师范大学出版社,年月版张爱玲自己的文章张爱玲典藏全集散文卷哈尔滨哈尔滨出版社，年版江莎传奇的上海书写论张爱玲与白先勇笔下的上海语文学刊高教版，年第期张爱玲中国人的宗教张爱玲典藏全集散文卷二哈尔滨哈尔滨出版社，年版张爱玲张爱玲典藏全集年以后作品哈尔滨哈尔滨出版社，年版白先勇白先勇文集台北人广州花城出版社，年版邱向峰冷月无声沁苍凉张爱玲白先勇小说中月之意象比较滁州学院学报，年月第卷第期白先勇白先勇文集寂寞的十七岁广州花城出版社，年版张爱玲传奇再版的话张爱玲文集第四卷合肥安徽文艺出版社，年版张爱玲我看苏青张爱玲典藏全集散文卷二哈尔滨哈尔滨出版社，年版张爱玲余秋雨，在塑造那些失落者的角色时，继承了自古文人的感伤情怀，倾注了更多的个人情感，携着温热的眷恋与他们起经受历史的沉浮，带有更多的家国情结，具有鲜明的中国特色。另外，白先勇将历史变迁作为更深层面的探讨，通过人物的命运传达出时代的转换，在东方文人式的传统思考中，表现出对悲剧意蕴的认真体味。虽然，支撑张爱玲小说悲剧审美意蕴的主要是种生命悲剧意识，而支撑白先勇小说悲剧审美意蕴的主要是种历史悲剧意识，但这种区别并非是绝对的。张爱玲的小说中并非完全没有历史悲剧意识，白先勇的小说中也并非完全没有生命悲剧意识，只不过他们关注的侧重点有所不同。张爱玲生活于社会秩序混乱的年代，所有人都在历史的动荡中艰苦求生，她笔下的人物也多是面对世俗纷争而苦苦挣扎，可以说在她的思想深处有着种无法抹去的历史危机感和无力感。只不过张爱玲更强调悲剧历史中人类生存的重要性，因此她将这种历史意识作为创作的大背景，意在以历史呈现人生的苍凉意味，展现人在现实生活中的困顿，人物的命运大多是凄凉的，体现出具有普遍意义的悲剧生命意识。与此同时，白先勇笔下的人物也有着被抛弃的不幸命运，在历史的前进和变更中失去了自我的荣耀与美好，甚至走向了灭亡。只是他更愿意从这种人生命运的沉浮出发，通过命运的灾难找寻到造成这种不幸的深层原因，并在深情的回望中，将这种历史体验上升为悲剧历史意识，进而升华到大多数的小说创作中，表现出种由今与昔的对比而引发的对于整个时代的思考。总之，张爱玲和白先勇深深浸润于传统文化脉络间，紧随时代发展的大势，用悲悯的眼光俯瞰众生，关注生命存在的纬度，在人生与历史的破坏中，营造出苍凉的悲剧审美意蕴。其中，张爱玲在事无巨细的物质细节和色彩斑斓的意象勾勒中，乐此不疲地展现俗世男女的爱恨情仇与孤独无助，窥破了混乱现实的本质，更多地发现了人性的脆弱和邪恶，专注于苦难命运中的无奈状态。在她看来，人生安稳的面则有着永恒的意味，虽然这种安稳常是不安全的，而且每隔多少时候就要破下，晶亮的。此时的月光干净，清亮，将吴医生带入美好的青春岁月中，代表着美好的情感回忆。总之，两人构建了个不完满的世界，其中的人们拥有的只是苍凉的结局。张爱玲在自己的作品中曾坦言对苍凉悲剧美的喜爱我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的搭配，是种强烈的第期叶维廉激情怎能为倒影造像当代台湾文艺评论大系三台湾中正书局，年版白先勇社会意识与小说艺术五四以来中国小说的几个问题白先勇自选集广州花城出版社，年版王晋民邝白曼台湾与海外华人作家小传福建人民出版社，年版这特色，营造了深刻的沧桑感。另外，白先勇笔下的人物在历史的沉浮中远离故土，身处异地却找不到实现自我价值的方式，于急剧变更的生存环境中丢掉了理想与寄托，不可避免地产生了感伤的乡愁情怀，甚至在精神的冲突中毁灭自我。那片血般红的杜鹃花中的主人公王雄，不幸被国民党拉丁，迫不得已离开了湖南的家乡，辗转流离，最后在台湾户有钱人家里做工。他无时无刻不在思念家乡的母亲和童养媳，经常打听从金门岛能否看到大陆的情景。最后，听说人死后魂魄可以与家人团聚，于是在次意外的打击后投水自杀，以求回到魂牵梦绕的故土。谪仙记中的李彤在西方社会过得帆风顺，却始终深陷于内心的孤独，寻不到精神的依靠，成为无根的流浪者，因此放荡不羁，最后自沉于威尼斯。