目中有着怎样的地位和作用发表于年关灯浅谈电视摄像的画面构图本文发表于年李丽燕电视画面创作中景别的处理与表现南京师范大学出版社梁明教育电视节目编导与制作中国电影出版社闹剧。他还善于把些对立的因素在艺术创作中有机的结合起来，创作出别具格的作品。他的影片还有另种语言音乐。卓别林为自己的很多影片作曲，音乐往往贯穿影片始终。而且，曲调节奏色彩和画面反应的环境人物心理完美配合。最然卓别林在无声电影上起了巨大的作用，但是随着生活水平的日益提高，人们对电影也有了新的追求，无声电影已经远远不能满足人们的需求。电影作为种高度发展的综合艺术，增添了声音这个要素之后，就展示了种前所未有境界。第二节声音的出现随着电影史的继续发展，声音才逐渐在电影中出现。声音是无声电影中长出来的，是从我们无声电影力求摆脱单的造型表现手段的局限性的内在要求中产生出来的由此可见，声音并不是电影艺术的宗旨，它应该是画面的种补充物。只有这样声画结合，才能产生令人意想不到的效果。之后声音不仅通过画面，而且，伴随着相应的音响，生动地表演艺术的形象，再现生活的真实，给电影创赵晖史诗性电视剧画面叙事的艺术追求中国电影出版社作开拓了个全新的领域。它须力求音画之间精确的匹配，精炼剧中人的对白，穿凿与设置主题音乐和插曲以及有效地运用各种音响效果。可以说，音响的恰当和巧妙运用，是电影艺术更加贴近于现实的生活。音乐的美使电影产生了新的力量。静态的画面借助动态的持续不断的音乐达到了完美的时间和空间的延伸。音乐与电影画面组合成不同的音画关系。产生独特的审美效果。部影片，音乐音效语言的有机结合，交替互补。可以形成单声音元素所没有的张力和强烈的震撼力，电影音乐在突出影片的抒情性，戏剧性和气氛方面有特殊的作用，能给受众带来完美地享受。使其在影片中的作用是不可替代的。随着技术的完善和电影艺术家的尝试组成部分。随着影视合流的不断深化和自身艺术技术的进步，退渐脱颖为种具有独立美学特征的新艺术样式和重要的电影产业。其个性化也逐步显露，有走向，有视听艺术走向视听感触艺术，这毫无疑问的显露出当代人们的积极进取的文化精神和人们越来越高的精神要求。我相信，影视工作者也会随着时代的进步和科技的发达同步的去追求更高的品质，满足人们的精神文化需求同时，也使得画面造型的艺术步步高升，同世界接轨，在影视作品的认知和理解上到达更高的水平,赵晖史诗性电视剧画面叙事的艺术追求中国电影出版社致谢本论文的协作已接近尾声，感谢我的指导老师肖翔老师的亲切关怀和悉心指导，他严肃的科学态度，严谨的治学精神，精益求精的工作作风，深深地感染和激励着我。从课题的选择到项目的最终完成，肖老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持，在此谨向肖老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。感谢与我起度过四年快乐的大学时光的亲爱的同学们和尊敬的老师们，正是因为有你们的帮助和支持，我才能克服种种困难，顺利完成大学学业。感谢我作品中南营小学的老师和同学们因为有你们的帮助和鼓励，有我们的团结协作，才顺利完成了我的毕业设计和论文。谢谢你们,参考文献梁明电影造型语言分析上海世界图书出版公司冷凇浅谈电视画面造型的艺术本文发表于年黄术。试论电影中的画面造型本文作于年发表于电影艺术高雄杰中国电影出版社李惠东论电影受众对电影画面造型的审美享受本文作于年黄河木子影视语言的造型本文发表于年向延桃论电视画面内涵美寻求发表于年中国广告传媒网探索，声音在电影中的运用很快成熟起来，并摆脱了画面补充和附庸的地位，开始在很多方面影响并改变着电影的艺术审美特质和艺术表现方式。不管怎么样，声音都会是电影艺术中无可取代并仍有很大发展潜力的种表现元素，不断为电影艺术的发展开拓新的表现空间。第三节当代电视画面的成熟化近十年来电影造型艺术在我国被越来越多的电影艺术家，尤其是新代年轻的艺术家们所重视。从个和八个黄土地大阅兵到血战台儿庄等批优秀的电影，我们看到，这些影片已逐步走向表现电影的画面构图色彩运动等手段为主的艺术形式，用画面讲故事，靠画面传递思想感情，人生哲理及美感。句话，提高了电影本身的艺术形式感，使得电视画面的造型逐渐成熟化，使中国电影能够走向国际，并且在语言不通的世界各国产生共鸣，是他们能通过画面的语言感悟到影片的内涵。这就要求影视工作者要日益满足观众欣赏水平的同时还要积极进取，同世界接轨，使得艺术作品始终站在世界的最前沿，汲取世界的精华。当今电视画面在影视作品中的发展越来越朝着现代化多元化趋势发展。影视作品结构灵活，内容丰富，创作空间广阔等自身的特性，这些特性决定了电视画面成熟化发展的可能性。电视画面在以后的发展中应更加注重创新，画面内容的反映要更加贴近生活，创作者要始终站在时代的前列，创作出反映人们心声的影视作品，强化艺术效果，增强艺术感染力。