1、规律。如假山峰峦是由许多小的石料拼叠合成，叠砌时要仿天然岩石的纹脉，尽量减少人工拼叠的痕迹。水池常作自然曲折高下起伏状。花木布置应是疏密相间，形态天然。乔灌木也错杂相间，追求天然野趣。.分隔空间，融于自然中国古代园林用种种办法来分隔空间，其中主要是用建筑来围蔽和分隔空间。分隔空间力求从视角上突破园林实体的有限空间的局限性，使之融于自然，表现自然。为此，必须处理好形与神景与情意与境虚与实动与静因与借真与假有限与无限有法与无法等种种关系。如此，则把园内空间与自然空间融合和扩展开来。比如漏窗的运用，使空间流通视觉流畅，因而隔而不绝，在空间上起互相渗透的作用。在漏为对观景，左右曲廊回环，大小院落穿插渗透，构成个完整的艺术空间。苏州拙政园中园部分，就是这样个格局，以“远香堂”为主体建筑，布置了个明媚幽雅的江南水乡景色。古典园林里通常都是个主体建筑，。

2、手法和技术处理，把功能结构艺术统于体，成为古朴典雅的建筑艺术品。它的魅力，来自体量外型色彩质感等因素，加之室内布置陈设的古色古香，外部环境的和谐统，更加强了建筑美的艺术效果，美的建筑，美的陈设，美的环境，彼此依托而构成佳景。园林建筑不像宫殿庙宇那般庄严肃穆，而是采用小体量分散布景。特别是私家庭园里的建筑，更是形式活泼，装饰性强，因地而置，因景而成。在总体布局上，皇家园林为了体现封建帝王的威严，和美学上的对称匀衡艺术效果，都是采用中轴线布局，主次分明，高低错落，疏朗有致。私家园林往往是突破严格的中轴线格局，比较灵活，富有变化。通过对呼应映衬虚实等系列艺术手法，造成充满节奏和韵律的园林空间，居中可观景，观之能入画。当然，所谓自由布局，并非不讲章法，只是与严谨的中轴线格局比较而言。主厅常是园主人宴聚宾客的地方，是全园的活动中心，也是全园的主要建。

3、这便是框景。.漏景园林的围墙上，或走廊侧或两侧的墙上，常常设以漏窗，或雕以带有民族特色的各种几何图形，或雕以民间喜闻乐见的葡萄石榴老梅修竹等植物，或雕以鹿鹤兔等动物，透过漏窗的窗隙，可见园外或院外的美景，这叫做漏景。.借景大至皇家园林，小至私家园林，空间都是有限的。在横向或纵向上让游人扩展视觉和联想，才可以小见大，最重要的办法便是借景。所以计成在园冶中指出，“园林巧于因借”。借景有远借邻借仰借俯借应时而借之分。借远方的山，叫远借借邻近的大树叫邻借借空中的飞鸟，叫仰借借池塘中的鱼，叫俯借借四季的花或其他自然景象，叫应时而借。中国古代园林的艺术特色.造园艺术，师法自然师法自然，在造园艺术上包含两层内容是总体布局组合要合乎自然。山与水的关系以及假山中峰涧坡洞各景象因素的组合，要符合自然界山水生成的客观规律。是每个山水景象要素的形象组合要合乎自然。

4、界有关。如竹子象征人品清逸和气节高尚，松柏象征坚强和长寿，莲花象征洁净无暇，兰花象征幽居隐士，玉兰牡丹桂花象征荣华富贵，石榴象征多子多孙，紫薇象征高官厚禄等。古树名木对创造园林气氛非常重要。古木繁花，可形成古朴幽深的意境。所以如果建筑物与古树名木矛盾时，宁可挪动建筑以保住大树。计成在园冶中说“多年树木，碍箭檐垣，让步可以立根，研数桠不妨封顶。”构建房屋容易，百年成树艰难。除花木外，草皮也十分重要，平坦或起伏或曲折的草皮，也令人陶醉于向往中的自然。.建筑古典园林都采用古典式建筑。古典建筑斗拱梭柱，飞檐起翘，具有庄严雄伟舒展大方的特色。它不只以形体美为游人所欣赏，还与山水林木相配合，共同形成古典园林风格。园林建筑物常作景点处理，既是景观，又可以用来观景。因此，除去使用功能，还有美学方面的要求。楼台亭阁，轩馆斋榭，经过建筑师巧妙的构思，运用设计。

