我们自己的动画产业，需要从各个重要环节入手，而动画角色造型设计就是其中个重要环节。动画影片的演员设计是否有吸引力，也是关乎我们的动画影片是否有魅力的关键性因素之。研究角色造型设计，就要从基本的设计方法和基本的设计规律入手。哈尔滨广厦学院毕业论文设计二动画角色造型设计范围及设计依据动画角色造型设计范围动画角色造型设计是指对动画影片中所有角色形象服装服饰常用道具等进行的创作及设定，它充分体现了每个角色的外部特征和制作技术要求。动画角色在动画影片中是以被赋予生命的形式存在的，其中不仅包含人物角色，有时还包括动物植物，甚至还有幻想出来的神怪精灵及非生命物等等。在动画片中，角色起着类似演员表达故事情节传达创作者思想意念的作用，主导着情节的发展与风格的确立。成功的动画角色造型不仅在艺术形象上具有独特的艺术魅力，满足观众的审美要求，而且在商业上也能产生巨大的价值。二动画角色造型设计依据被人为赋予生命的动画角色是以个特定环境为依托进行设计的，这个特定的环境就是故事情节。动画角色造型并不是孤立的静止的和无生命的，它需要依据影片风格类型和故事情节体系来进行设计。角色性格是推动故事情节发生与发展的本质与核心要素，动画造型设计者能否理解故事中的角色性格特征是角色设计成功与否的关键。成功的动画角色造型设计具有鲜明的个性特征，并带有定的普遍性。由于依据故事情节需要而假定出来的角色，其内在的自然性与外在的社会性都存在着差异，因而造成了独特的角色造型。例如在容貌形体服饰与表演动态行为举止设计上的不同，最终可以形成角色统而明确的行为表现，加深观众对角色的印象和喜爱程度。哈尔滨广厦学院毕业论文设计三动画角色造型设计表现手段联想通过联想的方法，往往极易找到造型的形式和语言。联想能使设计者在动画造型设计中把握其夸张的重点，从而更准确地进行形态的处理与角色的塑造。因此，对生活细致入微的观察，是想象联想的基础。尽管人们想象的物象也许是对从未感知过的种新的影像的创造，但想象也不是无中生有的，它始终都建立在被改造过物象的基础上。动画角色造型设计中，可以依据以下两种类型进行联想是再造性想象，即根据对种新的物象，新的图样的描述而产生的形象塑造。以动画造型为例，也就是对角色的原有形象素材，通过联想，进行重构强化的种再创造但它必须保持原有物象的基本特征。二是创造性想象，即对种全新的物象的创造，给观众种全新的视觉感受。联想与想象力在动画造型设计中的作用是十分重要的。二简化简化是动画重要的造型语言之，也就是以最简洁的造型语言表现出具有丰富内涵的视觉形象，从而使观众从简的外形中感悟到丰富的内涵，并获得审美上的满足。以最简洁的造型元素塑造出有丰富内涵的形象，是动画造型质的提升。好的造型设计给人以美的感受启发远比用眼睛看到的更多。艺术的修养生活的洞察力和丰富多样不拘格的造型语言，对于动画角色造型设计创作都是必不可少的。简化不单是对其造型设计的要求，同时也是动画制作的特点之。因为在大量的动画加工中，即使个造型设计中多画笔，也会增加些意想不到的繁复。三夸张与变形对自然形象进行夸张与变形每种自然形象都有它们各自的外形特征生存方式行为模式与规律，在动画角色造型设计中，除了强调和突出它们各自的特征之外，更重要的是将那些自然形象进行人性化处理，使其具有人类的情态特征。关于夸张的程度，要根据每个角色的具体要求以及整部动画片统的造型风格观众的审美需求等综合因素去考虑。同时，造型还要符合般的自然规律与视觉心理规律。由于自然物象中各物体体积形态等因素不同，给人的心理感受也不同。