1、“.....雁字回时，月满西楼。当年东篱把酒黄昏后，人比黄花话相思，如今吹箫人去玉楼空。守着窗儿无处思相逢，无人话相思了。由此可见，词人想要寻觅的恐怕就是那个已经失落的世界，失落的人伦之情和人伦之乐了。李清照的晚年是在满目疮痍困顿飘零中度过的。她依然多愁善感，但她的忧患思虑有了较前丰富深刻的内涵。在武陵春菩萨蛮等作品中，李清照写出了物是人非的痛苦和不能须臾释解的哀怨，故乡何处是忘了除非醉，位流寓他乡抑欲饮悲的女主人公形象活现在读者面前。这显然不是暮年嫠妇孤独忆往所能局限的。个人生活的无望家国沦丧的哀痛在她心中已完全融为体，这时她写出了永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺毕业论文第页共页门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿。捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。永遇乐这首词通过今日临安与昔日汴京元宵盛况的对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心情深切的亡国之恨融合在起。词面没有了少女的欢快，也失去了少妇的宁静......”。

2、“.....元宵夜晚的华灯笑语，只能唤起她对故国的深切怀念。她无心赏景，谢绝酒朋诗侣的邀请，自甘寂寞。不如向，帘儿底下，听人笑语这句貌似平淡的话，体现了词人那种我的生命，跳荡着自我的灵魂，词中处处有我，处处是我个有血有肉区别于他人不同于任何人的我,注释沈曾植菌阁琐淡李调元雨村词话卷三王灼碧鸡漫志卷二④纪昀四库全书总目提要参考书目⒈李清照全集评注济南出版社，年本⒉李清照研究论文集中华书局出版社，年本⒊人民大学报刊复印资料中国古代近代文学研究部份词毕业论文第页共页强制压抑的内心伤痛。词中写的临安灯节的盛况，是对在天下多难大敌当前的形势下统治集团直把杭州当汴州的讽刺。次第岂无风雨则是向统治集团发出的警告，表现了她对偏安的不满，对风雨飘摇的南方的担忧。李清照是位奇女子，她有远大的理想不平凡的抱负勃勃的雄心凌云的壮志，不甘心庸庸碌碌地虚度年华。虽然她生饱经忧患，备尝艰辛，但对艺术孜孜不倦的追求，却始终如。即使在晚年，她也还坚持对艺术不屈不挠的追求。这个时期她写有不大为人注意的青玉案词往鞍不见邯郸路，莫便匆匆归去。秋正萧条何以度明窗小酌，暗灯清话，最好流连处。相逢各自伤迟暮......”。

3、“.....盐絮家风人所许。如今憔悴，但余双泪，似黄海雨。青玉案在这首词中，处于迟暮之年的李清照，又次唱出了独把新诗诵奇句这样的惊人句。个独字，表明她的创作不追逐流俗个新字，表明她不因循守旧个奇字，则表明她的创作决心要标新立毕业论文第页共页异，做到别具格。她对艺术的追求竟至于如此执着，不因迟暮之年和境遇险恶而稍解。自晚唐五代发展到李清照时代，至少存在着两种模式是写普泛化的人类情感，这种情感往往不属于任何个体，不分男女性别，是世世代代重复不穷的悲欢离合羁旅行役之情，其创作主体不是以自我的身份向人们讲话，吐露心迹，倾诉衷肠，而常常是依托他人之声态口吻言情抒志，词的抒情主人公不是创作主体自我，而是不分年龄性别的共我或他人。第二种是反悔词人独特的自我人生感受人生体验，是以自我的身份自我的口吻向人们讲话，呈现出的是自我的心灵世界人格精神。李清照词就属于后种抒情模式，她所写的全是自我的感受自我的体验，词中处处活跃着自无望的悲哀或难得归宿的思恋是不同的薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦......”。

