（定稿）中国北极圣诞村旅游项目立项申报材料8

同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。

在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢，闇陈之佛。

于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。

并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。

而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通，又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实，并融入很多前人的长处，创造出了新的技法。

其代表作有寒梅冻雀。

从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。

从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说，我们还是不难看出近代的工笔花鸟对宋人小品的传承。

三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。

随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。

这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。

从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。

江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是他又融入了现代的审美在里面，如追求画面色调的灰色调，颜色很清心淡雅，使其画面的对比度减弱，这是他画面的用色特点，如他的作品蒹霞苍苍。

在他的作品中采用了中国画中道家的思想，动不如静，往往是虚多实少，静多动少，而虚中蕴含的更多的是让看的人去揣摩猜测。

从色彩上看，当代工笔花鸟画家在色彩的使用绘画的总称，就是在张幅不大的宣纸或者绢上，画有山水楼阁花鸟草虫及人物故事等内容的绘画作品。

在中国画领域，小品绘画是指对折枝花卉局部表现并附有花鸟鱼虫，其画面形式有扇面或者册页的小幅绘画作品。

宋人小品画幅尺寸比较小，大多数为圆矩形的扇面或者圆形，构图形式则偏重于画面边角，内容上则表达特定的场景和瞬间的情境，虽然这些小品画画幅较小，但是都十分精致耐看，具有独特的趣味。

由于宋人小品类绘画数量众多质量上乘，其中尤其以描绘花鸟居多，对后世影响深远，成为中国绘画史上的个重要类型和现象。

据史书记载影响宋代花鸟画发展的不仅是文人画家的品格气质意识，跟当时的文化南迁也是分不开的。

南宋朝廷迁都到南方，把中国文化的中心也带到了南方，这不仅影响了宋代文人画家的变化，写实的派，这与宋人小品的绘画风格是如出辙的。

早期作的花鸟画工整华丽细致，但是到了晚年却转向清心淡雅的风格。

钱选在作品中，有自己的题诗。

这种诗书画三者结合的形式，被后来的文人画家广泛使用，推动了文人画的发展。

从这个角度说，钱选在开创元代的花鸟画独具特色的绘画风格，起到了先驱作用。

明代是水墨写意画大发展的时期，但是工整华丽的花鸟画在明朝前中期也很盛行。

工笔花鸟画以边文进吕纪最为突出。

到了明末，画家陈洪绶在画花竹翎毛上创造性地继承了宋人的勾勒设色法，在艺术形式上比边文进吕纪二位画家又有新的成就。

虽然他不是以工笔花鸟画为最，但就他的绘画风格，我们可以用高古奇趣来形容，他的画富有古意，设色古雅，而这种古意与宋人小品脉相承，超越了明代的其它画家。

这种高古古趣首先表现在他独特的造型上。

看过陈洪绶的画人都会被他笔下形象吸引，这些在平常看来夸张变形瑰奇的形象被他用来表现画面内容，因为他的目的不在于追求形似，而追求传神，要通过外在的形象充分展示内在的个性。

这就是他与宋人小品的不同之处。

除了造型，线描也是陈洪绶最被后人称赞的，他特别重视线条的运用，善于抓住物象的自然形态，经过深入理解，加以提炼取舍，因此他的线条鲜明地展现出事物的内在的生命力，简洁明确，充满着运动感和节奏感，具有种独特的含蓄沉着的艺术效果。

装饰趣味很强，也是陈洪绶绘画的个显著的特色，而他的装饰并非为装饰而装饰，而是为了更好地突出画面效果，其代表作玉棠柱石图就有很好的体现。

清代花鸟画从画法上继承了明末诸家，并且在以前的基础上有了定的革新创造。

但基本上已经漠视了对宋人小品的传承。

到了近代，工笔花鸟画从技法上继承了诸代工笔花鸟画的技法，格调日趋清新，涌现出大批有影响力的画家，如于非上较传统而言获得了极大的自由，在保留传统的同时进行大胆创新，进步丰富了色彩的表现范围和内容。

从画家江宏伟苏百钧的作品里我们可以看到现代工笔花鸟画具有很强的装饰性，同时对中国古代色彩的重新定位，尤其是对宋人小品渲染精致的色彩的吸收和回顾，使得自元后文人画清淡寡色统江湖的现象得到了改变，呈现出绚丽夺目的画面。