如体积大的物体人或动物有沉重笨拙迟缓力量威严之感，体积小的物体有灵巧轻盈敏感柔弱之感，圆形有滚动感，点有跳跃感，弧线有种亲和力，折线则更显敏锐等。可见艺术的体验与人们日常生活中的各种体验是有相似性的。变形与夸张的运用，是为了更好地塑造动画中角色的形象而每角色的设计，都需要鲜明的个性特征。在设计中要将其变为种具体而直观的形态，使其形式不仅为观众认同，而且也是独无二的。夸张的目的也是对角色内涵强化与升华的过程，艺术来源于生活而高于生活，经过夸张的角色形象更具有趣味性。哈尔滨广厦学院毕业论文设计对非自然形象的创作设计更需要想象力非自然形象是指自然界中不存在的人为幻想的形象。在设计时，虽此类形象不受自然形态的制约，但观众在审视造型时，仍会带有定的自然规律性，比如运动规律地球引力等。但对于动画而言，切都可以成为可能，甚至可以创造种无中生有的造型来，给人以超现实的全新视觉感受。非自然形象的设计是将人的幻想或种观念变为布绸类纸类动物类药物类瓷玉类皮革类电子类等。按实用可分纯实用类和装饰类。纯实用类道具同物体表层相关联，具有刻画人物表情渲染环境气氛的双重功能。装饰类道具既具生活实用价值，又直接参与戏情矛盾之中，具有重要的剧作表现力量和美学上的独特涵义。哈尔滨广厦学院毕业论文设计五不同风格动画角色造型设计写实类动画角色造型设计当我们进行动画片角色造型设计的时候，我们先要确定这部影片的风格。首先了解剧本当中的人物，对剧本当中的人物加以提炼和总结。因为在部动画片当中人物年龄必须要在造型设计当中考虑进来，而不是任意的画出来就可以了。剪纸片葫芦娃当中，葫芦娃的特征就非常鲜明，除了考虑民族化以外，葫芦娃的勇敢以及孩子的这些特征都被充分地表现了出来。在钟楼怪人这部动画片中怪人的造型是个外表非常丑陋但内心却很善良的人，驼背是他的个外部典型特征，所以我们在看到他造型的时候主要是考虑这个人物的典型化。所以，我们会发现在表现正面角色的时候大多是以优美善良俊俏为主要特征的，也就是说动画片当中的人物造型多以脸谱式的形式出现。写实类的造型设计往往都是建立在此基础之上，因为在常规商业动画片当中写实的造型是非常多见的，像日本动画片幽灵公主以及我们国产动画片草原英雄小姐妹，这些影片中的角色都是比较写实的。这类的造型往往在创作过程中都有人物的原型，是创作者根据类人物原型来适当加以夸张设计而来。写实类造型是外部特征比较写实但都和真实的人物有明显区别。大闹天宫狮子王等等包括三维动画片阿凡达，在这类的角色造型设计当中角色还是写实类造型。写实造型往往是都选用现实题材或科幻题材加以表现，在国产的电视系列片大头儿子小头爸爸中，他们父子的这种大反差大对比给观众留下个深刻的印象，这部动画片能够在观众当中引起好感，得到观众的认同，片中人物的造型设计也有他独到的面。在美国影片美女与野兽当中我们看到美女的形象比较写实，通过主人公的举动以及她的五官特征，包括她的服饰都能活生生的看到位可爱少女的形象。美女与野兽中野兽的造型是个四不像，虽然两条腿着地但是他还是具备了动物的特征，像这类的夸张造型也是在动画片当中必不可少的。我们在研究写实类造型的时候首先要尊重剧本中所提供的角色特征，定要在剧本的基础之上加以发挥，进而创作。写实类的动画角色造型具有接近真实的特点，符合观众的般欣赏习惯，并能够表达剧中人物情感，对故事主题能够加以拓展。动画电影的主要观众除了儿童以外还有和儿童在起的成年人，所以它的观众层往往是多方面的。在造型设计时是以比较真实比较写实的造型手段来加以展现的。在动画角色造型的设计过程中我们定要遵循它的创作规律，合理地利用艺术创作规律。