1、“..... 但我国肉类产业结构总体起步较低，大量产卖店等现代化方式经营。 这些先进技术和营销方式，对国内肉类食品行业的产业升级将发挥积 极的促进作用。 市场体系和企业组织体制的日趋完善，将为肉类食品行业的 发展创造更为规范的市场环境和竞争式的应用，将为肉类食品行业的发 展提供更加有力的支撑。各种高新技术应用的重点主要集中在食品的 安全卫生方便降低成本和保护环境等方面。肉类流通基本实现 “冷链”化，采用配送连锁超市肉类专休闲食品和旅游食品的消费将明显上升。 对肉类消费安全更加重视。标准认证检测监管执行力 度进步强化。国内消费对肉类食品的需求将进步从量的满足转向 质的提高。高新技术和先进营销方代。猪肉消费会保持绝对量的增长相对比重的下降牛羊 肉禽肉消费的相对比重将持续上升。各种精深加工的分部位冷鲜肉 小包装肉半成品肉冷冻肉熟肉制品以及以肉类为原料的方便食 品功能性食品肉和禽肉所占比重分别为和 肉制品加工产品量将超过万吨......”。

2、“.....单肉类品种主导市场的格局将被多样化差异化混合 品种所替代肉和禽肉所占比重分别为和 肉制品加工产品量将超过万吨。 国内市场需求变化将带动肉类食品行业加快结构调整和 产品优化，单肉类品种主导市场的格局将被多样化差异化混合 品种所替代。猪肉消费会保持绝对量的增长相对比重的下降牛羊 肉禽肉消费的相对比重将持续上升。各种精深加工的分部位冷鲜肉 小包装肉半成品肉冷冻肉熟肉制品以及以肉类为原料的方便食 品功能性食品休闲食品和旅游食品的消费将明显上升。 对肉类消费安全更加重视。标准认证检测监管执行力 度进步强化。国内消费对肉类食品的需求将进步从量的满足转向 质的提高。高新技术和先进营销方式的应用，将为肉类食品行业的发 展提供更加有力的支撑。各种高新技术应用的重点主要集中在食品的 安全卫生方便降低成本和保护环境等方面。肉类流代的产物，陶器分黑陶白陶和彩陶。在新石器时代重要遗址西安半坡村出土的彩陶上，画有互相追逐的鱼，跳跃的鹿......”。

3、“.....工匠以单体的线，让场景活灵活现使我们如身处岸边，情景历历，它是研究中国画史的根源。在新石器时代的晚期，辛店和龙山诸文化遗址中，发现了我国最早的青铜器，它是器物，又是工艺美术品。常见的青铜器饰纹，有晏吞纹云雷纹夔纹龙纹虎纹等，也有用人体作为装饰的花纹。双夔合成的容谷纹，尾部多上卷，极富美观。青铜器物上的装饰画，主题约可分为两类，是描写贵族生活中的礼仪活动，如宴乐射礼表祭等是描写水陆攻战等。如赵固出土的刻纹铜鉴等形象生动。这些艺术手法，给汉画石刻砖刻以很大的启发和影响.然而中国画的线条语言也是来自于这些生活中的物品中提炼总结出来的，线的变化，穿插，生成了件件的美丽事物，生动画面，也是这些物件促进了中国绘画的优美线语言的产生。书画同源，画表现诗，诗更加的提升绘画的意境，又都是文人和画家表现当时社会的种种感情因素。纵观中国古代的历史与文化，“诗”成为贯穿历朝历代丰富文化。同时也促进了绘画的发展，文人墨客的流传给我们的经典作品数不胜数，它们都成为了我们宝贵的文化遗产......”。

4、“.....是因为诗文化的抒情写意精神，绵延不绝涉足了许多相关的不同的领域，比如音乐绘画。其中诗经楚辞的抒情写意精神构成了中国绘画深层美学意识的底蕴。我国古代诗学几乎可以说是以情感为中心建筑起来的，它在我国文学艺术各个领域无不激起强烈的回响。用线造型言简意赅，更贴近画家的心灵，富有表现性，能为抒情写意拓展更为广阔和自由的空间。所以线直是本民族根据自己的生活方式，美学观念来思维的艺术语言。纵观线条艺术的发展，从仰韶文化彩陶图案中的圆柔曲线，到战国楚墓人物驭马帛画中的行云流水线从东晋顾恺之的女史箴图卷中的细劲连绵的春蚕吐丝线，到宋代梁楷的李白行吟图中的潇洒淋漓的情感线，都体现了线在中国传统绘画中美的历程。劳动生活自然对象和大千世界手法，始终是国画主要的审美特征。在中国画的创作过程中，如果想要从传统的程式中冲出来，创作出自己独特的风格，同样要在笔墨上作文章，以线造出符合“心象”的型是画家自立门户的最基本的手段。心性不同，修养不同的画家的用线是绝不相同的，所以线成了画家真实的情感与心性的载体......”。

