房屋在形式上的相互协调。现代建筑从整体观念提出不但建筑个体的形象要尽善尽美，而且建筑与建筑之间建筑与整体空间环境之间也要和谐统。城市建筑设计要根据城市形态的总体要求，仔细推敲城市空间的比例尺度序列和建筑群的色彩高低体形质感和韵律等，遵循统变化协调的美学原则，创造既统又有变化的城市建筑艺术美图。通过对建筑实体负责任的设计，可以成功创造出任何形式的城市空间。环境艺术，顾名思义包括环境和艺术两个方面，是利用各种艺术方式和技术手段，对实体环境进行总体艺术设计，以创造空间形态美的种综合艺术。它的创作方面是依托实体环境，从实体环境出发另方面又要将实体环境艺术化，以创造出种艺术氛围或艺术境界，从而使城市实用功能与审美功能达到统。按艺术原则进行城市建设，按艺术方式改造环境，就是环境艺术所要达到的根本目的。城市环境艺术几乎涉及所有物质形态的环境构成要素，诸如自然景观建筑艺术园林艺术雕塑艺术壁画艺术工艺美术广告装饰等等。但是，环境艺术并不是这些构成要素和门类艺术的简单叠加，而是以人为中心，以创造空间形态美为目的，将各种要素和艺术手段有机地结合和统起来。社会要素城市作为历史文化的载体，会聚着个国家或民族的文化积淀。历史不仅仅只出现在教科书中，更反映在有生命有形体有质感的城市中。作为城市发展的象征历史文脉的体现和文化特色的反映，对观赏者游览者具有独特的艺术魅力和审美作用。保护历史文化遗存是城市开发建设和改造中急需重视的个问题图。城市是以人为主体的个集约人口集约经济集约科学集约文化的空间系统，是定地域中的经济实体政治社会实体科学文化实体的统。城市设计美学与城市社会生活紧紧相连，密不可分，应从审美角度研究城市的日常生活人际关系行为规范的问题，以及它们与城市设计城市建设的关系，探讨城市社会美的构成和城市社会生活的审美价值标准。城市大众既是城市生产和生活的主体，也是城市审美活动审美关系的主体。他们不但参与城市形态美的欣赏，从优美的城市环境和生活中得到美的享受，而且也参与美的创造。随着城市现代化建设的不断发展，居民大众的生活水平不断提高，人们的物质和精神方面的需求也会越来越高。同时，科技的发展和社会的进步，使城市居民的社会闲暇时间总量以及闲暇休憩在社会总时间量中的比重不断增加，从而为居民按照个人兴趣参加各种文化娱乐艺术体育等审美活动提供了更多的机会。因此，城市设计美学既要研究作为审美对象的城市形态的客观存在，也要研究作为审美主体的城市居民的审美意识审美心理。城市大众的审美意识包括在城市特定的社会历史环境中所形成的审美理想审美观念审美标准审美情趣和审美需求等。它们是城市大众在感受认知欣赏和创造城市形态美的过程中逐步形成的，同时又反过来对城市形态美的欣赏和创造起支配作用。三观念体系环境美论我们常常会因为幅画张明信片或幅照片惊叹自然的美，而当你真正身临其境时往往会觉得失望。这是因为，在先验的意义上，人们对自然美的感知给予了种理论化的图式，把自然美恒定为个概念，完全说服工作繁忙的开业建筑师和新兴领域如航空照片判读和计算机应用等方面的专家来作短期讲学。对那些最有前途的学生，则在他的事务所为他们提供兼职工作和毕业后的工作。这个过程中，执业与执教的传统界线渐渐模糊，教佐木领导下，公司的不断变化发展对全国执业教育和事务所产生了革命性的影响，而这些变化发展依靠的是种独特的共生关系。在年担任景观建筑学系主任期间，方面公司为系里提供兼职讲师和资金支持，另方面，他又特定场所的解决方案。佐佐木善于挑选适当的人才，辅佐他冷静处理人际关系和设计事务。在知人善任基础上的广泛合作，是事务所持续至今的原因之。执业与执教的交叉融合也是公司段时间内广泛合作的重要方面。在佐间不再彼此隔绝泾渭分明。