4、“.....李清照在抒发相思情感时，运用了委婉细腻的笔触及女性特有的敏感捕捉稍纵即逝的真切感受，用景物寄托自己的心情，显示形象特征。词中的抒情主人公是位情思缠绵回肠千转，心中沉积着难言离恨的少妇。然而，细细品来，这位少妇胸中郁闷虽浓，情怀却并未至于十分凄苦。深秋夜半，女主人公独寝孤眠，寂寞之中，她感觉到玉枕纱厨透出的寒气。但是，女主人公与丈夫的别离毕竟是短暂的，夫妻相见有时，美满的婚姻仍将伴随着她，因此，她的心所体味到的凉便也有了节制，不是冰凉，而是初透之凉。这样的描写既与重阳时节的气候相宜又同主人公的心境相合。词的下片写思妇把酒浇愁，在离愁的折磨下消魂失魄形容憔悴的情态，而有暗香盈袖句却仿佛于不经意中点出，她的亲人是可思念可期待的。再如红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。剪梅这首剪梅亦是有名的佳作。细察此词之意，更可以体味到词人难遣之愁中所藏有的寄托。荷花凋谢，秋意萧瑟，女主人公轻解罗裳，独上兰舟，继之因独而思，由思而叹，雁阵飞过，锦书无凭......”。

5、“.....过片后，词人转而直赋相思愁情，这愁情就像落花流水那般自然那样无可遏止。然而，它并非女主人公所独有，而是种相思，两处闲愁于是，从花自飘零水毕业论文第页共高尚处。词的下片由实写临别心神，转为虚描别后情状。人去楼空黯淡萧索，唯有楼前泓流水与思妇相伴。念武陵人远，烟锁秦楼句用笔细腻包蕴深厚。武陵人在此处指代远行在外的丈夫，秦楼传说为春秋时仙人萧史与秦穆公的女儿弄玉飞升之前所居之地。念武陵人远，烟锁秦楼既暗示了夫妻婚姻生活美满和谐有如仙侣，又从双向描绘出亲人离别之苦丈夫越走越远，烟雾挡住了妻子送行的目光，也遮住了丈夫望乡的视线。从此以后，妻子被闭锁在楼阁之中空怀惆怅，心境亦如同笼罩在茫茫雾中难有晴时。研玩清照早期的情词，虽以写伤春为多，而伤春并不以落红为情感的衬托对象，多用的是绿草晴风淡月等些较为清新的意象，即使写悲秋，也通常没有柳周作品中常以日暮烟水垂柳等意象组成的凄迷之境。而多用玉簟梧桐黄花等意象组成的明朗之境。虽然词人在惜别伤离方寸乱才下眉头，却上心头柔肠寸愁千缕等句中，写得缠绵悲切，但其情感的背景衬托都还清新明朗。康之变后，李清照身世剧变......”。

6、“.....实验的运行环境为，实验中初始目标通过鼠标选取，采用量化等级为的颜色特征。要使和的距离比个像素间距要小，阈值必须恰当。此外，在本文的程序中将限制整个迭代过程执行的次数在次以内。用传统的均值漂移算法进行跟踪，取得了不错的跟踪效果，但是有定的缺陷，首先在跟踪的精度方面，由于算法存在缺陷，所以导致跟踪精度和准确性偏差。其次这样的跟踪是在运动目标没有被遮挡住没有外在的物体对它进行干扰的情况下进行的，所以代表性不足，也没有对任何条件下都适应的方法。最后目标假设的情况是自身的条件不变，但是这是理想条件下，如果目标自身发生变化，要再进行跟踪这是很困难的。改进的跟踪算法作为个无参数密度估计算法，算法可以结合其他算法来实现跟踪。因为这优势，很多人就将它与其它算法放到起去研究，例如卡尔曼滤波，粒子滤波相结合的讨论与开发中。事实上，算法本身在初始值的选取，模板更新问题等方面还存在些值得改进和提高的地方。因此，本课题还是要以传统目标跟踪算法为基础，然后逐渐深入，通过对它本身不足的认识，来尝试用个改善的跟踪算法，即计算质心在每个区域中的位置。解决了传统的算法不能表示空间位置信息的不足......”。