二非写实类动画角色造型设计写意类造型设计，主要是就写实类动画角色造型而言的。在这类角色造型方面我们强调角色造型设计新鲜的视觉感受，我们追求影片的形象在影片放映过程当中给观众带来新鲜感和些联想。这类角色造型设计往往带有即兴哈尔滨广厦学院毕业论文设计色彩，带有随意性。这些造型都是艺术家在影片创作过程中即兴有感而设计出来的。加拿大的动画艺术家麦克卡拉伦的影片当中多为这种非写实类角色造型。在我国优秀的动画导演阿达的作品中，也较多出现过这类角色造型。这种造型很重要的点是你的修养积累艺术实践的积累以及对影片独到的认识。漫画类版角色造型设计漫画类风格造型的重点在于夸张性的艺术表现，包括角色形体结构与面部表情的夸张变形。漫画类角色动作的设计都来源于现实基础上的再加工，通过设计者对故事情节角色性格等因素的理解与推敲，最终从现实生活中提炼出来简洁概括单纯的角色造型。日本漫画风格特有的表现形式，通常随故事情节的发展角色情绪的变化,由正常头身比突变为二个或三个头身的高度比，形成头部与身体极不平衡的鲜明效果，使观众在不对称的视觉感受中留下深刻的印象。版角色造型的主要目的是为故事营造轻松和谐的搞笑气氛，打破原有角色给观众带来的紧张严肃的感受，展示角色内心戏剧化的面，增强角色的审美情趣，令故事的思想内涵多元化，突显动画的假定性与娱乐性。欧美漫画风格造型设计简练，通常将人物或动物以几何图形进行概括，运用夸张和讽刺的表现手法，对身体比例肢体结构做变形处理，如迪斯尼的动画角色造型多运用画圆法和弧线法，形成自己特有的风格，直接影响到整个欧美地区动漫领域角色造型设计的风格。极具个性风格的动画角色造型设计这类角色设计追求怪异另类的造型表现，它们借鉴世界上不同类型的绘画艺术风格，包括立体主义超现实主义等。这类作品不断追求绘画风格上的创新与探索，完全抛弃商业动画角色造型的程式化，反而强调实验性与艺术性，脱离传统表现模式，模糊弱化角色常规造型特征，往往应用于艺术类动画短片当中。这类短片通常在分钟以内，般是由艺术家创作，以展现作者的主观思想意识。例如以油画作为表现形式的俄罗斯艺术动画作品老人与海利用沙子的薄厚程度，在灯箱上透光产生明暗效果的波兰艺术动画作品天鹅运用实物造型作为动画角色的艺术动画作品等等。除此之外，还有些艺术动画角色造型极其抽象，可以是条线个圆，或者难以分辨，它们都带有鲜明的个性色彩。例如新西兰艺术动画作品三人组舞以抽象的造型独特的画面形式表现了三个人之间的感情纠葛。艺术类风格的动画角色造型设计虽然追求强烈的个性手法与非常规的设计理念和制作方式，但它们对动画艺术表现形式观众的感知力等方面的探索与实验起到了引导的作用。符号化动画角色造型设计符号化是以单纯简洁甚至高度概括抽象化了的造型为基础的设计，就动画角色造型设计而言符号化目的是强调造型特征的认知度。它不只体现于角色的外形，也从些内在的细节上进行处理。哈尔滨广厦学院毕业论文设计运用些简洁的造型元素，较容易形成符号化特征，如米老鼠的造型基本上市由三个圆形构成，非常易于识别而加菲猫最突出的符号莫过于总是半闭着的双眼和与众不同的胡子。符号化能使造型有明显的个性特征，也有利于对动画片整体造型风格的统，从而形成家族化与系列化。其实每个动画设计家都有自己独特的造型符号，如日本设计的动画形象与美国等其他国家设计出来的动画形象之间就有着显著的差异性。日本当代动画家手琢治虫宫崎骏大友克洋押井守等又各有其不同的卡通形象设计风格。中国的动画影片大闹天宫中的动画形象则是具有中国京剧脸谱的设计符号。这些形象不同的造型符号构成了各自的角色造型设计艺术特色。哈尔滨广厦