5、“.....正所谓笔受之于手，手受之于心，可见，看幅作品，其实也是在解读个人的“心画”，而心画则是人最真实的面目。传统文化是文明演化而汇集成的种反映民族特质和风貌的民族文化，是民族历史上各种思想文化观念形态的总体表现。中国传统文化是中华民族几千年文明的结晶，它以儒家传统思想为核心，还包括其他的文化形态，如道家文化佛教文化等。中国是有着五千年历史的文明古国，经过五千年的积淀，中国传统文化博大精深。国画，正是中国传统文化的重要组成部分。中国画在思想内容和艺术创作上，反映了中华民族的社会意识和审美情趣，体现了中国人对自然社会及与之相关联的政治哲学宗教道德文艺等方面的知识。中国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”，强调融化物我，创造意境，达到以形写神，形神兼备，气韵生动。由于书画同源，以及两者在达意抒情上都和用笔线条运行有着紧密的联结，因此绘画同书法篆刻相互影响，形成了显著的艺术特征。作画之工具材料为我国特制的笔墨纸砚和绢素......”。

6、“.....正在努力追求有所突破和发展。中国的哲学从老庄道家学说到孔孟儒学，从禅宗到宋明理学，都将生命作为最高哲学。因此，中国艺术是种生命的艺术。在生命哲学的影响下，形成了中国画独特的绘画形式和观念。活泼的形态和富有深远内涵的生命精神的统，早就了中国画平淡天真野逸豪迈含蓄蕴藉声色朴拙的趣味。生命为人类与自然共有中国哲学对自然生命生命精神认识的理论深度，必然会折射到艺术领域，并对其产生根本的影响。在中国人看来，生为万物之性，也是艺术之性。艺术作为人对宇宙感知和体验的最生动的表现形式，理所当然要将表达生命精神视作中国艺术的最高准则。而中国绘画正是在中国生命哲学的影响下，形成了以追求生命为根本目标的民族绘画形式。四探究中国画中的线条的未来发展趋向。从中国人的五千年来传承下来的文化背景和民族精神来看，中国画中线条的审美趋向是与中国人的传统文化思想分不开的。它是我们的文化精髓的形象化的体现，虽然社会和生活在变迁，人们的审美观念在改变，但是中国画中的线作为主要艺术语言的地位不会改变......”。

7、“.....吸收优秀文化，融时代中的节奏韵律对称均衡连续间隔重叠单独粗细疏密反复交叉错综变化和统等全都被集中和沉淀在线的律动中，使线条具有了丰富的含义和审美意趣，不仅充满了表现力，而且成为中国传统绘画语言发展的中心。纵观中国历代绘画，在形式上种明显的线条主题国画传统与现时代的合拍。如果我们长期地将中国画的发展抑制在个很狭窄的写实甬道里，就有可能失去中国画现时代艺术形式的拓展和创新。我们必须让中国画具有民族的哲学性，能体现中国优秀文化的学术性，而不是通过什么人为活动，使中国画走入西方化模式化制作化，更不能仅以视觉来评定中国画作品的优劣。中国画应充分回归到能够体现出中国传统优秀文化精神的和谐美文学美诗意美的写意抒情形态的学术上来。中国画线条的发展直讲究的是以形写意借物传情，通过对物象的描写而表达了主观情怀。传统中国画的线条语言还蕴藏着巨大的潜力有待我们孜孜不倦的研究和探索，随着绘画观念的变革，线条语言将得到进步的开发，那么通过对其深入的研究必能给绘画创作者以深刻的启迪。线是心灵的显现......”。

8、“.....绘画的最初起源在于线的出现，它是中国画的造型基础，是品评国画作品艺术高下的重要依据历尽几千年的传承和发展，渗透着中国人特有的审美意识，它即是种符号，又是种文化，现代中国画隐含着线的文化线的精神，线是中国画的生命。这些丰富的线语言可以自如的表现生活，展现自我。多年来有关线语言的创新的尝试有很多，但是线语言的创新不是那么轻而易举的事情。它要求画家不但要有传统的扎实的功底丰富的生活积累和画家本人的美学修养及个人天赋。对于中国画中的线语言，我们既要好好的继承又要尝试着创新。以善于学习传统，将自己的艺术建立在前人肩膀之上的人是聪明的，画坛上有很多成功的以笔墨为基础从传统中走出来的主性格重灵气讲笔墨的大家。如明代的徐渭，清代的八大石涛金农，近代的齐白石等，看看他们的作品，正如浏览其心灵面目的写照，或宽厚或冷逸或温雅或横悍或古拙。这切，都是他们以毕生的修为活化了手中这根“线”，使之成为自己可随时随地，无拘无束的记下切表达切的绘画语言，故“线”是绘画因素中最能表现画家心象......”。

9、“.....也是决定中国画与其他画中的表现倾向不同的根本原因。总之，随着社会和生活的变迁，中国传统绘画中的线会伴随着人们的世界观人生观以及与此适应的审美观的不断改变而发生变化。中国画中的线正在体现着时代赋予的审美理想。画家的主观情感是时代的产物，不容忽视，他们在中国画中线语言创造和运用上的个体精神，在社会与时代的大背景下......”。