1、“.....雁字回时，月满西楼。当年东篱把酒黄昏后，人比黄花话相思，如今吹箫人去玉楼空。守着窗儿无处思相逢，无人话相思了。由此可见，词人想要寻觅的恐怕就是那个已经失落的世界，失落的人伦之情和人伦之乐了。李清照的晚年是在满目疮痍困顿飘零中度过的。她依然多愁善感，但她的忧患思虑有了较前丰富深刻的内涵。在武陵春菩萨蛮等作品中，李清照写出了物是人非的痛苦和不能须臾释解的哀怨，故乡何处是忘了除非醉，位流寓他乡抑欲饮悲的女主人公形象活现在读者面前。这显然不是暮年嫠妇孤独忆往所能局限的。个人生活的无望家国沦丧的哀痛在她心中已完全融为体，这时她写出了永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺毕业论文第页共页门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿。捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴......”。

2、“.....怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。永遇乐这首词通过今日临安与昔日汴京元宵盛况的对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心情深切的亡国之恨融合在起。词面没有了少女的欢快，也失去了少妇的宁静。词中人在何处深刻地体现出词人飘零失所的悲痛心情。元宵夜晚的华灯笑语，只能唤起她对故国的深切怀念。她无心赏景，谢绝酒朋诗侣的邀请，自甘寂寞。不如向，帘儿底下，听人笑语这句貌似平淡的话，体现了词人那种我的生命，跳荡着自我的灵魂，词中处处有我，处处是我个有血有肉区别于他人不同于任何人的我,注释沈曾植菌阁琐淡李调元雨村词话卷三王灼碧鸡漫志卷二④纪昀四库全书总目提要参考书目⒈李清照全集评注济南出版社，年本⒉李清照研究论文集中华书局出版社，年本⒊人民大学报刊复印资料中国古代近代文学研究部份词毕业论文第页共页强制压抑的内心伤痛。词中写的临安灯节的盛况......”。

3、“.....次第岂无风雨则是向统治集团发出的警告，表现了她对偏安的不满，对风雨飘摇的南方的担忧。李清照是位奇女子，她有远大的理想不平凡的抱负勃勃的雄心凌云的壮志，不甘心庸庸碌碌地虚度年华。虽然她生饱经忧患，备尝艰辛，但对艺术孜孜不倦的追求，却始终如。即使在晚年，她也还坚持对艺术不屈不挠的追求。这个时期她写有不大为人注意的青玉案词往鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋正萧条何以度明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。相逢各自伤迟暮，独把新诗诵奇句。盐絮家风人所许。如今憔悴，但余双泪，似黄海雨。青玉案在这首词中，处于迟暮之年的李清照，又次唱出了独把新诗诵奇句这样的惊人句。个独字，表明她的创作不追逐流俗个新字，表明她不因循守旧个奇字，则表明她的创作决心要标新立毕业论文第页共页异，做到别具格。她对艺术的追求竟至于如此执着，不因迟暮之年和境遇险恶而稍解。自晚唐五代发展到李清照时代......”。

4、“.....这种情感往往不属于任何个体，不分男女性别，是世世代代重复不穷的悲欢离合羁旅行役之情，其创作主体不是以自我的身份向人们讲话，吐露心迹，倾诉衷肠，而常常是依托他人之声态口吻言情抒志，词的抒情主人公不是创作主体自我，而是不分年龄性别的共我或他人。第二种是反悔词人独特的自我人生感受人生体验，是以自我的身份自我的口吻向人们讲话，呈现出的是自我的心灵世界人格精神。李清照词就属于后种抒情模式，她所写的全是自我的感受自我的体验，词中处处活跃着自无望的悲哀或难得归宿的思恋是不同的薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。毕业论文第页共页醉花阴这首醉花阴是篇历来为人称道的作品。李清照在抒发相思情感时，运用了委婉细腻的笔触及女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，用景物寄托自己的心情......”。

5、“.....词中的抒情主人公是位情思缠绵回肠千转，心中沉积着难言离恨的少妇。然而，细细品来，这位少妇胸中郁闷虽浓，情怀却并未至于十分凄苦。深秋夜半，女主人公独寝孤眠，寂寞之中，她感觉到玉枕纱厨透出的寒气。但是，女主人公与丈夫的别离毕竟是短暂的，夫妻相见有时，美满的婚姻仍将伴随着她，因此，她的心所体味到的凉便也有了节制，不是冰凉，而是初透之凉。这样的描写既与重阳时节的气候相宜又同主人公的心境相合。词的下片写思妇把酒浇愁，在离愁的折磨下消魂失魄形容憔悴的情态，而有暗香盈袖句却仿佛于不经意中点出，她的亲人是可思念可期待的。再如红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。剪梅这首剪梅亦是有名的佳作。细察此词之意，更可以体味到词人难遣之愁中所藏有的寄托。荷花凋谢，秋意萧瑟......”。

