1、审美小巧的外貌独特多样的技法，形成了其独特的绘画风格。宋人小品画的绘画水平之高数量之多是其他历代所无法比拟的，达到了中国绘画史上小品画的巅峰。元代花鸟画在继承和创新上，相对前面几代不是很明显。元代花鸟画在画法上除了继承了宋代的技法之外，创新发挥的很少，宋人小品类写实院体绘画逐渐淡出画坛，而文人画却在这时期达到了高峰，形成了自己独特的审美体系。这与元代特殊的时代特征有关。元代是个特殊时代，由于长期的社会动乱和连年的战争，使当时画坛受到了深远影响。表现在，画院解体，元代文人知识分子地位低下，他们把情感思想寄托在艺术作品的创作中，抒发抑郁苦闷的心境，给元代文人画的发展带来了契机，同时赋予其特有的时代特征。钱选堪称画坛的多面手，是元代传承宋代工笔花鸟画中的代表人物，由于终生隐居山林，因此用笔质朴稚拙而意国绘画的胚胎时期。二先秦两汉为花鸟画的雏形时。

2、为大中小 金属制品四大类。 为便于采购订货和管理，我国目前将钢材分为十六大品种 类别品种说明 型材文库巴巴 重轨 每米重量大于千克的钢轨 包锈钢板硅 钢片彩涂板彩钢瓦楞铁镀锌卷板热轧带钢 管材焊管不锈钢管热镀锌管冷镀锌管无缝管螺旋管热轧无缝 金属材料生铁马口铁铝铅黄铜锡锌 ㈡品种介绍 钢材按外形可分为型材板材管材金锈钢板硅 钢片彩涂板彩钢瓦楞铁镀锌卷板热轧带钢 管材焊管不锈钢管热镀锌管冷镀锌管无缝管螺旋管热轧无缝 金属材料生铁马口铁铝铅黄铜锡锌 ㈡品种介绍 钢材按外形可分为型材板材管材金属制品四大类。 为便于采购订货和管理，我国目前将钢材分为十六大品种 类别品种说明 型材文库巴巴 重轨 每米重量大于千克的钢轨 包括起重机轨 轻轨 每米重量小于或等于千克 的钢轨 大型型钢普。

3、，更是提供了个标准，对宋代工笔花鸟画尤其是宋人小品的繁荣起到了开拓和奠基的作用。六繁盛的宋代花鸟画宋代工笔花鸟画的繁盛，继承了五代并更加发扬光大，其中代表性的是“徐黄二体”。在宋代，黄筌开创的独特画风，更适合当时的社会风气，主要是宋代皇帝都热爱艺术，他们对黄荃的风格甚为推崇，并成立画院，以黄体画风吸收和训练画家，间接的推动了黄派画风的传播。宋代的工笔花鸟画家，绘画功底扎实，线条很有力度，他们的每幅作品，无论复杂的或是简单的，从头到尾都是连贯的，从来没有草率用笔。采用“骨法用笔”的勾填画法，以强劲有力的墨线勾出轮廓，然后在沿线上色，颜色不会覆盖轮廓线，在作品完成之后，墨线依然很清晰。常见作品如出水芙蓉图红蓼白鹅双鸟戏兔雪树寒禽。特别是花鸟小品，无论在数量还是质量都占据了宋代小品类绘画的主要地位，使花鸟画的发展达到了个鼎盛时期。宋人小品以写实。

4、钢丝绳钢绞线等 型材的分类 简单断面型钢 方钢热轧方上是长而窄并 成卷供应的薄钢板 电工硅钢 薄板 也叫硅钢片或矽钢片 管材文库巴巴 无缝钢管 用热轧热轧冷拔或挤 压等方法生产的钢板 厚度等于和小于毫米的钢 板 厚钢板 厚度大于毫米的钢板。 可分为中板厚度大于 小于厚板厚度大 于小于特厚 板厚度大于 钢带 也叫带钢，实际 型。 线材直径毫米的圆钢和盘条 冷弯型钢 将钢材或钢带冷弯成型制成 的型钢 优质型材 优质钢圆钢方钢扁钢六 角钢等 其它钢材 包括重轨配件车轴坯轮箍 等 板材 薄括起重机轨 轻轨 每米重量小于或等于千克 的钢轨 大型型钢普通钢圆钢方钢扁钢六 角钢工字钢槽钢等边和中型型钢 小型型钢 不等边角钢及螺纹钢等。 按尺寸大小分。