佐佐木曾经回忆道那时，这儿有种激励人们探索研究的精神。无论是建筑师还是景观建筑师，也无论是与谁合作，大家都不计较名利和成果，我们共同工作，只为寻找创造个我们认为最适合放性态度，是事务所从个人事务所走向广泛合作的根本所在。如今，合作已是事务所存在和发展并不断激发出新的活力之根基。在这个跨专业公司内，景观建筑师建筑师规划师工程师和其他人之木经历了对这领域认识的不断深化，而他的设计创作也随之蓬勃发展。从个人事务所走向合作佐佐木与合作者们并不总是意见致。然而，他欢迎观点的多样化，对各种思想兼收并蓄以期促进设计的完善。佐佐木年毕业于当时格罗皮乌斯执掌的哈佛大学设计研究生院景观建筑系。年，在艾萨克斯的邀请下，佐佐木回到母校执教，年任系主任，历时年，直至年因不满出自商学院的新任设计研究生院院长对景观建筑系的忽视而愤然辞职。还是在年，佐佐木选择了距哈佛大学不远的沃特镇建立了自己的景观建筑设计事务所。从景观走向城市设计佐佐木在修读商科和艺术大学课程的同时，对规划这个新领域产生了浓厚的兴趣。这驱使他由加州南部来到加州大学伯克利分校，在那里他接触到了建筑学景观建筑学和规划。对以理念和自然元素进行创作的兴趣，使他更倾向于景观建筑学领域。在伊利诺大学，佐佐木遇到了许多建筑教育家和开业建筑师，正是他们大刀阔斧地改革学院式的规划和设计方法，不拘泥于现代主义理论和正统的表现，而是去尝试解决当时环境下更为紧迫的问题，他们强调大范围内的适应场地的设计，而不主张受先入为主的意见和理论的束缚。与此同时，在建筑学领域，学生们自年代后期以来就在探索城市更新住宅新的社区等问题。在这种氛围下，佐佐木被建筑学和城市规划学的师生们所吸引，并从他们那里获益良多。从年在哈佛获得景观建筑学硕士，直至年开设自己的事务所，他花了五年时间来获取执业和教学经验。在此期间，曾与规划师艾萨克斯起做芝加哥及周边地区的城市更新项目和研究课题。这些教学与设计实践为佐佐木日后在城市设计领域的发展打下了根基。在发表于年代的几篇文章中，佐佐木描述了从环境规划到城市设计的景观建筑学领域的研究范围。我们需要对各种影响所规划地区的自然界力量进行生态学的观测，他在年写道这种观测可以决定何种文化形式最适合这些自然条件。使各种正在运作的生态张力，能从这种研究中得到激发，从而创造出个比如今我们所见到的更为合适的设计形式。这种理念不但反映在其景观设计创作中，也在其城市设计创作中打下了深深的烙印。注重生态环境与城市的和谐共生，体现在事务所的多项城市设计之中。世纪年代，当佐佐木和他的事务所从事波士顿费城和芝加哥的项目时，对城市的些潜在问题进行了思考。年他在文章中写道作为功能与文化表达载体的城市正处于危险之中。而在年他特别提到城市设计的新领域，他认为景观建筑师可以利用专业知识，为城市设计领域作出巨大的贡献。他们还能和规划师起决定土地利用的有关方面，甚至决定整个项目的设计构架和形式。这些言论，反映了佐佐木对于景观建筑学和城市设计的互动关系以及城市发展的些根本问题，已经有了严肃而深入的思考，他的城市设计思想正在逐渐走向成熟。年月，哈佛大学设计研究生院召开城市设计会议，希望能为建筑师景观建筑师规划师的工作衔接寻求个共同基础。在这次会议上，会议主持人系主任塞特强调，解决城市设计问题需要大量专业人才，建筑师景观建筑师规划师之间的合作与交流，能为城市活力的重新焕发带来机遇，并促进城市设计的发展。佐佐木利用这次机会强调指出了现代社会发展中的些混乱状况，使他感到遗憾的是建筑形式无意义的相似与拼凑以及尺度感的缺乏。佐佐木认为为展示工业技术而采用巨大尺度的建筑也许表达了种前所未见的空间，然而要使用并理解这些建筑的还是人类另种混乱现象是缺乏与环境的