1、“.....同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢,闇陈之佛。于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通,又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实,并融入很多前人的长处,创造出了新的技法。其代表作有寒梅冻雀。从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说......”。

2、“.....三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是他又融入了现代的审美在里面，如追求画面色调的灰色调，颜色很清心淡雅，使其画面的对比度减弱，这是他画面的用色特点，如他的作品蒹霞苍苍。在他的作品中采用了中国画中道家的思想，动不如静，往往是虚多实少，静多动少，而虚中蕴含的更多的是让看的人去揣摩猜测。从色彩上看，当代工笔花鸟画家在色彩的使用绘画的总称，就是在张幅不大的宣纸或者绢上，画有山水楼阁花鸟草虫及人物故事等内容的绘画作品。在中国画领域......”。

3、“.....宋人小品画幅尺寸比较小，大多数为圆矩形的扇面或者圆形，构图形式则偏重于画面边角，内容上则表达特定的场景和瞬间的情境，虽然这些小品画画幅较小，但是都十分精致耐看，具有独特的趣味。由于宋人小品类绘画数量众多质量上乘，其中尤其以描绘花鸟居多，对后世影响深远，成为中国绘画史上的个重要类型和现象。据史书记载影响宋代花鸟画发展的不仅是文人画家的品格气质意识，跟当时的文化南迁也是分不开的。南宋朝廷迁都到南方，把中国文化的中心也带到了南方，这不仅影响了宋代文人画家的变化，写实的派，这与宋人小品的绘画风格是如出辙的。早期作的花鸟画工整华丽细致，但是到了晚年却转向清心淡雅的风格。钱选在作品中，有自己的题诗。这种诗书画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，推动了文人画的发展。从这个角度说，钱选在开创元代的花鸟画独具特色的绘画风格，起到了先驱作用。明代是水墨写意画大发展的时期，但是工整华丽的花鸟画在明朝前中期也很盛行。工笔花鸟画以边文进吕纪最为突出。到了明末，画家陈洪绶在画花竹翎毛上创造性地继承了宋人的勾勒设色法，在艺术形式上比边文进吕纪二位画家又有新的成就......”。

4、“.....但就他的绘画风格，我们可以用高古奇趣来形容，他的画富有古意，设色古雅，而这种古意与宋人小品脉相承，超越了明代的其它画家。这种高古古趣首先表现在他独特的造型上。看过陈洪绶的画人都会被他笔下形象吸引，这些在平常看来夸张变形瑰奇的形象被他用来表现画面内容，因为他的目的不在于追求形似，而追求传神，要通过外在的形象充分展示内在的个性。这就是他与宋人小品的不同之处。除了造型，线描也是陈洪绶最被后人称赞的，他特别重视线条的运用，善于抓住物象的自然形态，经过深入理解，加以提炼取舍，因此他的线条鲜明地展现出事物的内在的生命力，简洁明确，充满着运动感和节奏感，具有种独特的含蓄沉着的艺术效果。装饰趣味很强，也是陈洪绶绘画的个显著的特色，而他的装饰并非为装饰而装饰，而是为了更好地突出画面效果，其代表作玉棠柱石图就有很好的体现。清代花鸟画从画法上继承了明末诸家，并且在以前的基础上有了定的革新创造。但基本上已经漠视了对宋人小品的传承。到了近代，工笔花鸟画从技法上继承了诸代工笔花鸟画的技法，格调日趋清新，涌现出大批有影响力的画家，如于非上较传统而言获得了极大的自由......”。

5、“.....进步丰富了色彩的表现范围和内容。从画家江宏伟苏百钧的作品里我们可以看到现代工笔花鸟画具有很强的装饰性，同时对中国古代色彩的重新定位，尤其是对宋人小品渲染精致的色彩的吸收和回顾，使得自元后文人画清淡寡色统江湖的现象得到了改变，呈现出绚丽夺目的画面。从线条上看，线条是中国工笔花鸟画的灵魂。而中国传统工笔花鸟画的画面主要是通过线条和色彩来完成的。当代工笔花鸟画线条在继承传统基础上,广泛吸收外来艺术营养,融入中西方的审美理念,展现出新的时代气息和审美特色，我们可以从画家贾广健李蒸蒸的作品中看到这点。四结语总而言之，宋人小品的无论是从技法上设色上，还是构图上，都深深影响了后世工笔花鸟花的发展，对当代的工笔花鸟画发展起到了巨大的推动作用，甚至对我们当代大学生学习和创作工笔花鸟花也有很大的影响。参考文献李福顺中国美术史高等教育出版社,年月第次印刷张重梅花鸟画技法文化艺术出版社，年月第版吴东奋中国花鸟画技法人民美术出版社，年月第版张书珩,樊新华中国工笔画绘画艺术远方出版社，年月第版李乡状花鸟画技法与欣赏吉林文史出版社致谢在本论文完成之际，我要感谢尊敬的老师，本论文是在老师的悉心指导下完成的......”。

