1、“.....到北京奥运的标志图 案，都能看到中国元素的本源来源于中国文字。他认为，中国的广告人，在进行 具有中国元素的创意时，定要把中国文字作为个基本元素来研究。古典 图形的运用。传统材料的应用。中国特色的色彩运用。归纳运用中国元素 的设计规律和系统。因此，合理的使用中国元素，能正确地反映中华文化的特色 恰当的运用中国元素的数量，能将中国的传统文化和现代设计观念完美的结合在 起。总结所有的经验可以看出使用中国元素的作用尤其明显，那就是十分能体 现产品的中国特色将中国元素在平面设计中发扬光大，从而保护快缺失的中国元 素。 四中国元素在平面设计中的应用 中国元素在平面设计中运用的范围很广泛，而且丰富多样，在这里，我简单 地列举几种在平面设计中应用广泛的传统文化元素。 中国水墨山水在平面设计中的应用 中国水墨画以其独特的绘画艺术语言，引起了现代设计师们的高度重视......”。

2、“.....就认真研究过中国北宋时期山水画 的绘画理论，并要求他的学生学习中国山水画。韩国著名设计师安尚秀在接受媒 体访问时谈起他的设计理念，引用了中国传统绘画艺术理论中的两个术语计 白当黑和虚实相生，肯定了在他的极具现代感的设计中，有着中国古典绘画艺 术以及中国哲学的影响。内地设计师王序认为水墨画对他最大的启发，在于画家 处理空间与处于空间之中的物体的相互之间的关系。他说我很欣赏古人在水 墨画中处理鱼和水的关系，没有画水，但是人们仍然能理解鱼在水中游。我想这 些对我来说应该是很有启发和借鉴的。 从以上设计大师谈及他们的设计与中国水墨画的渊源关系时，尽管表述的角 度着重点不完全样，但有点是相同的，即种挥之不去的水墨情结， 影响着他们的设计理念和实践。毫无疑问，中国现代平面设计是可以从中国水墨 画中得到许多有益的启发和借鉴，并使平面设计既具有强烈的现代性，又具有鲜 明的民族特色......”。

3、“.....并走向共识 共慰的文化语境，与民族文化的本性取得致，这是水墨艺术发分。面对丰厚的民族文化资源,我们可以多层次多角度地进行再 认识再发掘。 现实生活中从中国民间剪纸艺术中寻找设计元素，从不同的角度进行观察和 分析，进行有意味的有形式美感的造型创造，可以将无形的抽象的种理念和 心理状态转化为种具体形象，引发出抽象意念延伸和连接。剪纸艺术，不管艺 术风格如何，其传达方式最显著的特点都是平面结构，也就是以纯粹的平面点 线面的方式，构成形形色色的艺术作品，是完全意义上的二维空间艺术。剪纸 艺术的传达方式，主要依据形象在内容上的联系，大量使用组合的手法，在造型 上合理地夸张变形，从而表现出图案形式的艺术美感。剪纸艺术经过两千多年的 继承发展流变，其传达方式已经非常丰富，其中对称平衡重复发射是 剪纸图案形式中最常用的方式......”。

4、“.....通过对中国民间剪纸造型深度地剖析,准确把握浑厚的中华民族文化底蕴和 中国审美精神的内涵,对现代设计作品表现有着巨大的推动力。剪纸造型的产生 直可追溯到原始社会时期,伴随着历史的脚步,剪纸造型也不断地变化发展。剪 纸造型是源于生活,而又高于生活。民间剪纸是物化的艺术符号,它既是直观的 图形,同时内涵又是非常丰富的,是特定文化的结晶。它表达系列社会意义,是 民族的思维群体同化的艺术符号。 三中国书法在平面设计的应用 中国书法是门古老的艺术,它伴随着中华文明的发展而发展。世界上，拥 有书法艺术的民族屈指可数，中国书法，具有悠久的历史。书法作为种艺术创 作，具有很深的玄妙。从甲骨文金文演变而为大篆小篆隶书，到东汉魏 晋时期，草书楷书行书诸体基本定型，书法时刻散发着古老艺术的魅力。 书法艺术，是中华民族传统艺术园地里盛开的朵奇葩，是中华民族的种独特 的审美对象，是种独特的艺术形式......”。

5、“.....并赋予了现代设计的独特的民族风格和时代特 色。 书法历来讲究笔墨趣味，笔墨趣味可以说是书画最重要的特征。清周星莲 临池管见云用墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非 墨宽不可。宋米芾竹前槐后诗卷谈到，起首渴笔飞白，墨由重渐轻，由实 渐虚，墨虚而笔实，神气外溢，墨韵变化，生意盎然。海报设计作品中体现色彩 渗化形意交融的不乏其作。如著名设计师袁由敏设计的中国国际海报双年展 招贴曾获法国文化部第届肖蒙国际海报展铜奖，以独特的东方语境 通过水墨渗化所产生的虚实浓淡和直白的设计形式概念，把神秘的东方美表现出 来，对本土文化的思考和对现代设计的理解作了完美的阐释视觉张力强，耐人 寻味，是近年来以水墨为表现手段的力作。 书法以点线为元素，起于用笔，基于结字。在结字中又以笔势美为最。势是 表现在书法 作品笔画运动的不断变化着的力感量感......”。

