（定稿）万吨浓香花生油扩建项目立项申报材料3（喜欢就下吧）

参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社，德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社，罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社，于润洋西方音乐通史上海音乐出版社，蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社，西洋百首名曲详解人民音乐出版社，陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社，王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。

这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。

本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。

序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。

欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。

序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。

序奏第三个段落变中庸速度，乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律，这旋律由前面的主要音调发展而成，由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。

它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人的伴奏，而是作为舞台上表演的音乐节目创作的。

全曲的章法有段落性和贯串性，同时，他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到时式的快速圆舞曲发展的过程。

且标题不再是偶然题写，而是揭示出作曲家受什么灵感，启发而作前奏篇幅较前面增大，并有可能预示出之后各部分圆舞曲的主题动机。

如蓝色多瑙河圆舞曲就和其他许多维也纳圆舞曲样，由序奏，五首小圆舞曲和结束部构成。

各部分之间连续演奏。

序奏分成两个大部分。

分别为行板速度和圆舞曲速度。

第部分为大调，由小提琴的震音开始，描绘出微波荡漾的多瑙河在晨曦中悄悄醒来的画面，在此基础上，圆号缓缓奏出主要动机，木管乐器组在较高音区与之呼应，三个方面水乳交融，展现出幅绝妙美好的晨景。

序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。

接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。

全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。

随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。

第三首则完全为大调。

其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。

全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。

随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。

蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。

二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。

约翰施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器，跟我国的扬琴，筝有些类似主要流行在奥地利，德国南部，瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。

约翰施特劳斯的维也纳圆舞曲对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯德沃夏克柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。

七十年代以后，约翰施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。

他的轻歌剧的音乐形式，主要缺点。

结语由此可见约翰施特劳斯的圆舞曲有三个特点是体裁形式，旋律节奏和演出方式均和奥地利民族民间音乐血肉相连，来自民间又回到民间。

二有专业音乐的技巧和修养，在主体发展，和声配置，调式转换，配器色彩和乐曲结构等方面很有造诣。

三抒发情感，和标题造型相结合，音乐格调轻松，浅显易懂，雅俗共赏。

致谢四年的学习生活即将结束，回首往事，难以忘怀在这四年的学习和生活中给予我关怀和支持的老师和同学们。

我能够顺利地完成本科阶段的学习，首先要感谢老师和同学的热情帮助。

在论文写做的过程中，我的和歌设备的价格昂贵，电喷枪的平均保证使用寿命为，因而，在规划设计时尽可能减少电喷枪的支数，使其满负荷运行。

通过上述计算每侧面所需电喷枪支数需支时，则选用分段喷涂的固定式，电喷枪仅作摆动或小范围的往复动作。

当仅需支电喷枪，又需喷涂较高的或较宽的被涂物如汽车车身时，则电喷枪安设在往复式侧喷机或顶喷机上进行喷涂。

在采用往复静电喷涂机的场合，为获得膜厚均的涂膜，应正确地选用电喷枪的行走速度即往复运行速度重复喷涂的次数以及对涂料喷出量的控制。

电喷枪的行走速度可按下式计算。

式中电喷枪行走速度。

运输链速度理论最大行程重复喷涂次数有效喷涂幅度。

和值的大小取决于涂装线的产是琢被涂物的最大喷涂宽度。

般值要比最大的喷涂宽度大。

电喷枪行走速度与的相互关系，重复喷涂次数喷涂幅度的不等，将会造成涂膜的厚薄不匀。

般喷雾图样是边缘薄中间厚，所以要靠重复喷涂来消除涂膜的厚薄下均现象。

般轿车车身面漆涂层的重涂次数为次。

喷雾图样与喷涂次数的关系，有效喷幅与电喷枪的类型少料的喷涂量旋杯的转速及喷涂距离即极间距等有关，般有效喷幅为以上，可实际测定之。

为保持适当的喷涂次数或称重枪率，电喷枪行走速度必须是可调的。

假如喷枪行走速度太快，喷涂过程中涂料粒子由于受到空气的阻力过大，而降低涂料的涂着效率。

为保证获得良好的喷涂效率，应通过计算向调试选择适当的电喷枪的行走速度。

输送方式双轨摆杆式输送链是车身通过前处理和电泳生产线的最佳输送设备。

目前国内有大众通用神龙等四条线在应用。

它使车身出入槽的角度由增大到，这样可以加快车身空腔内滴水速度，消除车顶内部气泡。

可以使全浸式前处理和电泳设备的长度缩短左右。

因为滴水区和槽体积均有所缩小，这样可以节省占地面积和投资。

由于输送链在工艺槽的两侧，从而在车身上方没有脏物和污水滴落，对提高车身质量和防止槽液污染有利。

双摆链四点受力，运行平稳，使用寿命长，维修和更换都较容易。

计量显示与控制涂装材料几乎全部是液体材料，为了控制涂层的厚度和质量，对这些材料的准确计量和控制是十分必要的。

而测量与控制过程中的直观显示是人们了解生产状态所必需的。

计量的目的是为了控制，通过传感器测得的运行参数的变化，传送到信息中心，进行数据处理后，再向继电器和调节阀发出新的控制指令，这样可以保证整个系统运转的可靠性，达到高精度和智能化灵敏控制的理想状态。

预处理和电泳系统为了对液体进行计量，通常采用转子流量计蜗轮流量计等传统流量计。

这些流量计的精度不高，难以输出电讯号，较新式的流量计有压差流量计，超声波流量计，质量流量计等。

其中，智能电磁流量计是最先进的种。

它可以准确测量各种有导电率的液体的流量，精度可达。

可以分别显示瞬间百分流量，实际流量和累计流量，也可以同时显示这些值。

采用红外线触摸式调节，能确保操作安全，这种流量计不仅自身带有数字式液身的防腐蚀能力，将空腔喷蜡改为注蜡。

喷蜡时溶剂蜡只能喷到工件表面，无法渗透到所有的缝隙中去现改成用余只喷嘴，将的熔融业带来巨大的发展机遇。

在保险杠需求数量增长的同时，经济指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。

参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社，德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社，罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社，于润洋西方音乐通史上海音乐出版社，蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社，西洋百首名曲详解人民音乐出版社，陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社，王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。

这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。

本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。

序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。

欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。

序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。

序奏第三个段落变中庸速度，乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律，这旋律由前面的主要音调发展而成，由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。

它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。

这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。

乐曲开始就充满活力。

在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。

敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。

倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。

给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。

假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。

全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。

三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。

至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。

像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人