白先勇正是通过个个失去了心灵寄托的游子形象，唱出了深沉哀婉的生存悲歌，并给予这些在历史车轮中消逝的代人以悲切的凝视。同时，在悲剧历史意识的引导下，白先勇选取了现代主义色彩浓厚的艺术手段，于作品中运用了大量的心理描写意识流手法象征等，来构建人物在历史变动中的迷茫，将由历史引发的悲剧深刻的表现出来。可以说，在游园惊梦中，意识流的运用达到炉火纯青的地步。钱夫人在游园会的现场只经历了几个小时，而她的思绪却跌宕起伏，以往的美好岁月在宴会中不断浮现，现实和过往的场景混杂在起，与情绪的波动形成连贯的衔接，构成段戏如人生，人生如戏的心灵流变史，营造出种由历史突变而产生的苍凉破灭感，并寄寓了作家深深的无奈与同情。另外，象征手法的运用，也更加真实地呈现出由历史错位所导致的文化冲突和生命毁灭。在他的小说芝加哥之死中，吴汉魂在美国苦读了十几年书，终于拿到了博士学位，但他却始终沉浸在远离祖国和家庭的痛苦中，最后在密歇根湖投水自杀。整篇作品萦绕着乡愁的思绪，母亲实则象征了祖国与家庭，而芝加哥则是异域文化的代表，母亲的去世使主人公失去了根的依靠，不得不在内与外的较量中放弃了自己的生命。白先勇作为现代中国最敏感的伤心人坏次，但仍然是永恒的。所以，张爱玲原谅了切扭曲和残忍，未对世人做出高尚与否的判定，并赋予了他们得以解脱的权利。白先勇则始终奔波于落寞者的心灵间，充满深情地为那些既回不到过去又无法面对现实的人们撰写伤感的笔记。在他的文章中，历史成为了道障碍，把切美好都隔离在远方，留给漂泊者的只有无限的思念与缅怀，于是精神的荒芜弥漫在生活的每个角落，回忆与现实交替出现，推动着心灵走向悲切的边缘。而作者作为其中的分子，与文中的人物同面对雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改的残酷现实，带着家国情结瞻望历史，给予笔下的失落者以满满的关怀，试图为代人寻找到灵魂的慰藉。不管怎样，两者都在悲剧意识中观照命运和历史，通过自我的独特感受发掘出其中的审美意蕴，引起了读者的广泛共鸣。参考文献余斌张爱玲传广西广西对照重要的利润来源之，力图保持已经具有的优势。比较晚进入中国市场的马自达公司也宣布，中国是其新千年计划的重要部分。中国汽车企业开始走向世界，在全球范围优化资源配置。中国汽车企业利用国际汽车工业体系中的专业设计公司，为自己开发新产品。例如，上海汇众汽车有限公司与韩国双龙汽车公司合作，聘请多位汽车专家，并且吸纳国内来自各大汽车厂的研究开发人才，成功开发了具有自主知识产权的重型载货车。长安汽车公司与意大利家著名汽车设计商合作，开发具有自主知识产权的新车型。民营汽车生产企业吉利集团请意大利汽车项目集团大宇国际株式会社帮助设计系列轿车新产品。中国汽车企业也开始进行全球采购。例如，上海汽车集团建立了所属企业共用件联合采购制，组织企业按照统品质规范，参与全球零部件采购。陕西汽车厂通过全球采购，以性能优良的发动机装备新车型，使其重型车在中国汽车市场上成为有竞争力的产品。中国汽车企业不仅在整车开发方面利用国际资源，在汽车零部件开发方面更是如此。年，民营企业浙江万向集团在国外成功收购了美国上市公司公司，开创了中国乡镇企业收购海外上市公司的先河，使该集团获得了海外市场运作和技术开发的能力。汽汽车研究所与德国公司合作开发系列柴油机，使中国汽车工业柴油机有了新突破。中国低廉的技术人力资本开始得到利用。跨国公司进入中国，除了占领中国市场之外，利用中国低廉的劳动力，重组自己的竞争优势也是重要原因。但是，世纪跨国公司主要着眼于利用中国生产线上的劳动力，世纪，跨国公司在中国已经开始利用技术人才为自己进行产品开发。通用汽车公司不仅利用与上汽合建的泛亚汽车技术中心为上海通用服务，同时也给通用北美部分提供技术服务。越来越多的跨国公司把母公司的些技术开发项目拿到中国来做。合资方式发生变化。世纪年代以来，投资是单向的，即外国企业向中国汽车工业投资。年中国汽车生产企业开始向外国企业投资。上汽集团持股韩国大宇，开了中国汽车工业进入世界汽目前中国汽车工业的生产制造能力超前于技术开发能力。