6、“.....从中表现天地万象之意象。若单从书法作品笔意的内容和形式概念论及就会得到这样的内涵形式点线的变化。内容点 线本身所体现的意象哲理趣味。这两点也正是平面设计图形表现所吸收的地 方且看中国登月中标标志，标志简言之就是代表特定含义的图形符号。登月标志 以中国书法的笔触，抽象地勾勒出轮圆月，双脚印踏在其上，象征着月球探 测的终极梦想，圆弧的起笔处自然形成龙头，象征中国航天如巨龙腾空而起，落 笔的飞白由群和平鸽构成，表达了中国和平利用空间的美好愿望。整体图形由 弧两点巧妙形成古文月字，写意的笔触旨在传达种探索的信念。从标志 及释义中很明显地体现出了书法结字笔势美的应用，也体现了笔意形式和内 容的辩证统关系。以说是书画最重要的特征。清周星莲临池管见云用 墨之法，浓欲其活，淡欲其华。活与华，非墨宽不可。宋米芾竹前槐后诗卷 谈到，起首渴笔飞白，墨由重渐轻，由实渐虚，墨虚而笔实，神气外溢......”。

7、“.....生意盎然。海报设计作品中体现色彩渗化形意交融的不乏其作。如著名设 计师袁由敏设计的中国国际海报双年展招贴曾获法国文化部第届肖蒙 国际海报展铜奖，以独特的东方语境通过水墨渗化所产生的虚实浓淡和直 白的设计形式概念，把神秘的东方美表现出来，对本土文化的思考和对现代设计 的理解作了完美的阐释视觉张力强，耐人寻味，是近年来以水墨为表现手段的 力作。书法作为以点线为形质的意象艺术，其归宿是在章法。章法的主要表现形 式阴阳调和，气血贯通。清姚配中云书之大局，以气为主使转所 以引气，气得则形随之，无不如志，古人之缄秘开矣。强调出气贯穿的要 义。计白守黑，虚实相生。清誉号鬼才许友，他的幅行书轴，书写 随心所欲却不失造字之理，章法上大体有行，但不拘于正行，错落有致，密不透 风，疏能跑马。体现出种奇特而和谐的视觉感受。在当今设计中不少作品版式 也受书法章法的影响，而不拘格体现出强烈的风格化......”。

8、“.....杂音是听觉用语，在设计上表现为文字的重叠所产 生视觉上的模糊不清的杂乱现象。虽然视觉的杂音会影响易读性，但能造成独特 的版面效果。这种铤而走险的设计成为现代版式的大特征。如著名设计师张达 利的设计作品字非字图非图，此作用手工的方法制作，意念上对文字重新排 列，改变文字的阅读功能，或者说让文字失去阅读功能，成为图像，让感性的认 识大于具体的文字解读，应用这种杂音的手法很好地表现了主题，增加了气韵感与情趣感。这正是体现了书法章法中气血贯通虚实相生的道理。通过以上 案例分析就已明白管中窥豹，时见斑之道理。书法笔意在设计中的应用体 现出种设计表现形式，符合设计表现的多元化发展趋势符合当今中国设计的 本土化归位要求符合越是民族的越是世界的传达理念。我们应汲取更多的传统 营养，让平面设计走得更远。 结束语 以上所述的仅仅是中国元素在平面设计中的应用。面对全球设计化的浪潮......”。

9、“.....通过我对先人的研究，我 个人认为，在这片具有悠久灿烂文化史的土壤中，我们作为平面设计师，在不断 受到外来文化设计思想冲击的同时，要学会中西结合，以中为主，形成民族个性， 这样我们的民族文化将得以不断传承，使我们的平面设计在国际化中大放异 彩。应用传统文化元素的同时不要墨守成规，有的设计师背着沉重传统文化包袱， 对新的东西作了否定，这是不利于设计发展的。值得注意的是，并不是所有的平 面设计都必须得用到中国元素，要选择适合企业适合产品的招贴设计。例如平 面设计中，要求突出现代化，能引领时尚潮流的新兴元素等诸如此类的招贴设计 中基本上用不到传统文化元素，如果非要把那些传统元素加进来，就好比是画蛇 添足，会达到适得其反的效果。所以，漂亮的设计不定是好的设计，合适的才 是最好的......”。