指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社,德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社,罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社,于润洋西方音乐通史上海音乐出版社,蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社,西洋百首名曲详解人民音乐出版社,陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社,王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。序奏第三个段落变中庸速度,乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律,这旋律由前面的主要音调发展而成,由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。乐曲开始就充满活力。在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人的伴奏，而是作为舞台上表演的音乐节目创作的。全曲的章法有段落性和贯串性，同时，他完成了小步舞曲和连德勒舞曲通过徐缓的连德勒式圆舞曲到时式的快速圆舞曲发展的过程。且标题不再是偶然题写，而是揭示出作曲家受什么灵感，启发而作前奏篇幅较前面增大，并有可能预示出之后各部分圆舞曲的主题动机。如蓝色多瑙河圆舞曲就和其他许多维也纳圆舞曲样，由序奏，五首小圆舞曲和结束部构成。各部分之间连续演奏。序奏分成两个大部分。分别为行板速度和圆舞曲速度。第部分为大调，由小提琴的震音开始，描绘出微波荡漾的多瑙河在晨曦中悄悄醒来的画面，在此基础上，圆号缓缓奏出主要动机，木管乐器组在较高音区与之呼应，三个方面水乳交融，展现出幅绝妙美好的晨景。序奏的第二部分转入大调，开始进入圆舞曲速度，从而自然导入圆舞曲正题，它起着真正序奏的作用。接下来五首小圆舞曲均为二部或三部曲式，每个都包含了两个旋律主题，相映成趣。全曲的主要主题出现在第首小圆舞曲中，大调主题源自于序奏动机。随后的主题则在大调上呈现，第二首小圆舞曲的调性为大调降大调大调。第三首则完全为大调。其后经过个小节的简短过渡导入了大调的第四首圆舞曲。全曲的最高潮在第五首当中，在主题出现之前有个小节的过门，借此在调性上完成从调转向大调的过渡。随后主题在强拍上出现，气息悠长，打击乐器辅以欢快热烈的圆舞曲节奏，形象的描绘出幅盛大的舞会场景。蓝色多瑙河的结尾异常庞大，综合再现了前面几个小圆舞曲的些段落，而且也引进了些新的音调，调性则安排为大调转为大调再转回大调。二音乐素材的多样化圆舞曲作为种民间音乐，其音乐形象是固定化的，尤其在节拍方面，但是作曲家们在进行创作的时候，在保留传统圆舞曲的些固定特征的同时，也会用其他民间音乐素材来充实自己的圆舞曲作品。约翰施特劳斯圆舞曲的作品也不例外，如维也纳森林的故事圆舞曲，就沿用了些奥地利乡村民间音乐的风格，从这首圆舞曲里，可以明显的听到民间舞蹈连德勒的音乐，民间乐器基塔琴基塔琴是民间的拨弦乐器,跟我国的扬琴,筝有些类似主要流行在奥地利,德国南部,瑞士等人感到作者对自己的环境，自然的景色，民间的生活的熟悉。约翰施特劳斯的维也纳圆舞曲对其他领域的音乐创作有些影响，像勃拉姆斯德沃夏克柴科夫斯基等人，都在自己的器乐小品，大型作品中运用圆舞曲。七十年代以后，约翰施特劳斯偏重于小型歌剧和轻歌剧的写作，在他近六十部作品中，比较有名的是蝙蝠。他的轻歌剧的音乐形式，主要缺点。结语由此可见约翰施特劳斯的圆舞曲有三个特点是体裁形式，旋律节奏和演出方式均和奥地利民族民间音乐血肉相连，来自民间又回到民间。二有专业音乐的技巧和修养，在主体发展，和声配置，调式转换，配器色彩和乐曲结构等方面很有造诣。三抒发情感，和标题造型相结合，音乐格调轻松，浅显易懂，雅俗共赏。致谢四年的学习生活即将结束，回首往事，难以忘怀在这四年的学习和生活中给予我关怀和支持的老师和同学们。我能够顺利地完成本科阶段的学习，首先要感谢老师和同学的热情帮助。在论文写做的过程中，我的和歌包装件或环境进行检测，有无泄漏。对使用过的防护用具要在卫生防疫部门的监督下进行消毒清洗，扑救人员要彻底清洗干净。腐蚀品安全应急对策绝大多数腐蚀品着火时，可使用干粉泡沫和雾状水扑救。火势较小或小范围着火时可用二氧化碳扑救。诸如浓硫酸四氯化错等类遇水剧烈反应能燃烧爆炸或放出有毒气体的货物，可用干粉二氧化碳砂土扑救，但禁用水。发烟硫酸禁用砂土，防止酸液飞溅。如含有氧化性的级酸碱腐蚀品，只能用水扑灭禁用干粉二氧化碳卤代烷。诸如硫化按溶液节基二甲胺腐蚀品，要采用抗溶性泡沫干粉碳雾状水灭火剂灭火。扑救人员应穿戴合适的防护用品。对卷入火中易散发腐蚀性蒸气或有毒气体的货物，扑救时，还要戴隔绝式呼吸器，要站在上风处进行扑救。发生泄漏时，可用惰性材料收集起来，并用大量水冲洗泄漏处所。