1、“.....不得不提的是他的小说红高粱。自诞生之日起，它就开始经历着个从边缘到中心的经典化历程④，年莫言获得诺贝尔文学奖后，更是引起广泛关注，尤其是在大众传媒的推动和小说的影视化转换下，红高粱的经典化进程大大提速，有许多话题值得深入探讨，其中关于小说与影视在叙事上的转换问题值得特别关注。小说红高粱被改编成电影和电视剧后都带来很大的轰动效应，第次是在张艺谋导演的镜头下，虽然在浓缩后，只有两个小时的电影长度，但因为该电影获得了第届西柏林电影节最佳影片第届津巴布韦国际电影节最佳影片及最佳导演等奖项，赢得观影人片叫好，从而也带动了大众对原著的翻阅与接受第二次便是近年，由周迅朱亚文等众多明星倾情演绎的电视剧红高粱，更是掀起股对原著红高粱追捧的热潮。叙事，就是讲故事。从这个意义上看，小说与影视剧具有着天然自在的联系二者都是旨在为受众讲述故事。然而，小说和影视剧说类属于不同的艺术形式小说的表现载体是文字，而影视剧的表现载体是画面......”。

2、“.....而具体到人物形象，则需要读者根据自身生活体验去想象，或者从中体会文学情感。在这个过程中，读者需要调动思绪，通过语言文字，与该作家小说人物产生共鸣而影季红真忧郁的土地，不屈的精魂莫言散论之，文学评论，年期，第页。季红真现代人的民族民间神话莫言散论之二，当代作家评论，年期，第页。洪子诚中国当代文学史，北京北京大学出版社，年，第页。④李宗刚余琼从边缘走向中心莫言小说红高粱经典化的历史探析，吉林大学社会科学学报，年月第期，第页。河北经贸大学经济管理学院毕业论文视剧则是直接用镜头先入为主为观众指定故事形象，借助画面色彩声音场景等元素来传达创作者的创作意图和影视理念，就好像直接让观众目睹故事的发展，视觉体验更加真实，给人种故事真实存在的确定性。具体来说，小说和影视剧在故事性表现手法和作者地位三方面有显著的不同，首先，故事性方面，小说讲故事，只是把故事情节作为叙事因素，而根本的是通过讲故事来表达种思想感情......”。

3、“.....讲述个完整而有代表性的故事，其中的人物塑造情节设置场景变换都是为了迎合故事的发展。其次，在表现手法上，小说主要依靠语言的符号来表现，沿定的时间线索，采用定的叙述技巧，借助读者的涉入性体验，来传达叙述主旨而影视剧的视觉效果更强，仿佛搬来方天地展现在观众面前，所以为了增强视觉效果的传达，它会利用各种现代科技变换光影线条以及影视剧中的插曲配音共同构成强烈的画面感，所以定程度上，小说属于时间艺术形式，影视剧属于空间现艺术形式。再次，在小说创作中，作家具有很高的自主性，在很大程度上能够实现自我观念的呈现，甚至也可以达到略高于现实生活的创作，使小说叙事在融入自身体验审美情趣之后，运用读者喜闻乐见的方式展开创作但影视剧则更多地需要考虑观众的审美趣味和接受程度，并注重剧情发展的环环紧扣情节曲折来取悦观众，以提高影视剧的商业价值，再加之演员的演绎水平声光技术效果等因素影响......”。

4、“.....影视剧的叙事是受多方面限制的种叙事艺术。本文将从小说与影视剧在叙事上的联系与区别出发来考察小说红高粱在影视改编中叙事转换问题，探析二者转换上的不同特征叙事效果，并由此反思当下文坛在小说影视化热潮中存在的优劣得失。小说红高粱的影视改编中的叙事转换特征千个人，就有千个哈姆雷特，因为每个人看事物的角度出发点不同，得到的感受也不同。可见，从不同的角度出发就会给事物的呈现带来不样的效果。影视改编也样，虽然影视改编以小说为素材，但由于影视传媒与小说的叙事媒介叙事要求不同，加之改编者的自我河北经贸大学经济管理学院毕业论文个性的渗入，决定了在影视改编中不可能完全按照小说的原叙事视角来叙述故事，这也是很多影视改编需要变动叙事角度的原因。叙事视角的转换叙事视角由繁入简在小说红高粱中，开篇以九三九年古历八月初九，我父亲这个土匪种十四岁多点来引出故事，随后，小说叙述视角在我父亲和我之间转换在这次雾中行军里......”。

5、“.....在红高粱的电影版中不太明显，尤其突出的是电视剧里，次要人物的塑造，不论情节还是性格，都非常具有可看性。恋儿，是个不可忽略的人物。在小说中，她不顾主仆情谊，蛊惑余占鳌，做了二奶奶，还有段被黄鼠狼魅住的遭遇莫言笔下总有这样的神魔事件，既符合传统文化心理，也增添了故事的神秘色彩。到了电视剧里，恋儿的性格基本没变，但这次莫言安排她迷惑余占鳌前，是有些许挣扎的，甚至是在九儿与余占鳌闹僵后，才开始真正地求爱，并删掉了恋儿育有女的情节，而把那个女儿安在九儿膝下。人物结局倒与小说中有异曲同工之处恋儿愚昧地想与日本人合作，挟持了余占鳌的女儿琪官，后来悔悟，在出逃时，被日本人射杀。还有个人物是县长，小说里面名为曹梦九，他上任之初就声称治乱必先清匪禁毒。他治理政务有自己的套路数，但有些偏执，凡事非好即坏，对自己看准的事物，旦决定便会条道走到黑。小说里，抗日之前......”。