电视画面的发展的潜力还没有被完全发掘，今后更广阔的发展空间在等待着新代的影视创作人员去开发和完成。刘建明电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用第三章对电视画面造型未来发展的多元化进行解读电影电视艺术作为大众文化的个主流，已成为人类生活的个重感情线的发展。影片开头表现的是人在井下凿井的段画面，特写与近景紧密的交替着，画面也在人的身体与凿井的钉子之间不停地转换着。当画面转到人身体的部分时，镜头下人皮肤上的汗珠都清晰可见。而拍摄人从井中出来的镜头时，导演运用了仰拍，对准井口，采用主观镜头，以剧中人物的视角表现周遭的环境，独特并且容易带动观众的情绪，从而使观影人投入到影片的故事情节中。冷凇浅谈电视画面造型的艺术本文发表于年黄术本文作于年，发表于电影艺术在片子爱的传递中，对景别的运用相对来说也比较用心，在表现济宁这个城市的唯美与伟大的时候，我采用的是远景和仰镜头，而在表现林老师和学生上课的情景的时候我全部运用的是全景和中近景，以突出这所学校在整个社会中的平凡的地位但不平凡的作用。但片中也不缺乏特写的运用，比如学生们在做练习的时候，林老师在教室里来回指导，每个学生都很认真的学习的时候，只有个同学趴在桌子上，表情看似非常委屈，因为她在发高烧，浑身上下都非常的不舒服，面对镜头她也非常的无精打采，下课后同学们也都去教室外边玩的时候也只有她个人默默地趴在桌子上，眼睛里有些湿润的东西在打转转，但还是时不时的翻翻课本，她是在预习下节课要上的课程。通过特写镜头的描写，使得片子生动而有趣味，形成作品的整体风格，表现不同的视觉距离，更加推动了作品中感情线的发展。三色彩及色彩在作品中的作用随着科技的日益发展，观众的日益挑剔，无论是在现实主义风格的影片中，还是在形式主义表现主义风格的影片中，色彩变成了无可取代的电影艺术语言，既传递情感，又表现思想，既烘托气氛，又体现风格。色彩成就了影视作品人的梦想，提升了观众的审美层次。色彩舞台上的大灯等，人和物看起来都颇有唯美梦幻。而后半部分，光线多为冷光，基调是冷色调。特别是在抗日拒演那场戏里，监狱的大灯照出片惨白。使得气氛非常的阴郁，这些都无疑影响电影观众的观看情绪。爱的传递中，光线来讲，片子中的画面都是我在早上点到点之间这个时间段拍的，因为舒服自然地画面在早上点在点之间和下午点到点之间最自然，光线最舒服，拍出来以后给人种纯洁的享受和真实的再现。笔者认为，影视艺术首先是门画面造型的艺术，它深刻内涵就应该靠其运动造型色调构图布局来表现，这样的艺术是任何种形式的艺术不能代替的是影视特有的艺术，它亦是深层的永恒的艺术。并值得我们深入的全面的挖掘和掌握其中的种种奥秘。肖毅光线在电视画面中的造型作用本文发表于年第二章电视画面的历史发展演变第节早期的电视画面无声的艺术纵观世界电影发展史，电影发展到今天，已经有多年的历史，百年中，电影业取得了辉煌的成就。我们不难看到，在早期的电影历史长河中，电影直是无声的运动的画面艺术。如卢米埃尔梅丽爱格里菲斯卓别林爱森斯坦等电影大师，在他们的时代，电影就已经找到了自身独特的艺术语言即以画面的造型级演员的表演为主体的艺术形式，即电影只有画面，影片本身不发出声音，剧中人物的对白通过动作姿态以及插入的字母来间接表达。在无声电影时期成绩最好的应当说卓别林当之无愧，他是世纪享誉世界的伟大电影艺术家。他的影片有着深刻而尖锐的批判精神，他的喜剧电影大都是带有悲剧色彩的喜剧，他善于以大胆的夸张手法构成情节和人物造型，而且做到了构思新情节新和动作新，以创新精神改造了庸俗的影象时代和历史进程中的催化剂，有了它，影视作品有了看不尽的主题。营造意境和氛围解释情感和心理表现思想与主题和揭示象征与暗示等作用都是色彩在影视作品中的强项。张艺谋的红高粱贯穿到底的是那抹红大红鲜红血红火红红得让人高粱刺眼,红得让人震惊，红得让人亢奋。无论是那生命舞蹈般的颠娇，还是红高粱地里那圣洁热烈的野合，都怒放着股浑然的热气与活力，表现出种敢爱敢为敢做敢恨酣畅淋漓和尽情挥洒的人生态度。爱的传递在色彩上，因为我个人的资源有限，用的是个小型但整部片子的色彩我是用了心的，比如片中林老师的着装，拍之前我在想，是否要突出林老师这个任务，要让她换身比较明亮的衣服作为整个片子的亮点。答案是否定的，我想表达的是教师这个职位的平凡，教师也只不过是这个社会上沧海粟的个工作岗位，如果穿上身明艳的着装反而显得做作，同时也失去了作品的思想表达，于是选择了件中色的衣服，在作品中能起到营造社会氛围，揭示和象征的作用。四光线及光线在作品中的地位和作用光线与画面造型是个密切相关的整体。光线直接参与造型，形成画面的影调结构和线形，画面空间里的景物之间的关系景物摆放的特点以及环境空间的特点直接影响到光线的造型能力发挥。在造型上，光线有突出主要的和重要的视向延桃论电视画面内涵美寻求发