5、层次如果在中间近处有乔木花卉作中间近处的过渡景，景色显得有层次美，这中间的乔木和近处的花卉，便叫做添景。如当人们站在北京颐和园昆明湖南岸的垂柳下观赏万寿山远景时，万寿山因为有倒挂的柳丝作为装饰而生动起来。.夹景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的建筑，它们本身都很有审美价值，如果视线的两侧大而无当，就显得单调乏味如果两侧用建筑物或树木花卉屏障起来，使甲风景点更显得有诗情画意，这种构景手法即为夹景。如在颐和园后山的苏州河中划船，远方的苏州桥主景，为两岸起伏的土山和美丽的林带所夹峙，构成了明媚动人的景色。.对景在园林中，或登上亭台楼阁榭，可观赏堂山桥树木或在堂桥廊等处可观赏亭台楼阁榭，这种从甲观赏点观赏乙观赏点，从乙观赏点观赏甲观赏点的方法，叫对景。.框景园林中的建筑的门窗洞，或乔木树枝抱合成的景框，往往把远处的山水美景或人文景观包含其中，。

6、附以个或几个副体建筑，中间用廊连接，形成个建筑组合体。这种手法，能够突出主体建筑，强化主建筑的艺术感染力，还有助于造成景观，其使用功能和欣赏价值兼而有之。.窗内看，玲珑剔透的花饰丰富多彩的图案，有浓厚的民族风味和美学价值透过漏窗，竹树迷离摇曳，亭台楼阁时隐时现，远空蓝天白云飞游，造成幽深宽广的空间境界和意趣。.园林建筑，顺应自然中国古代园林中，有山有水，有堂廊亭榭楼台阁馆斋舫墙等建筑。人工的山，石纹石洞石阶石峰等都显示自然的美色。人工的水，岸边曲折自如，水中波纹层层递进，也都显示自然的风光。所有建筑，其形与神都与天空地下自然环境吻合，同时又使园内各部分自然相接，以使园林体现自然淡泊恬静含蓄的艺术特色，并收到移步换景渐入佳境小中见大等观赏效果。.树木花卉，表现自然中国古代园林对树木花卉的处理与安设，讲究表现自然。松柏高耸入云，柳枝婀娜垂岸，。

7、筑，都是建在地位突出，景色秀丽，足以能影响全园的紧要处所。厅前凿池，隔池堆山。舫与船的构造相似，分头中尾三部分。船头有眺台，作赏景之用中间是下沉式，两侧有长窗，供休息和宴客之用尾部有楼梯，分作两层，下实上虚。.廊廊是种“虚”的建筑形式，由两排列柱顶着个不太厚实的屋顶，其作用是把园内各单体建筑连在起。廊边通透，利用列柱横楣构成个取景框架，形成个过渡的空间，造型别致曲折高低错落。廊的类型可分为双面空间单面空间复廊和双层廊等等，从平面来看，又可分为直廊曲廊和回廊。.亭亭体积小巧，造型别致，可建于园林的任何地方，其主要用途是供人休息避雨。亭子的结构简单，其柱间通透开辟，柱身下设半墙。从亭的平面来看，可分为正多边形亭长方形和近长方形亭圆亭和近圆亭组合式亭等等，从立体构形来说，又可分为单檐重檐和三重檐等类型。.塔塔是重要的佛教建筑。在园林中往往是构图。

8、于山水诗山水画的发展，玩赏艺术的发展，对叠山艺术更为讲究。最典型的例子便是爱石成癖的宋徽宗，他所筑的良岳是历史上规模最大结构最奇巧以石为主的假山。明代造山艺术，更为成熟和普及。明人计成在园冶的“掇山”节中，列举了园山厅山楼山阁山书房山池山内室山峭壁山山石池金鱼缸峰峦岩洞涧曲水瀑布等种形式，总结了明代的造山技术。清代造山技术更为发展和普及。清代造园家，创造了穹形洞壑的叠砌方法，用大小石钩带砌成拱形，顶壁气，酷似天然峭壑，乃至于可估喀斯特溶洞，叠山倒垂的钟乳石，比明代以条石封合收顶的叠法合理得多高明得多。现存的苏州拙政园常熟的燕园上海的豫园，都是明清时代园林造山的佳作。.理池为表现自然，理池也是造园最主要因素之。不论哪种类型的园林，水是最富有生气的因素，无水不活。自然式园林以表现静态的水景为主，以表现水面平静如镜或烟波浩淼的寂静深远的境界取胜。