中国汽车工业发展的最大瓶颈已经不是资金和市场，而是技术。中国汽车工业如果长期在技术上依赖跨国公司，就不可能改变在世界汽车工业体系中较低的地位。世界汽车工业目前正处于场技术革命之中，电动汽车混合动力汽车燃料电池汽车从技术上看，已经完成了主要的突破，目前主要是商业化产业化的推进。混合动力驱动系统技术已经成熟，日本的丰田和本田公司都有新型混合动力轿车投放市场。燃料电池技术发展迅速。年月，美国政府支持的自由合作汽车研究计划出台，该计划目标是开发具有商业前景的氢燃料电池汽车技术及氢气供应基础设施，以极大地改善环境，目标是加快实现汽车燃料电池商品化。中国汽车工业企业应当对汽车工业面临的技术革命有充分的认识，及时地介入有关研究。中国政府应当针对汽车工业中共用的重大新技术项目基础研究项目组织联合攻关，同时制定有关政策，促进新技术的产业化。积极推进汽车零部件企业的兼并重组中国汽车零部件工业是中国汽车工业中相对薄弱的环节，但也是最有希望成为师范大学出版社,年月版张爱玲自己的文章张爱玲典藏全集散文卷哈尔滨哈尔滨出版社，年版江莎传奇的上海书写论张爱玲与白先勇笔下的上海语文学刊高教版，年第期张爱玲中国人的宗教张爱玲典藏全集散文卷二哈尔滨哈尔滨出版社，年版张爱玲张爱玲典藏全集年以后作品哈尔滨哈尔滨出版社，年版白先勇白先勇文集台北人广州花城出版社，年版邱向峰冷月无声沁苍凉张爱玲白先勇小说中月之意象比较滁州学院学报，年月第卷第期白先勇白先勇文集寂寞的十七岁广州花城出版社，年版张爱玲传奇再版的话张爱玲文集第四卷合肥安徽文艺出版社，年版张爱玲我看苏青张爱玲典藏全集散文卷二哈尔滨哈尔滨出版社，年版张爱玲余秋雨，在塑造那些失落者的角色时，继承了自古文人的感伤情怀，倾注了更多的个人情感，携着温热的眷恋与他们起经受历史的沉浮，带有更多的家国情结，具有鲜明的中国特色。另外，白先勇将历史变迁作为更深层面的探讨，通过人物的命运传达出时代的转换，在东方文人式的传统思考中，表现出对悲剧意蕴的认真体味。虽然，支撑张爱玲小说悲剧审美意蕴的主要是种生命悲剧意识，而支撑白先勇小说悲剧审美意蕴的主要是种历史悲剧意识，但这种区别并非是绝对的。张爱玲的小说中并非完全没有历史悲剧意识，白先勇的小说中也并非完全没有生命悲剧意识，只不过他们关注的侧重点有所不同。张爱玲生活于社会秩序混乱的年代，所有人都在历史的动荡中艰苦求生，她笔下的人物也多是面对世俗纷争而苦苦挣扎，可以说在她的思想深处有着种无法抹去的历史危机感和无力感。只不过张爱玲更强调悲剧历史中人类生存的重要性，因此她将这种历史意识作为创作的大背景，意在以历史呈现人生的苍凉意味，展现人在现实生活中的困顿，人物的命运大多是凄凉的，体现出具有普遍意义的悲剧生命意识。与此同时，白先勇笔下的人物也有着被抛弃的不幸命运，在历史的前进和变更中失去了自我的荣耀与美好，甚至走向了灭亡。只是他更愿意从这种人生命运的沉浮出发，通过命运的灾难找寻到造成这种不幸的深层原因，并在深情的回望中，将这种历史体验上升为悲剧历史意识，进而升华到大多数的小说创作中，表现出种由今与昔的对比而引发的对于整个时代的思考。总之，张爱玲和白先勇深深浸润于传统文化脉络间，紧随时代发展的大势，用悲悯的眼光俯瞰众生，关注生命存在的纬度，在人生与历史的破坏中，营造出苍凉的悲剧审美意蕴。其中，张爱玲在事无巨细的物质细节和色彩斑斓的意象勾勒中，乐此不疲地展现俗世男女的爱恨情仇与孤独无助，窥破了混乱现实的本质，更多地发现了人性的脆弱和邪恶，专注于苦难命运中的无奈状态。在她看来，人生安稳的面则有着永恒的意味，虽然这种安稳常是不安全的，而且每隔多少时候就要破下，晶亮的。此时的月光干净，清亮，将吴医生带入美好的青春岁月中，代表着美好的情感回忆。总之，两人构建了个不完满的世界，其中的人们拥有的只是苍凉的结局。张爱玲在自己的作品中曾坦言对苍凉悲剧美的喜爱我不喜欢壮烈。我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲壮则如大红大绿的搭配，是种强烈