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在起的结果。

远景在动画影片中可以介绍故事发生的环境，利用空镜头抒发情感。

好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。

好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情好的远景应该是有魂魄的。

全景中景近景这三类镜头是部动画中的骨干镜头，上到人与人之间的交流，下到个表情的细微变化。

全景般地表现出主要的拍摄对象主要登场人物和他的动作行为，同时说明动作的地点环境以及主要登场人物与环境和其他登场人物次要的拍摄对象之间的相互作用。

中景强调突出主要登场人物拍摄对象的行为和状态形式，同时表现出他的周围环境。

近景强调突出主要人物在外形表情行为状态上的细节些有分量的摄影，同时把它们从周围环境动作地点中加以突出。

特写能够有力的表现被摄主题的细节和人物细微的感情变化，更深刻的刻画人物，是塑造丰富人物内心世界的重要手段。

让爱浦斯坦在你好，电影文中讲特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。

心中的痛苦也仿佛伸手可及。

如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。

我悉数着根根痛苦的睫毛。

我简直可以感到你的泪水的滋味。

从来没有任何个人的脸这样贴近我的脸动画分镜头的规律动画中运动镜头的处理在动画分镜头台本中为了达到镜头的桅顶感，大多数镜头的画面是固定不变，有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用运动镜头的技术手段。

运动摄像就是在个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面成为运动画面。

拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄主体，或变动镜头焦距使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。

用这种方法拍摄的电视画面叫拉镜头。

拉镜头可以形成视觉后移效果，使得被摄主体变小周围环境变大。

由于拉镜头的画面取景范围和表现空间是由小到大不断变化的，所以拉镜头可以使画面构图形成结构的变化，从而形成对比反衬或者比喻等效果。

推推镜头是摄像机向被摄主体方向推进，或者变动镜头焦距使画面框架由远而近向被摄主体不断接近的拍摄方法。

用这种方式拍摄的运动画面，称为推镜头。

推镜头形成了视觉前移的效果，具有明确的主体，使被摄主体变大，周围环境变大。

而且推镜头推动速度的快慢可以调整画面节奏，从而产生外化的情绪力量，可以加强或减弱运动主体的动感。

摇遥摄是指当摄像机机位不动，借助于三角架上的活动底盘或拍摄者自身的人体，变动摄像机光学镜头轴线的拍摄方法，用遥摄的方式拍摄的电视画面叫遥镜头。

摇镜头达到了将视线由点移向另点的视觉效果。

个完整的摇镜头包括起幅摇动落幅三个互相连贯的部上树枝，而树枝快断了木法沙跑向辛巴却被狂流撞开更紧张树枝被撞断，辛巴被抛向空中最紧张木法沙救下辛巴，将它放在安全处稍缓随后，木法沙又被卷入动物狂流中紧张木法沙跃起，爬向山顶稍缓刀疤伸手抓住木法沙静止，高潮，观众正等着最后的发展木法沙被刀疤掀下山崖结局。

仅仅四分钟的时间，设计者为了达到种效果，把观众的心揪起放下数次，让我更加充分了解了好莱坞动画片创作的模式。

在这组经典的段落中，节奏对动画质量和表达情感的方面起着决定性的作用。

叙事结构的节奏的把握是动画片分镜头节奏表现的前提，分镜头节奏是叙事节奏的发展动画作品中的叙事结构节奏分镜头节奏等等的具体节奏不是单地局部体现，必须统于整部动画作品的整体节奏基调中，以形成个完整的整体节奏格局。