9、中心和借景对象。.桥桥在园林中不仅供交通运输之用，还有点饰环境和借景障景的作用。.墙墙园林的围墙，用于围合及分隔空间，有外墙内墙之分。墙的造型丰富多彩，常见的有粉墙和云墙。粉墙外饰白灰以砖瓦压顶。云墙呈波浪形，以瓦压饰。墙上常设漏窗，窗景多姿，墙头墙壁也常有装饰。中国古典园林的构景方法在构景中运用多种手段来表现自然，以求得渐入佳境小中见大步移景异的理想境界，以取得自然淡泊恬静含蓄的艺术效果。.抑景中国传统艺术历来讲究含蓄，所以园林造景也绝不会让人走进门口就看到最好的景色，最好的景色往往藏在后面，这叫做“先藏后露”“欲扬先抑”“山重水复疑无路，柳暗花明又村”，采取抑景的办法，才能使园林显得有艺术魅力。如园林入口处常迎门挡以假山，这种处理叫做山抑。.添景当甲风景点在远方，或自然的山，或人文的塔，如没有其他景点在中间近处作过渡，就显得虚空而没有。

10、。古今结合古为今用洋为中用是必然的趋势。遵从古代的造景方法合理借鉴西方的表现形式，取西方之长，补中国园林之短，融中国文化思想之内涵与西方现代之观念，创造中国特色的现代园林。参考文献.中国园林.周维权.中国古典园林史.北京清华大学出版社，胡长龙.园林规划设计.北京中国农业出版社，.致谢本论文是在张老师的悉心指导下完成的。导师渊博的专业知识，严谨的治学态度，精益求精的工作作风，诲人不倦的高尚师德，严以律己宽以待人的崇高风范，朴实无华平易近人的人格魅力对我影响深远。不仅使我树立了远大的学术目标掌握了基本的研究方法，还使我明白了许多待人接物与为人处世的道理。本论文从选题到完成，每步都是在导师的指导下完成的，倾注了导师大量的心血。在此，谨向导师表示崇高的敬意和衷心的感谢！自然山峦的形态和神韵。这种写意式的叠山，比自然主义模仿大大前进步。唐宋以后，由。

11、。自然式园林也表现水的动态美，但不是喷泉和规则式的台阶瀑布，而是自然式的瀑布。池中有自然的肌头矾口，以表现经人工美化的自然。正因为如此，园林定要省池引水。古代园林理水之法，般有三种掩。以建筑和绿化，将曲折的池岸加以掩映。临水建筑，除主要厅堂前的平台，为突出建筑的地位，不论亭廊阁榭，皆前部架空挑出水上，水犹似自其下流出，用以打破岸边的视线局限或临水布蒲苇岸杂木迷离，造成池水无边的视角印象。隔。或筑堤横断于水面，或隔水净廊可渡，或架曲折的石板小桥，或涉水点以步石，正如计成在园冶中所说，“疏水若为无尽，断处通桥”。如此则可增加景深和空间层次，使水面有幽深之感。破。水面很小时，如曲溪绝涧清泉小池，可用乱石为岸，怪石纵横犬牙交错，并植配以细竹野藤朱鱼翠藻，那么虽是洼水池，也令人似有深邃山野风致的审美感觉。.植物植物是造山理池不可缺少的因素。花木犹如。

12、桃花数里盛开，乃至于树枝弯曲自如，花朵迎面扑香，其形与神，其意与境都十分重在表现自然。师法自然，融于自然，顺应自然，表现自然这是中国古代园林体现“天人合”民族文化所在，是独立于世界之林的最大特色，也是永具艺术生命力的根本原因。总结纵观中国古典园林发展，我们可以看到，表现在古典园林中的这种具有古代中国人审美特征的园林观，绝不仅仅限于造型和色彩上的视觉感受以及般意义上的对人类征服大自然的心理描述，而更重要的还是文化发展的必然产物，即通过园林艺术对人的生活环境的调节，来把握人本身的存在特征和意义。中国古典园林是现代园林设计的灵感之源，古典园林的造园思想精髓更是我们现代造园设计的理论基础个好的园林作品是从“乡土”中“生长”出来的，正如“方水土养方人”的道理，方水土出方园林景观，遵循“反璞归真”“朴素自然”为审美标准，以自然而然的大自然才是真善美的。

参考资料：

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