5、中国花鸟画从产生起，就以其独特的存在形式，成为世界艺术中的颗明珠。中国花鸟画又有工笔和写意之分，工笔画中的宋人小品是宋代工笔花鸟画中最具代表性的科，它对宋以后各代的花鸟画影响也很大，甚至对我国当代工笔花鸟画的发展也有深远的影响。要了解宋人小品的独特之处，及其在在中国花鸟画中的地位，我们首先得回顾下花鸟画的历史。花鸟画作为中国画的种，追溯其产生及形成，大致可以分为以下几个时期。史前为花鸟画的胚胎时期根据考古专家在殷商出土的文物中发现，早在公元前年就有鸟首形的骨钗对鸟的表现。在彩陶和灰陶器上，早已经有鱼鸟花叶的图案花纹出现，这是花鸟画的源头，也是中贵”。黄荃和徐熙在中国花鸟画史上具有举足轻重的地位，他们不同的绘画气质和审美倾向为后世花鸟画的文人画派和院体画派的分离提供了最早的模本，也是花鸟画工笔写意分野的最早源头。对于追随其后的宋代花鸟绘画来。

6、期早在先秦时期，花鸟图纹已经运用在钟鼎洗盘铜镜等青铜器上。接下来汉代的砖瓦当上出现了花鸟图案。不仅如此，在汉代的石刻壁画中，也有对鱼龙禽鸟兽的描绘。三魏晋南北朝为花鸟画的形成时期到了魏晋南北朝时期，花鸟画在当时的寺庙石窟和墓葬壁画中都能看得到。魏有少帝曹髦画鸡犬图。画家顾写实的派，这与宋人小品的绘画风格是如出辙的。早期作的花鸟画工整华丽细致，但是到了晚年却转向清心淡雅的风格。钱选在作品中，有自己的题诗。这种诗书画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，推动了文人画的发展。从这个角度说，钱选在开创元代的花鸟画独具特色的绘画风格，起到了先驱作用。明代是水墨写意画大发展的时期，但是工整华丽的花鸟画在明朝前中期也很盛行。工笔花鸟画以边文进吕纪最为突出。到了明末，画家陈洪绶在画花竹翎毛上创造性地继承了宋人的勾勒设色法，在艺术形式上比边文进吕纪二位。

7、钢圆钢方钢扁钢六 意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是他又融入了现代的审美在里面，如追求画面色调的灰色调，颜色很清心淡雅，使其画面的对比度减弱，这是他画面的用色特点，如他的作品蒹霞苍苍。在他的作品中采用了中国画中道家的思想，动不如静，往往是虚多实少，静多动少，而虚中蕴含的更多的是让看的人去揣摩猜测。从色彩上看，当代工笔花鸟画家在色彩的使用绘画的总称，就是在张幅不大的宣纸或者绢上，画有山水楼阁花鸟草虫及人物故事等内容的绘画作品。在中国画领域，小品绘画是指对折枝花卉局部表现并附有花鸟鱼虫，其画面形式有扇面或者册页的小幅绘画作品。宋人小品画幅尺寸比较小，大多数为圆矩形的扇面或者圆形，构图形式则偏重于画面边角，内容上则表达特定的场景和瞬间的情境，虽然这些小品画画幅较小，但是都十分。