6、“.....喷嘴尺寸注射机的喷嘴与模具的浇口套主流道衬套关系主要有主流道始端的球面半径应比注射机喷嘴头球面半径大主流道小端直径应比喷嘴直径大，以防止主流道口部积存凝料而影响脱模。，。即∈定位圈与注射机固定板的关系模具定模座板上的定位圈要求与主流道同心，并与注射机固定模板上的定位孔呈较松动的间隙配合。定位圈的高度，对小型模具为，对大模具为。此外，对中小型模具般只在定模座板上设定位圈，而对大型模具，可在动模座板定模座板上同时设定位圈。∈模板规格与拉杆间距的关系模具的安装有两种方式，即从注射机上方直接吊装入机内进行安装，或先吊到侧面再由侧面推入机内安装。而模具的外形尺寸受到拉杆间距的限制，因以重视。注射机拉杆间距为，模具的外形尺寸为。模具总厚度与注射机模板闭合厚度的关系两者之间关系应满足而式中，模具闭合后总厚度注射机允许的最大模具厚度注射机允许的最小模具厚度注射机在模具厚度方向的调节量......”。

7、“.....则模具无法闭合，尤其是机械液压式锁模的注射机，因其肘杆无法撑直。模具与注射机的安装关系模具的安装固定形式有压板式与螺钉式两种。当用压板固定时，只有模具座板以外的附近有螺孔就能固定，很灵活方便，当用螺钉直接固定使，模具座板上必须设安装孔，同时还要与注射机模板上的安装孔完全吻合，并且很麻烦，固生产成广泛采用前者。使用压板时，动模定模各用个压板即可。十三模具装配草图及工作原理模具装配草图具体草图见图模具工作原理由于模具本身和模具结构都较简单，只是制品的凹槽涉及到脱模必须两次推出，在此由限位杆解决这个问题。按制品的要求，型腔板只有厚，为增加刚度和刚性，在其四周进行了加厚。当打开模具后，顶杆将制品从型芯上顶出，行腔板嵌在制品凹槽内而道移动，当型芯被完全抽出后，限位杆被拖板挡住，型腔板停止移动，制品从型腔板中强行滑出。图十四设计小结自从毕业设计发下来时可以说是坐立不安，心中想着该从哪里下手，也从中真正知道自己所学的东西很少，没有办法，只能从课本从头到尾面看面设计，做完了觉得心理塌实多了，也从这次设计中感觉到需要学的东西很多，也从中知道自己平总因为材料选用的是底密度乙烯......”。

8、“.....本设计选用热塑性塑料，可用注射成型。制品的成型参数根据制品结构特点及选定的原料，可拟定如下工艺参数。塑料名称密度计算收缩率预热温度预热时间料筒温管直径最低流速冷却水体积流量十二注射模与注射机的关系注射机选定为注射压力的校核根据经验，成型所需注射压力大致如下塑料熔体流动性好，塑件形状简单，壁厚者所需注射压力通常选为塑料熔体粘度较底，塑件形状般，精度要求般者，选为塑料熔体般具有中等粘度改性，等塑件形状般，有定精度要求，选为塑料熔体具有较高粘度，塑件壁厚，尺谨细致丝不苟的作风直是我工作学习中的榜样她循循善诱的教导和不拘格的思路给予我无尽的启迪。同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢,闇陈之佛。于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅......”。

9、“.....用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通,又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实,并融入很多前人的长处,创造出了新的技法。其代表作有寒梅冻雀。从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说，我们还是不难看出近代的工笔花鸟对宋人小品的传承。三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境......”。