7、“.....期望得到的是改进后的算法要比传统的算法更可靠更准确。传统算法存在的问题算法作为种基于特征的跟踪方法，基本思想是通过反复迭代搜索特征空间中样本点最密集的区域，搜索点沿着样本点密度增加的方向漂移到局部密度极大点。这种通过有限次迭代得到目标位置的方法，有计算量比较小的优点，如果目标区域已知，可以做到实施跟踪。但是它也不可避免的存在些问题，具体分析如下核窗口带宽问题传统的算法中和候选目标模板和目标模板对应直方图之间有多少相似是用系数,来表示的。,越大，表示两个模型越相似。怎么使,达到最大，方法就是将第帧的目标中心先定位为第帧中目标中心的位置，从开始查找最可靠最适合的目标。通过对系数的计算公式在处泰勒展开，可得,邋根据泰勒展开的原理，如果目标的运动速度太大，就会导致目标的新位置点与老位置点相距离过大，那么这个点就不能称为邻域，就不满足泰勒订定理了，如果此时依旧用算法来实现，那么效果可想而知是非常糟糕的。且由上面的式子中可知道核函数的带宽出运动的物体能够被精确快速定位的最大区域。因此，如果连续两帧中目标中心的移动超过的范围......”。

8、“.....跟踪往往也会失败。颜色分布问题在传统跟踪算法中，通常采用图像的颜色直方图作为整个搜索匹配的特征空间。采用颜色直方图有定的优点也有明显的不足，优点是可以看出每个颜色出现的概率，从中可以看到颜色的分布。不足就是像素点的位置等信息无法被体现出来。这样在背景复杂，发生光照变化等情况下跟踪目标容易丢失。为了提高跟踪过程的准确性，就要搜索目标模板与候选目标模板之间的最大匹配度，即使,的值最大。从式中看出，只有第二项随着变化。所以为了得到更高的模板匹配度只要使第二项的值最大即可。第二项是在有权值时的概率密往话别思重逢云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。当年东篱把酒黄昏后，人比黄花话相思，如今吹箫人去玉楼空。守着窗儿无处思相逢，无人话相思了。由此可见，词人想要寻觅的恐怕就是那个已经失落的世界，失落的人伦之情和人伦之乐了。李清照的晚年是在满目疮痍困顿飘零中度过的。她依然多愁善感，但她的忧患思虑有了较前丰富深刻的内涵。在武陵春菩萨蛮等作品中，李清照写出了物是人非的痛苦和不能须臾释解的哀怨，故乡何处是忘了除非醉，位流寓他乡抑欲饮悲的女主人公形象活现在读者面前。这显然不是暮年嫠妇孤独忆往所能局限的......”。

9、“.....这时她写出了永遇乐落日熔金，暮云合璧，人在何处染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融合天气，次第岂无风雨来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺毕业论文第页共页门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿。捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向，帘儿底下，听人笑语。永遇乐这首词通过今日临安与昔日汴京元宵盛况的对比，把词人流落他乡孤独寂寞的心情深切的亡国之恨融合在起。词面没有了少女的欢快，也失去了少妇的宁静。词中人在何处深刻地体现出词人飘零失所的悲痛心情。元宵夜晚的华灯笑语，只能唤起她对故国的深切怀念。她无心赏景，谢绝酒朋诗侣的邀请，自甘寂寞。不如向，帘儿底下，听人笑语这句貌似平淡的话，体现了词人那种我的生命，跳荡着自我的灵魂，词中处处有我，处处是我个有血有肉区别于他人不同于任何人的我,注释沈曾植菌阁琐淡李调元雨村词话卷三王灼碧鸡漫志卷二④纪昀四库全书总目提要参考书目⒈李清照全集评注济南出版社，年本⒉李清照研究论文集中华书局出版社，年本⒊人民大学报刊复印资料中国古代近代文学研究部份词毕业论文第页共页强制压抑的内心伤痛......”。