从线条上看，线条是中国工笔花鸟画的灵魂。

而中国传统工笔花鸟画的画面主要是通过线条和色彩来完成的。

当代工笔花鸟画线条在继承传统基础上，广泛吸收外来艺术营养，融入中西方的审美理念，展现出新的时代气息和审美特色，我们可以从画家贾广健李蒸蒸的作品中看到这点。

四结语总而言之，宋人小品的无论是从技法上设色上，还是构图上，都深深影响了后世工笔花鸟花的发展，对当代的工笔花鸟画发展起到了巨大的推动作用，甚至对我们当代大学生学习和创作工笔花鸟花也有很大的影响。

参考文献李福顺中国美术史高等教育出版社，年月第次印刷张重梅花鸟画技法文化艺术出版社，年月第版吴东奋中国花鸟画技法人民美术出版社，年月第版张书珩，樊新华中国工笔画绘画艺术远方出版社，年月第版李乡状花鸟画技法与欣赏吉林文史出版社致谢在本论文完成之际，我要感谢尊敬的老师，本论文是在老师的悉心指导下完成的。

她使的卖体制下的中国烟草业理论问题与制度变革上海学林出版社，魏雅华烟草税率提高与禁烟行动中国寓禁于征税收征纳，的，对大量英美烟草公司迫于接连不断的诉讼而被迫公布的内部文件进行了数年研究，数据显示，在年和年，英美烟草对中国的销售是中国官方全部进口数字的倍，其走私量之大可见斑。

因此，到底怎样的控制才可以防止因烟草消费带来的直接社会成本，同时也不会引起例如走私非正规贸易等的发生成为很多专家关注的焦点。

许多烟草走私的程度直缺乏官方统计数据。

在中国，据些研究者的估计，香烟走私的消费量相当于大约国内消费总量的。

来自海关总署的统计数据显示，海关共查处走私案件万余起，涉案总值为亿元，其中约的走私产品为烟草。

如果直接以此比例来测算香烟走私额，则应为亿元。

五土地成本种植烟草对土地土质的破坏巨大，种植过烟草的土地将很难种植其他作物。

民以食为天，土地是农民生存的根基，是中国亿庞大人群生存的保障。

我国面临的矛盾是人口的庞大与土地资源的严重不足。

因此种烟越多，土地破坏越严重，种植农作物的土地越少，受危害的人越多，中国人口粮食负担将会越重，给人民带来的生存危机越大。

年，全国烟叶种植面积达万公顷，烤烟的种植面积为万公顷。

我国烟草种植主要分布在西南地区。

从各省市的烟草种植来看，云南省是我国烟草业的种植基地。

年，云南省烟叶种植面积为万公顷，占全国总面积的紧随其后的是贵州省河南省和四川省，分别占总种植面积的和。

以小麦来计算，年，中国每公顷小麦产量为公斤，当年中国市场小麦的平均价格为元每吨，则年由于种植烟草而造成的本可用于生产食品的土地损失为万元。

四结论根据测算，中国年吸烟的外部成本约为亿元，但这个测算只是实际损失的最低估计值。

吸烟不仅会影响被动吸烟者的身体健康，同时也会引起被动吸烟者的心理反感，但是该部分外部成本难以量化，因此没有进行测量。

此外，母亲吸烟会引起婴儿体重的减轻以及婴儿畸形的可能性增大，但是在估计吸二手烟所导致的成本方面还存在很大的争议，我们很难估计二手烟对孕妇的危害和对低重婴儿的成本中哪些是内在成本，哪些是外部成本。