艺术家在创作动画作品的过程中，如果不注重节奏的把握，不考虑观众的心理和生理的欣赏规律，就不能成功地表现动画片的主题。

节奏的把握对动画片的主题表现发挥其不可代替的能动作用。

结论分镜头的设计与构思是动画创作表意传情的基本语言。

分镜头脚本的意义，关键不在于脚本，而在于分镜头的设计能力上。

具体的说，对于个动画导演，重要的不是在纸上写出的剧本，而是针对被摄人物和场景，能否分切成镜头语言来表达。

动画分镜头包含的内容比较多，这也是它特殊以及难学的地方，因为学分镜头不仅要学习绘画，而且要学电影的知识，比如说表演，还要学物理方面的知识等等。

分镜作为剧情的载体，在制作时必须做足考虑，这也是中国动漫工作者在未来工作中必须面对的大问题。

分镜艺术不是朝夕能够学会的，还需要更多的实践和理论学习，任重而道远。

动画是艺术与科学的完美结合而产身的种新的艺术形式。

所以我们在学习动画分镜头的时候要有足够的热情。

必须是热爱它才能学好的。

作为个动画人我们追求的不仅是高超的技艺，我们更需要的是高尚的情超，只有怀着个孩子般的心态，蜗牛样的精神才能攀登到动画艺术的金字塔顶峰。

参考文献孟军动画电影视听语言湖北长江出版集团，湖北美术出版社，赵鑫动画分镜头设计天津天津大学出版社苏联复位操作，而是当警告出现的原因已经消除时立即自动复位。

当出现个或多个警告时•设置为警告功能的开关量输出端输出低电平选择功能•通过发光二极管故障闪亮显示警告分为下列几种类型•电机过热电机计算值达到•电机传感器警告当选用端子扩展板时监控轴承状态，电机风机，电机温度•传动装置警告封锁传动装置，没有电枢电流•通过开关量可设置端子的外部警告•附加板警告。

