（定稿）汽车清洗保养产品项目立项申报材料8（喜欢就下吧）

序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。

接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。

全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。

随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。

第三首则完全为大调。

其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。

全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。

随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。

蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。

二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。

约翰施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器，跟我国的扬琴，筝有些类似主要流行在奥地利，德国南部，瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。

约翰施特劳斯的维也纳圆舞曲对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯德沃夏克柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。

七十年代以后，约翰施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。

他的轻歌剧的音乐形式，多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人主要缺点。

结语由此可见约翰施特劳斯的圆舞曲有三个特点是体裁形式，旋律节奏和演出方式均和奥地利民族民间音乐血肉相连，来自民间又回到民间。

二有专业音乐的技巧和修养，在主体发展，和声配置，调式转换，配器色彩和乐曲结构等方面很有造诣。

三抒发情感，和标题造型相结合，音乐格调轻松，浅显易懂，雅俗共赏。

致谢四年的学习生活即将结束，回首往事，难以忘怀在这四年的学习和生活中给予我关怀和支持的老师和同学们。

我能够顺利地完成本科阶段的学习，首先要感谢老师和同学的热情帮助。

在论文写做的过程中，我的指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。

参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社，德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社，罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社，于润洋西方音乐通史上海音乐出版社，蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社，西洋百首名曲详解人民音乐出版社，陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社，王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。

这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。

本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。

序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。

欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。

序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。

序奏第三个段落变中庸速度，乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律，这旋律由前面的主要音调发展而成，由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。

它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈的伴奏，而是作为舞台上表演的音乐节目创作的。

全曲的章法有段落性和贯串性，同时，他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到时式的快速圆舞曲发展的过程。

且标题不再是偶然题写，而是揭示出作曲家受什么灵感，启发而作前奏篇幅较前面增大，并有可能预示出之后各部分圆舞曲的主题动机。

如蓝色多瑙河圆舞曲就和其他许多维也纳圆舞曲样，由序奏，五首小圆舞曲和结束部构成。

各部分之间连续演奏。

序奏分成两个大部分。

分别为行板速度和圆舞曲速度。

第部分为大调，由小提琴的震音开始，描绘出微波荡漾的多和歌证全技术保证措施项目部在公司领导下要专人负责，每周对各工程机械用电高空作业等特殊工种检查。

按照建筑施工安全技术检查标准，认真检查进行评考核，写在纸上，贴在墙上。

施工结束后，项目部要认真总结施工期间的安全技术达到标工作，专人整理资料，由公司评定验收。

八确保文明施工的组织措施环境保护与文明施工的具体措施认真贯彻执行建设工程安全文明施工条例，树立为国家为业主服务施工保障运行的思想意识，经常主动地与业主取得联系，征求意见互通信息，使自己的工程质量达到更高水准，全方位提高自身的服务意识和水平。

工程开工阶段就要创造文明施工的良好开端，在施工阶段要加强文明施工的管理监督，从而实现对工程全过程的文明施工管理。

不具备文明施工条件不准施工。

主管施工的领导必须抓文明施工，严禁以代包代管。

要明确文明施工的负责部门，施工负责人要把文明施工与安全放在同等重要的位置上来抓。

认真贯穿于施工全过程。

要建立和健全文明管理锥度和实施办法。

建立明确的奖惩制度并报业主备案。

坚持经常检查定期评比奖惩分明层层落实责任制，保持在个较高的文明施工水平。

材料设备等旋转合理，施工用机械设备完好清洁，安全操作规程齐全，并熟悉机械性能和工作条件。

文明施工责任区划分明确。

工程项目的工序安排合理，衔接紧密，各工序配合得当，做到均衡施工。

施工图纸施工记录验收材料等各类资料齐全，技术资料归类明确，目录查阅方便，保管妥善，字迹工整。

加强教育，遵纪守法，尊重当地民俗风规，严守群众规律，与当地群众搞好关系。

二文明施工实施方案主要入口设置简朴规整的大门，门旁必须设立明显的标牌，标明工程名称施工单位和工程负责人的姓名，健康文明，标语上墙，树企业形象。

立文明施工责任制，划分区域，明确管理负责人，实行挂牌制，做到现场清洁整齐。

施工现场地平整，道路坚实畅通，设定专门刷泥浆车的池子，机械设备及钻机必须经常保持良好清洁。

施工现场临时水电有专人管理，不得有长流水长明灯现象。

施工现场的临时设施，包括生产办公生活用房仓库料场，临时上下水管道以及照明动力线路，严格按施工组织设计确定的施工平面图布置，搭设或埋设整齐。

工地食堂做到干净整齐卫划工期天。

施工进度网络计划详见网络计划图二施工进度横道图计划详见横道计划图三施工资源计划人力材料机械场地及进场道路，公共关系。

人员组织分两大类，施工管理层及施工劳务层施工管理层本工程结构的特点和重要意义决定了管理层人员的配备必须具备全面且具有较高的专业素质。

在本工程施工管理上，执行全面岗位责任制，分工明确，任务清楚。

在部门设置上配备从开工到竣工所有职能部门人员以确保整个工程在施工全过程中具有连惯性，从而为全面管理，全面协调，全面控制创造有利条件。

施工管理人员计划表附表岗位项目经理项目副经理项目总工施工员质检员材料员安全员资料员财务员合计人数施工劳务层人员组成施工劳务层是施工过程中的实际操作人员，在施工进度安全文明施工的最直接的保证者。

选择劳务操作人员的原则为有良好的素质，具有安全意识，有较高的技术等级，有多年工瑙河在晨曦中悄悄醒来的画面，在此基础上，圆号缓缓奏出主要动机，木管乐器组在较高音区与之呼应，三个方面水乳交融，展现出幅绝妙美好的晨景。

序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。

接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。

全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。

随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。

第三首则完全为大调。

其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。

全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。

随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。

蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。

二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。

约翰施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器，跟我国的扬琴，筝有些类似主要流行在奥地利，德国南部，瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。

约翰施特劳斯的维也纳圆舞曲对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯德沃夏克柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。

七十年代以后，约翰施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。

他的轻歌剧的音乐形式，多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人