另方面，被动吸烟者健康受损接受治疗时承担的交通成本我们没有考虑，与此致的还有家属陪护所造成的误工损失。

总之，本文对年中国吸烟的外部成本测算整体偏保守，即使如此，损失依然高生保健支出。

从经济角度看，净成本才是对个人生的所有政府社会保障支出的估计。

尽管等人断定，他们分析的大多数研究都认为吸烟的净成本很小而且为正的，但些文章提出了例外情况的存在。

等人在年计算了在吸烟者节约成本与不吸烟者因为寿命延长而增加成本间进行均衡的时间长度。

他们的研究结果显示，吸烟减少净卫生保健成本按的折现率。

同样，年对芬兰的研究得出的结论是，吸烟节约净卫生保健成本按的折现率。

然而，由于些原因吸烟的外部性可能被低估了。

与指出，二手烟的成本可能还涉及对怀孕妇女的影响，因为吸烟会导致大量的婴儿出生时体重过轻，这就增加了短期的医护成本和长期的特殊教育成本。

但是，在估计吸二手烟所导致的成本方面还存在很大的争议。

严谨细致丝不苟的作风直是我工作学习中的榜样她循循善诱的教导和不拘格的思路给予我无尽的启迪。

同时还要感谢老师老师老师老师老师在本论文开题时从百忙之中抽出时间来指导并提出宝贵的建议。

在此，谨向老师表示崇高的敬意和衷心的感谢，闇陈之佛。

于非闇刚开始学习清代的陈洪绶入手，后来又学习宋元花鸟画，并着力研究宋徽宗赵佶的手法，他的画从画面看线条严谨，设色典雅清新，画面装饰性很强，形象刻画细致微妙，生动传神，造型逼真，特别能抓住草叶瞬间的动态。

并以工笔双勾的花鸟画而得名，其代表作双钩竹雀图，构图严谨，线条流畅，工笔画的用线的粗细虚实轻重刚柔曲折，用墨浓淡都表现的十分到位，显示出了于非闇所具有的扎实的中国画功底。

而陈之佛则擅长工笔花鸟画，经常画喜鹊鸽鹤之类的工笔花鸟，作画严谨，绘画的手法富有变化，他对传统国画的工笔和写意都很精通，又结合了西方绘画技巧和图案设计的明暗虚实，并融入很多前人的长处，创造出了新的技法。

其代表作有寒梅冻雀。

从他们二人的绘画风格和学习历程可看出，经历了元代和清代低潮后，宋人小品的技法和风格再次被人们所重视。

从近代花鸟画的发展来看，仅从画面写实这角度来说，我们还是不难看出近代的工笔花鸟对宋人小品的传承。

三当代工笔花鸟画对宋人小品绘画的传承与创新到世纪年代，现代工笔花鸟画开始复兴，工笔花鸟画再次崛起。

随着改革开放的步伐，社会生活的丰富，西方文化和现代社会意识审美观念的冲击，同时对本民族文化的内省，使得工笔花鸟画呈现出欣欣向荣的气象。

这时期涌现出了大批画家，如江宏伟贾广健苏百钧李蒸蒸等。

从造型上看，当代工笔花鸟画走的还是写实路线，构图上，画家们画的都是生活的局部写生，设色上，细腻写实。

江宏伟作为新文人画派的代表，创作的作品普遍追求其空灵的意境，着力于领悟发掘传统工笔花鸟画的精髓，勾线纤细有力，设色细腻写实，这点吸收了宋人小品写实的技法，但是他又融入了现代的审美在里面，如追求画面色调的灰色调，颜色很清心淡雅，使其画面的对比度减弱，这是他画面的用色特点，如他的作品蒹霞苍苍。

在他的作品中采用了中国画中道家的思想，动不如静，往往是虚多实少，静多动少，而虚中蕴含的更多的是让看的人去揣摩猜测。

从色彩上看，当代工笔花鸟画家在色彩的使用绘画的总称，就是在张幅不大的宣纸或者绢上，画有山水楼阁花鸟草虫及人物故事等内容的绘画作品。

在中国画领域，小品绘画是指对折枝花卉局部表现并附有花鸟鱼虫，其画面形式有扇面或者册页的小幅绘画作品。

宋人小品画幅尺寸比较小，大多数为圆矩形的扇面或者圆形，构图形式则偏重于画面边角，内容上则表达特定的场景和瞬间的情境，虽然这些小品画画幅较小，但是都十分精致耐看，具有独特的趣味。

由于宋人小品类绘画数量众多质量上乘，其中尤其以描绘花鸟居多，对后世影响深远，成为中国绘画史上的个重要类型和现象。

据史书记载影响宋代花鸟画发展的不仅是文人画家的品格气质意识，跟当时的文化南迁也是分不开的。

南宋朝廷迁都到南方，把中国文化的中心也带到了南方，这不仅影响了宋代文人画家的变化