发生大量泄漏时，酸性货物可用相应碱性稀溶液中和碱性货物可用相应酸性稀溶液中和。扑救人员要冲洗干净，所使用的防护用具要清洗干净。结束语危险货物运输作业环节比较复杂，安全管理受很多因素的影响。事故的偶然性和突发性使得我们难以将所有对危险货物作业安全有影响的因素和所有不安全状况考虑周全。本文从货物人设备管理环境等五个方面分析了影响危险货物安全的因素，在了解铁路危险货物安全现状的基础上，针对存在的问题，本文提出了相应的对策。本文提出，要彻底解决当前危险货物办理站安全管理中存在的问题，需要运用科学的管理方法来对危险货物作业过程进行管理，从而保障危险货物运输的安全。总之，为了提高铁路危险货物的安全管理水平，笔者做了次有益的尝试，由于水平所限，些观点也许不尽全面，有待进步学习和努力。参考文献铁路危险货物运输管理规则铁道部中国铁道出版社年铁路货运技术吴育俭郭维鸿刘东岭主编中国铁道出版社年国际海运危险货物规则大连交通危险货物咨询中心译年版危险货物防火防爆问答彭占邀罗善美编中国铁道出版社年月液化气体铁路罐车安全问答张仰明编黑龙江科学技术出版社年月铁路危险货物运输铁道部人民铁道出版社年月罐车通用技术条件铁道部中国铁道出版社年危险货物运输管理王庆功李景宏编著，中国铁道出版社社，年装卸作业安全张质文孙桂林编中国铁道出版社年货物装卸工艺吴宏智刘国湘编中国铁道出版社年货物运输包装吴育俭编北方交通大学年月行校验有困难时，应采用现场校验。校验合格的安全阀，检验单位应出具校验报告书并对校验合格的安全阀加装铅封。安全阀的开启压力安全阀的开启压力表压不得高于罐体设计压力的倍。阀瓣全启高度应不小于阀座喉颈的且帘面积大于喉部净面积。安全阀的回座压力应不低于开启压力的倍。安全阀的安全泄放量及排放能力液化气储罐安全阀的安全泄放量及排放能力应考虑发生火灾和罐内压力出现异常情况下，均能迅速排放。安全泄放量是指保证储罐出现超压时，储罐内压力不再继续上升，安全泄放装置在单位时间内所必须的最低泄放介质的量。排放能力指在排放压力下，阀全部开启时，单位时间内阀的理论气体排放量。安全阀的排放能力必须大于或等于安全阀的安全泄放量。只有这样，才能保证储罐不致指导老师老师从论文写作开始就给予我热情的鼓励和耐心的指导，在百忙之中不厌其烦的审阅我的论文稿，向我提出了许多宝贵的意见，帮助我克服了论文中出现的各种问题，在此表示衷心的感谢。参考文献罗传开世界著名圆舞曲欣赏上海音乐出版社，杨民望世界名曲欣赏上海音乐出版社，王凤岐圆舞曲艺术欣赏山西教育出版社，张洪岛欧洲音乐史人民音乐出版社,德诺伯特林克约翰施特劳斯人民音乐出版社,罗传开圆舞曲之王人民音乐出版社,于润洋西方音乐通史上海音乐出版社,蔡良玉西方音乐文化人民音乐出版社,西洋百首名曲详解人民音乐出版社,陈小兵西方音乐的轨迹南京师范大学出版社,王丹丹西方音乐体裁发展概要及体裁研究意义上海音乐学院报，刘希里浅谈世界各民族音乐的共同性天津地的声音，同时，还能听见维也纳森林里小鸟的啼鸣。这首乐曲犹如幅以维也纳近郊的森林为背景的风俗性的水彩画，其中的森林情景，舞蹈场面，描绘得有声有色。本曲是按照维也纳圆舞曲体裁的程式布局，也是由带序奏部和结束部的五小圆舞曲组成的。序奏部的规模相当大，分成好些段落，总的速度是缓慢的。欣赏时，事先了解这个特点，不把序奏部仅仅当作舞曲的引子，而是把序奏部看成是这首乐曲的个主要组成部分，去欣赏它用表现的情景，那就不仅不会感到冗长，而且会感到序奏部的音乐格外动听，富有诗意而绘声绘色。序奏的开头段落是圆舞曲的速度，大调，拍子，先是空谷笛声，由单簧管在空五度的持续音衬托下，奏出富于民间风味的旋律，造成和平，宁静的气氛。序奏第三个段落变中庸速度,乐谱上注明这是奥地利民间舞曲连德勒的速度调性和拍子跟前面样在这里出现了优美纯朴的民间风格的旋律,这旋律由前面的主要音调发展而成,由基塔琴独奏这段音乐的出现使乐曲的民族色彩更加浓郁在约翰施特劳斯的圆舞曲中，春之声圆舞曲也是最出色的首。它跟其他维也纳圆舞曲有些不样，它不是作为舞蹈多以娱乐性的舞曲为主，脱离现实生活的虚构的题材，追求逗趣的情节和新奇的场面，是它们的从体裁上说，它还带有明显的回旋曲的特点。这就是有个多次再现的，贯串全曲的回旋曲主题。乐曲开始就充满活力。在简短热烈的八小节圆舞曲节奏的引子之后，出现了回旋曲的主要主题。敏捷的旋律使人联想到轻盈的舞步，音乐洋溢着青春的活力。倚音式的旋法把向上旋转的前半句和逐步稳定下来的后半句有机地连成体。给人留下很深印象的这个回旋曲的主题，在中间和结尾再现过两次，从而与全曲其他旋律相映成趣，并把它们揉在起。假如把不同的主旋律用不同的字母标记的话，全曲的图式是结尾从这个图式可以看出，春之声既有回旋曲式的特点，又跟其他维也纳圆舞曲样，具有不同的小圆舞曲个接个出现的特点。全曲各个主旋律也都娓娓动听有些改编曲省去了其中些部分。三思想内容与艺术表现也约翰施特劳斯的圆舞曲多以日常生活，自然景物为描绘对象，把圆舞曲和民间舞曲结合起来，作为主要的表现形式。至于在标题形象，旋律音调，乐队配器等方面，他的圆舞曲也有些创新，它们使赏这些圆舞曲时，应根据具体的音乐形象加以辨别。像约翰施特劳斯的圆舞曲酒女人