模拟量可设置输入口模拟量输入口输入的值变换为数字值后可通过参数进行规格化滤波符号选择及偏置处理后灵活地输入。

由于模拟输入量可用作连接器，所以它不仅可以作为主给定值而且可以作为附加给定值或者极限值。

模拟量输出口电流实际值作为实时量在端子输出。

该输出量可以是双极性的量或是绝对值，并且极性可以选择。

还有可选的模拟量输出可用来输出其它模拟信号，输出量可以是双极性或绝对值。

规格化，偏置，极性，滤波时间常数可通过参数设定。

希望的输出量可通过输入该点的连接器号选择，可输出量值为转速实际值，斜坡函数发生器输出，电流给定值，电源电压等。

开关量输入口通过端子启动停止此端子功能与串行接口控制位连接。

当端子为高电平信号时经内部过程控制主接触器端子合闸。

当端子运行允许加高电平信号时，那么调节器放开。

传动系统按转速给定值加速到工作转速。

当端子为低电平信号时，传动系统按斜坡函数发生器减速到，在等待抱闸控制延时后，调节器封锁，时主接触器断开。

主接触器断电后经段设定时间，励磁电流减小到停车励磁电流该值亦可由参数设定。

•通过端子发出运行允许命令此功能与串行接口控制位连接。

在端子加高电平信号时，调节器锁零放开，当端子上为低电平信号时，调节器封锁，时，触发脉冲封锁。

运行允许信号有高优先权，即在运行过程中，取消电平信号低电平信号导致电流总是变为零，使传动系统自由停车。

可设置开关量输入口还有其它开关量输入端子可用于可选择功能，每个具有控制功能的可设置端子都有个开关量连接器编号。

开关量输入口功能举例•切断电源当为低电平信号时，调节器立即封锁，电枢电流减小，时，主接触器断开，传动系统自由停车。

•快停快停时低电平信号，转速调节器输入端的转速给定值置零，传动系统以电流极限值为急停可进行参数设定的电流极限值进行制动。

时，经等待制动控制延时后，电流减至零，主接触器断开。

•点动当端子为低电平，端子为高电平，且为点动工作模式时，点动功能有效。

在点动工作模式下，主接触器合闸，传动系统加速到按参数设定的点动给定值。

点动信号取消后传动系统制动到，然后调节器封锁，再经段可参数设定的延时主接触器断开，此外，可以选择，斜坡函数发生器此时是处于激活，或是加速时间减速时间状态下工作。

开关量输出口开关量输出端子发射极开路具有可选择信号功能，每个端子都可输出任何个与选择参数相对应的开关量连接器值，输出信号的极性及延时值，由参数设定。

开关量输出口功能举例•故障出现故障信号时输出低电平信号。

•警告有警告时输出低电平信号。

•转速低于时输出高电平信号。

此信号可作为零转速信号使用。

•抱闸动作指令该信，知识。

另外，感谢校方给予我这样次机会，能够独立地完成个课题，并在这个过程当中，给予我们各种方便，使我们在即将离校的最后段时间里，能够更多学习些实践应用知识，增强了我们应用能力，提高了独立思考的能力。

再次对我的母校表示感谢。

感谢在整个毕业设计期间和我密切合作的同学，和曾经在各个方面给予过我帮助的伙伴们，在大学生活即将结束的最后的日子里，我们再次演绎了团结合作的童话，把个庞大的，从来没有在学校的课程里出现过的课题，圆满地完成了。

正是因为有了你们的帮助，让我不仅学到了本次课题所涉及的新知识，更让我感觉到了知识以外的东西，那就是团结的力量。

最后，感谢所有在这次毕业设计中给予过我帮助的人。

部以下。

形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

镜头的运动镜头的运动可以根据运动方式分为纵身运动和平行运动。

纵深运动是指包括拉镜头，推镜头，跟镜头。

平行运动是指摇镜头。

镜头的基本叙事方法顺叙是指按事情发生的时间顺序来讲故事。

插叙是指在事情发生的过程中插入补充叙述的内容。

倒叙是指先设下个悬念，再进行叙述，慢慢引向故事的主体内容。

景别的划分，景别所指的对象是被摄主题，通常的划分方法是以画格中截取成年人身体部分的多少来作为划分的标准。

也就是上面所讲到的镜距。

不同的景别会产生不同的艺术效果。

我国古代绘画有这么句话近取其神，远取其势。

部动画电影的影像就是这些能够产生不同艺术效果的景别组合在起的结果。

远景在动画影片中可以介绍故事发生的环境，利用空镜头抒发情感。

好的远景不应为介绍而介绍，显得单调而呆板同时，好的远景也不应为抒情而抒情，象个嗲声嗲气的造作的女孩。

好的远景应该是浑然的，它既有介绍又有抒情好的远景应该是有魂魄的。

全景中景近景这三类镜头是部动画中的骨干镜头，上到人与人之间的交流，下到个表情的细微变化。

全景般地表现出主要的拍摄对象主要登场人物和他的动作行为，同时说明动作的地点环境以及主要登场人物与环境和其他登场人物次要的拍摄对象之间的相互作用。

中景强调突出主要登场人物拍摄对象的行为和状态形式，同时表现出他的周围环境。

近景强调突出主要人物在外形表情行为状态上的细节些有分量的摄影，同时把它们从周围环境动作地点中加以突出。

特写能够有力的表现被摄主题的细节和人物细微的感情变化，更深刻的刻画人物，是塑造丰富人物内心世界的重要手段。

让爱浦斯坦在你好，电影文中讲特写镜头通过近在咫尺的印象增加戏剧性。

心中的痛苦也仿佛伸手可及。

如果我伸出双臂，我就会碰到你，感到不安。

我悉数着根根痛苦的睫毛。

我简直可以感到你的泪水的滋味。

从来没有任何个人的脸这样贴近我的脸动画分镜头的规律动画中运动镜头的处理在动画分镜头台本中为了达到镜头的桅顶感，大多数镜头的画面是固定不变，有时候动画片导演为了更好的表达剧情，突出角色的表演和动作展示自然景色就会采用运动镜头的技术手段。

运动摄像就是在个镜头中通过移动摄像机机位，或者改变镜头光轴变化镜头焦距所进行的拍摄。

通过这种拍摄方式所拍到的画面成为运动画面。

拉拉摄是摄像机逐渐远离被摄