个不同的故事。因为多幅摄像机生产就可以完成，而且速率要快得多,因此肥皂剧使用多个摄像机成本便宜得多。没有时间排练,董事必须建立种视觉序列的可执行基本上是在实时系统。然而,视觉设计的市场需求也必须为这个节目。这个任务是由老掉牙的性质有所得更容易,但是这个流派的结合技术和审美的挑战之是指挥肥皂剧和不受赞赏的电视难度更大的任务。该技术已被采用为生产黄金时段连续剧卫星转播遍布欧洲。与其他当代电视的个流派,采用多幅相机技术是情景喜剧。直到世纪年代和年代初在大多数情景剧被枪杀,单摄像机笑容的足迹配上之后。然而,喜剧生产商采用多幅相机的生产技术。这使得演员表演之前完成现场的观众,场景生成自然的笑。在些情况下,它还允许厂家在两场演出时间表相同的脚本中，选出最大的效用。情景喜剧形式生产实际上是个混合体所有的相机记录整个场面从不同的角度和编辑是由电视编导的后期制作中。这些节目都没有执行通常从始至终的作为,在真正的时间,但现场的场景,休息的时间,以及其他需要。现场观众显然愿意嘲笑同样的笑话不止次。尽管如此,这种类型的生产更多的个版本比纯运动图像拍摄剧场导演工作,情景喜剧的经营更像个舞台导演。情景喜剧通常是非常简单的可视化,大量的远摄捕捉的物理本质和喜剧的特写镜头交切。更为广泛的运用,仍然是有希望的特写镜头,演员们通常使用以来发生广泛的手势和强烈的声乐投影来传达他们的状态后排的现场观众。这种形态的整体效果是首先在戏剧建立种风格。摄影机作为观众,建立个四墙的问题,这是很少涉及别人的串线了。在这种生产方式下,导演执行导演和演员集中在工作时间,成功的情景喜剧是主要是为他们的沟通能力与他们已知的表演的明星。在许多情况下,这些导演用单模式展示了公司的整个运行,指导了几乎所有的事件。举例来说,是指出对他工作的玛丽泰勒摩尔秀科斯比秀和詹姆斯柏罗斯是同样为他欢呼的赞誉方向。在许多国家,除了美国电视导演提供了更大的突出作用,更类似电影导演。在大多数情况下,这种情况下因为持有的电视作品向被限制在个或两集或电视连续剧。这个角色可能会改变,但随着越来越多的电视系统开始依赖周围建立定期安排生产系列,以其服务员要求生产计划和最低限度的预紧的机会。正是这种产业组织自身特定的经济迫切需要的结果,定义了目前美国电视导演的作用,扮演着个重要的角色,参与的创造性过程通常是次要的生产。生命列车不久以前，我读了本书。书中把人生比作次旅行。人生世，就好比是次搭车旅行，要经历无数次上车下车时常有事故发生有时是意外惊喜，有时却是刻骨铭心的悲伤降生人世，我们就坐上了生命列车。我们以为我们最先见到的那两个人我们的父母，会在人生旅途中直陪伴着我们。很遗憾，事实并非如此。他们会在个车站下车，留下我们，孤独无助。他们的爱他们的情他们不可替代的陪伴，再也无从寻找。尽管如此，还会有其他人上车。他们当中的些人将对我们有着特殊，，,我时常这样想到我该下车的时候，我会留恋吗我想我还是会的。和我的朋友分离，我会痛苦。让我的孩子孤独地前行，我会悲伤。我执著地希望在我们大家都要到达的那个终点站，我们还会相聚我的孩子们上车时没有什么行李，如果我能在他们的行囊中留下美好的回忆，我会感到幸福。我下车后，和我同行的旅客都还能记得我，想念我，我将感到快慰。献给你,我生命列车上的同行者,祝您旅途愉快,，，,,,，的意义。他们之中有我们的兄弟姐妹,有我们的亲朋好友。我们还将会体验千古不朽的爱情故事。坐同班车的人当中，有的轻松旅行。有的却带着深深的悲哀还有的,在列车上四处奔忙，随时准备帮助有需要的人很多人下车后，其他旅客对他们的回忆历久弥新但是，也有些人，当他们离开座位时，却没有人察觉。有时候，对你来说情深义重的旅伴却坐到了另节车厢。你只得远离他，继续你的旅程。当然，在旅途中，你也可以摇摇晃晃地穿过自己的车厢，去别的车厢找他，,,可惜，你再也无法坐在他身旁，因为这个位置已经让别人给占了没关系。旅途充满挑战梦想希望离别就是不能回头。因此，尽量使旅途愉快吧,善待旅途上遇见的所有旅客，找出人们身上的闪光点。永远记住，在段旅程中，有人会犹豫彷徨，因为我们自己也会犹豫彷徨。我们要理解他人，因为我们需要他人的理解。生命之谜就是我们在什么地方下车坐在身旁的伴侣在什么地方下车我们的朋友在什么地方下车我们无从知晓,,,