6、“.....独上兰舟，继之因独而思，由思而叹，雁阵飞过，锦书无凭，只有清冷的月光无声无息地洒满寂寞的西楼。过片后，词人转而直赋相思愁情，这愁情就像落花流水那般自然那样无可遏止。然而，它并非女主人公所独有，而是种相思，两处闲愁于是，从花自飘零水毕业论文第页共高尚处。词的下片由实写临别心神，转为虚描别后情状。人去楼空黯淡萧索，唯有楼前泓流水与思妇相伴。念武陵人远，烟锁秦楼句用笔细腻包蕴深厚。武陵人在此处指代远行在外的丈夫，秦楼传说为春秋时仙人萧史与秦穆公的女儿弄玉飞升之前所居之地。念武陵人远，烟锁秦楼既暗示了夫妻婚姻生活美满和谐有如仙侣，又从双向描绘出亲人离别之苦丈夫越走越远，烟雾挡住了妻子送行的目光，也遮住了丈夫望乡的视线。从此以后，妻子被闭锁在楼阁之中空怀惆怅，心境亦如同笼罩在茫茫雾中难有晴时。研玩清照早期的情词，虽以写伤春为多，而伤春并不以落红为情感的衬托对象......”。

7、“.....即使写悲秋，也通常没有柳周作品中常以日暮烟水垂柳等意象组成的凄迷之境。而多用玉簟梧桐黄花等意象组成的明朗之境。虽然词人在惜别伤离方寸乱才下眉头，却上心头柔肠寸愁千缕等句中，写得缠绵悲切，但其情感的背景衬托都还清新明朗。康之变后，李清照身世剧变。经历了丧夫之痛和流离之苦的她失去了往日的幸福和欢乐，亦失去了自己的精神寄托。她在这时期的作品中反复抒写了人生失落后的凄惶雕零憔悴和寂寞以及在块然独处辛苦艰难的悲痛中的寻觅和渴求，表现出的是靖毕业论文第页共页个饱经忧患孤独憔悴的嫠妇形象。这其中最著名的作品要数声声慢了寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯二盏淡酒，怎敌他，晚来风急雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑,梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。这次第，怎个愁字了得......”。

8、“.....无页自流的形象中幻化出的不只是孤苦伶仃的思妇，而是组叠印成双的镜头对有情人异地同心，遥相思念，他们书信难通而魂灵相系。对留在家中的少妇来说，虽然离愁别恨无计可消，但恩爱夫妻的心心相印，毕竟能给人以感情上的慰藉。也正因为这样，那缠绕人心的缕缕愁情终未过度的哀伤。在夫妻情投意合团圆可期可待的情况下，女主人公的心理状态自然与般思妇趋向于无望的极度感伤有定区别。情感细腻，是很多女作者笔下自身思妇形象的共同特点，李清照对这方面的表现尤为充分，她所创造的思妇形象，情高意雅而又含蓄深沉，形象更为生动，情思更为细密，把那种离怀愁苦欲说还休的心情表达得淋漓尽致香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。休休,这回去也，千万遍阳关，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。凝眸处......”。

9、“.....凤凰台上忆吹箫这首词从起床前后的琐事写起，衬出女主人公的慵懒之态，落笔于人物的外在形象，映出的却是她面临别离的特殊心境。丈夫尚未离家，便已慵自梳头了词人点明这是由于生怕离怀别苦之故后进步由表及里，表现闺妇复杂微妙的心理活动。分别在即，万千心事涌上心头，然而却是欲言又止。欲说还休四个字的内涵十分丰富，之所以欲说而终于还休的原因是多方面的是心中凄怆难言，怕开口更增酸楚二是不忍临别之际给行人再添麻烦三是心有千言万语时难以说清四是行期已定，人已难留，说什么亦是无用的了丈夫即将毕业论文第页共页上路，妻子设身处地为对方着想，不愿因为自己使丈夫增添感伤。这片体贴之情既是女主人公情思细密处，也是她情感明，较少给人以强烈的立体感。而李清照却以女性的灵气观察生活直抒胸臆，在这些优美动人的词篇中留下了作者不同生活时期的不同艺术形象，从不同侧面映现出作者的多重性格......”。