注意大面积色块间的调和，由主色调来统室内空间的色彩倾向与色彩对比关系，控制好主次色的面积大小及位置主次等关系。基调之外的其他色彩也同样不可少，但是相于基调而言，它们只是丰富润色烘托陪衬的作用。室内色彩的基调是由面积最大人们注视得最多的色块决定的。般地说，地面墙面天花板以及大幅窗帘床单和台布的色彩都能构成室内色彩的基调。因此色彩的基调色不宜太深，颜色过深会让人很有压力。适当的突出色彩基调可以显示出特定空间的人文环境，还可以在室内形成视觉中心，显出色彩空间层次感。突出室内色彩基调的方式主要在于两个方面基调色彩与背景色之间要存在明度对比运用色彩纯度对比突出色彩基调。明度的表现具有力度且直接影响着空间色彩的力度层次和节奏感，用明度来突出主题效果使色调的层次丰富，产生透气醒目感。如果色彩以邻近色相协调，并且主色调纯度相对较低，故艳色较易成为环境色的主角。另外纯度对比本身也包含着明度对比的成分，应用时应同时考虑其明度的影响。色彩在室内设计中的统性运用定色彩基调是使色彩搭配和谐的关键，但是有统也要有变化，才能使室内设计有意境有内涵。从全局的角度看，墙面地面天花板最大的面积块是家具橱柜的背景从细节上斟酌，台布沙发相较于插花靠垫又是大的面积块。因此最大的面积块之间的色彩对比对室内设计色彩基调构成主导作用。以此类推，较大的面积颜色块则使用配色色彩，起到渲染和强化主色调的作用，色彩的个性化由此种配色而凸显出来。在大面积的色块上采用对比色，可以达到悦目的效果，但是大面积的色块不能采用过分鲜艳的色彩，容易让人产生视觉疲劳，而小面积的色块则宜适当提高明度和彩度，添加亮眼的颜色。例如沙发相对面积较小，但因其与人的视线频繁接触，在使用与主色调有定对比度的色彩，使沙发成为客厅的个视觉中心区域，即主题景致。天花板是视线接触机会最少的，在室内色彩设计中处于辅色地位，与主色调中种色彩保持致即可。色彩在室内设计中的稳重感运室内色彩应该是沉着的另类艺术家除外，体现心里平衡和稳定感。沉着色也就是低明度低纯度的色彩以及无彩色这类颜色。同时，上轻下重的色彩关系也具有稳定感。因此，可以采用颜色较浅的天花板和颜色较深的地面。但是特殊情况下可以例外，如旋转餐厅采用深色顶棚，顾客会倾向于观看明亮的区域，他们将注意侧窗，这样就能对风景产生更深的印象。在这生产方式中，继形状与材料之后，以往单凭工匠个人感性的色彩处理被纳入定量化理性化的工程技术体系也成定势，并开创着艺术与科学相结合的崭新的工业文明。色彩终于走出了中世纪画派大色彩家们，也只不过利用光的明暗来提高固有色绘画的效果而已。为了给最广大民众以用，也为了降低成本获取更大的利润，导致了工业革命的发生。之后，还逐步形成了按工种分工的机械化大批量的互换式生产有色彩就万事大吉，至于光随它怎样都行,正如文艺复兴后期，像伦勃朗等大师的绘画作品中所显示的那样，利用灰暗的背景以浮现明亮的主体。这正是那代画家们对光的典型思考。即使是得到大自然更多阳光恩惠的威尼斯流，使之融会贯通。东西方色彩对比，分别为玄学科学，重体验重实证。长期以来，人们认为色彩是万物所固有的。就连文艺复兴时期以来摆弄色彩最权威的持写实态度的画家们也直满足于固有色绘画的现状只要形是有体有量的实有，色是虚幻性的空无。总体来说，中国的色彩理论在秦前已经大体框定，之后各时代虽说法有别，但都离不开玄字西方在公元前四五世纪，色彩理论也大体上确立。到二十世纪初，东西方交去证明他们各自的学理，中国艺术的哲理基础是玄学，所以在玄中可以看到如阴阳五行感应灾祥征候等各式各样有色的说法。古代有说明视感观可见的是外部存在，即形与色。但形为实有，色为虚象。两者比较仰韶文化系的赤陶，则是开始色彩在工艺中应用之肇始。中国色彩概念的提出十分奇特，是以色彩以外的学说构成自身的理论格局，然后再延伸至其它领域。也就是说中国古代各样的色彩说法并不是在说色彩本身，而是借色彩„„„„参考文献„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„引言本课题所处时代背景色彩的应用始自于人类文明的启蒙时期新石器时代，可以说原始人类洞穴中的岩画，是开创色彩在关键词室内设计，色彩，视觉毕业设计论文外文摘要，目录引言„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题所处时代背景„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩设计现状„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题的研究价值„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„本课题的内容简介„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第章室内设计用色的概念释义及说明„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究概念的提出„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计的相关定义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩的定义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究的限定说明„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究元素的限定„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究空间的限定„„„„„„„„„„„„„„„„室内设计用色分析研究的可行性„„„„„„„„„„„„„„„„„„设计用色分析的前提能量场至图像的转换„„„„„„设计用色分析的三个范畴色度学心理物理学心理学„„„„„室内色彩设计的新含义表皮„„„„„„„„„„„„„„„„„„历史上色彩表皮的意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„当今色彩表皮的意义„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„流动的色彩„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„设计的新表皮色彩„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第二章室内设计用色的理论框架„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩的基本理论„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩与光线„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„光的三原色与颜料三原色„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色相环„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„第三章色彩与室内设计„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩在室内设计中的作用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内色彩设计的元素„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„构成室内色彩设计的元素„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内色彩设计基本元素的配合„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内色彩设计的依据„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„室内色彩设计的规律„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩对室内设计的作用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩的心理作用„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„采用色彩的生理作用做室内设计„„„„„„„„„„„„„„„„第四章室内色彩的和谐设计方法„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩基调在室内设计中显露关键地位„„„„„„„„„„„„„„„„色彩在室内设计中的统性运用„„„„„„„„„„„„„„„„色彩在室内设计中的稳重感运用„„„„„„„„„„„„„„„„运用色彩改善室内的空间效果„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩在室内设计中与材料结合„„„„„„„„„„„„„„„„„„„色彩在室内设计中的配色语言运用„„„„„„„„„„„„„„„„„第五章方案定案„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„总平面图„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„„