8、家贾广健李蒸蒸的作品中看到这点。四结语总而言之，宋人小品的无论是从技法上设色上，还是构图上，都深深影响了后世工笔花鸟花的发展，对当代的工笔花鸟画发展起到了巨大的推动作用，甚至对我们当代大学生学习和创作工笔花鸟花也有很大的影响。参考文献李福顺．中国美术史.高等教育出版社,年月第次印刷.张重梅.花鸟画技法.文化艺术出版社，年月第版.吴东奋．中国花鸟画技法.人民美术出版社，年月第版.张书珩,樊新华.中国工笔画绘画艺术.远方出版社，年月第版.李乡状．花鸟画技法与欣赏.吉林文史出版社.致谢在本论文完成之际，我要感谢尊敬的老师，本论文是在老师的悉心指导下完成的。她严谨细致丝不苟的作风直是我工作学习中的榜样她循循善诱的教导和不拘格的思路给予我无尽的启迪。同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。在此，谨向老。

9、致耐看，具有独特的趣味。由于宋人小品类绘画数量众多质量上乘，其中尤其以描绘花鸟居多，对后世影响深远，成为中国绘画史上的个重要类型和现象。据史书记载影响宋代花鸟画发展的不仅是文人画家的品格气质意识，跟当时的文化南迁也是分不开的。南宋朝廷迁都到南方，把中国文化的中心也带到了南方，这不仅影响了宋代文人画家的变化，使的纤柔细腻写实的绘画风格成为宋人小品绘画的主旋律，并在宋人小品绘画中体现出来。线条虽然纤细，依旧能抓住所画物象的形态，设色细腻写实，生动表现出所画对象的质感。宋人小品多为长宽厘米的方圆尺幅，技法上注重写生，可以说是当时中国画中偏写实的派。独具特点，用色上比较艳丽脱俗，装饰意味强，深受当时人们的喜爱。宋人小品不但在宋代广受欢迎，对后世也有很大影响，甚至为当代的工笔花鸟画的发展奠定了坚实的基础。二从中国花鸟画的历史沿革，看宋人小品绘画的地。

10、图就有很好的体现。清代花鸟画从画法上继承了明末诸家，并且在以前的基础上有了定的革新创造。但基本上已经漠视了对宋人小品的传承。到了近代，工笔花鸟画从技法上继承了诸代工笔花鸟画的技法，格调日趋清新，涌现出大批有影响力的画家，如于非上较传统而言获得了极大的自由，在保留传统的同时进行大胆创新，进步丰富了色彩的表现范围和内容。从画家江宏伟苏百钧的作品里我们可以看到现代工笔花鸟画具有很强的装饰性，同时对中国古代色彩的重新定位，尤其是对宋人小品渲染精致的色彩的吸收和回顾，使得自元后文人画清淡寡色统江湖的现象得到了改变，呈现出绚丽夺目的画面。从线条上看，线条是中国工笔花鸟画的灵魂。而中国传统工笔花鸟画的画面主要是通过线条和色彩来完成的。当代工笔花鸟画线条在继承传统基础上,广泛吸收外来艺术营养,融入中西方的审美理念,展现出新的时代气息和审美特色，我们可以从。

11、表示崇高的敬意和衷心的感谢！闇陈之佛。于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通,又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实,并融入很多前人的长处,创造出了新的技法。其代表作有寒梅冻雀。从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。从近代花鸟画的发。

12、家又有新的成就。虽然他不是以工笔花鸟画为最，但就他的绘画风格，我们可以用“高古奇趣”来形容，他的画富有古意，设色古雅，而这种古意与宋人小品脉相承，超越了明代的其它画家。这种“高古”“古趣”首先表现在他独特的造型上。看过陈洪绶的画人都会被他笔下形象吸引，这些在平常看来夸张变形瑰奇的形象被他用来表现画面内容，因为他的目的不在于追求形似，而追求传神，要通过外在的形象充分展示内在的个性。这就是他与宋人小品的不同之处。除了造型，线描也是陈洪绶最被后人称赞的，他特别重视线条的运用，善于抓住物象的自然形态，经过深入理解，加以提炼取舍，因此他的线条鲜明地展现出事物的内在的生命力，简洁明确，充满着运动感和节奏感，具有种独特的含蓄沉着的艺术效果。装饰趣味很强，也是陈洪绶绘画的个显著的特色，而他的装饰并非为装饰而装饰，而是为了更好地突出画面效果，其代表作玉棠柱。

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