6、“.....到抗日时，就没有曹县长的身影了。然而到了电视剧里，县长名改为朱豪三，治理县务内容没变，但剿匪力度更甚，原因是他家的女儿被撕票过，故而对土匪的仇怨极深。余占鳌为匪与朱县长关系密切，因为朱县长认准余占鳌为土匪种，是块坐土匪的好料，所以对余占鳌的态度很恶劣，并且是四奎兄弟之死的帮凶。因此，为了对抗以朱县长为首的官府势力，余占鳌决定揭竿而起。可是，到抗日战争响起时，朱县长放下身段，不惜向余占鳌赔礼道歉，想与余占鳌联合抗日，末了也是在抗日中，与日军同归于尽的，是抗日民族英雄,除此之外，县长身边的助手小颜九儿嫁到单家的嫂子余占鳌的发小四奎等都有较饱满的形象塑造，较之小说中的人物体系，荧幕里的更为庞大。二情节改动的叙事影响情节的改动会依据叙事主题叙事意图读者期待等多种因素来进行，并且往往会通过制造悬念使人出乎意料，以吸引和唤起观众的期待。红高粱的改编中，我们就可以看到......”。

7、“.....突出人民力量在历史进程中的作用，这是故事发展的核心，不可动摇但对文本的处理，也有不可避免的修改电视剧删除了罗汉大爷被剥皮二奶奶母女被残害狗道章中人狗大战等情节，增添了九儿与花脖子怎样斗智斗勇九儿的父亲怎样卖出妻女余占鳌怎样步步被逼上匪道各方势力怎样不计前嫌共同抗日等情节，还适当修改了故事发生的动机人物和内容，如余占鳌当匪的原因完全是因为官逼民反与余占鳌寡母相好的和尚改为大夫县长对剿匪的坚定出自于杀女之仇并在后文中借此丰满了此人物形象等。改编后的影视红高粱，主题方面，电影没有小说深刻，电视则转移了重心。小说里的人物刻画，主要是通过事件及环境深入到人性层面，使我们触摸到人物的灵魂，故而在主题上，以血淋淋的伤害和事实给我们心灵的激荡，在那个年代和社会背景中，原始生命和冲动显得更为真实，并与当下人们的心态形成强烈的对比。出于叙事特点及影视叙事受制于受众的因素，荧幕叙事则达不到这样的深度，同为镜头叙事，比较而言......”。

8、“.....电视剧凭借长度的优势，情节及场景繁多，再加上复杂的人物关系，更能衬托出人物性格，叙事主题上，在迎合观众的审美情趣符合政治党派接受倾向提高影视商业化功利等方面也更具优势。上文在结构方面已说明了，改编后影视的审美指向，不再赘述。政治党派方面，在原著中，国共两党的褒贬色彩不甚鲜明，但可以深切感受到抗日中民众力量较之更为强大而电视剧里，虽没有抗日神剧那样对共产党的吹捧，但那份对共产党信任的态度，透过主人公的态度及故事发展的动向，还是能明显感觉出的。谈到商业化，在红高粱的影视改编中，并不是特别突出，只在动用众实力加偶像派演员方面可见端倪，为收视率提供了可靠的保障。整体下来，与小说叙事意图不同，电视剧情节方面的改动，大致达到了用生命谱写段关于爱与恨征服与被征服充满生命里的近代传奇史诗巨制的高度。三当下文坛小说影视化的优劣得失之反思参见百度词条红高粱年郑晓龙执导周迅主演的电视剧条目......”。

9、“.....我们首当其冲需要考虑的是这种现象背后所隐含的利害关系。虽然这股热潮有唬人之嫌，定程度上，会误导人们对文学的认识，但在本质上，我们可以从中汲取对文学发展有益的因素，推动文学发展更适应时代潮流。先来看看这种现象所带来的好处第，有利于文学作品更接近民众。对于文学作品，无论古典文学还是近代小说，很多老百姓并不能理解其中的深层含义，所以会衍生出其他流传方式辅助人们理解，如近代的说唱评书，如当代的百家讲坛，影视化热潮则更生动地演绎了文学，普及了文学作品，提高了民众的素质。第二，带动了作家作品的涌现。商业社会里，作家的创作动机会以利益为基础，带来利益的同时，也可以满足创作需求，如此来，带动了作家的积极创作而影视化的作品些意义上拓宽了作家的创作思路，使作家可以更灵活地创作，二者互动双生。第三，有利于媒体娱乐业的发展。作家作品的涌现，大大增加了影视化的素材......”。