1、样板戏创作改编过程中，其制作过程确实十分之精细，也确实达到了相当高的工艺水平。这在其音乐唱腔方面表现得尤其突出。这些朗朗上口的音乐唱腔获得了超出它所承载的剧本文学内涵的价值。这既是它们在当时广为流传的基础，也是革命样板戏至今仍有其生存空间的基本条件。同时，革命样板戏之所以至今仍然受到广大群众的喜爱，还有个并非不重要的原因，那就是它的京剧载体。革命样板戏的创作和改编较好地遵循了京剧艺术本身的内在规律，在人物塑造情节冲突，以及在所谓‚念坐唱打‛等等方面，都保持甚至部分地强化了京剧艺术的特点，其唱词念白中的许多字句都恰到好处，经典绝伦。这其中倾注了当时许多名望卓著的京剧艺术家们高深的艺术造诣和满腔的心血。这无疑也是这些革命样板戏虽历经磨难却仍然极具生命力的根本性。

2、颂。余华是年月在北京文学上发表了他的短篇小说十八岁出门远行后开始引起人们的注意的。‚女性写作‛的概念是法国女性主义评论家埃莱娜西苏年在美柱莎的笑声中提出来的，强调的是女性身体与写作之间的关系。第次文代会前后，赵树理和郭沫若矛盾等起作为‚年以前句已有重要作品出世的作家‛在新文艺选集中设有专辑，而赵树理的成名作小二黑结婚发表于年。不管朦胧诗派是否与现实主义诗歌艺术相背离，它的确是与年代的象征派诗歌年代的现代派诗歌和年代的九叶派诗歌在诗艺上是想贯通的。第二批‚样板戏‛主要有部，它们是龙江颂红色娘子军平原作战和杜鹃山年，高行健的现代小说技巧初探发表后，终于使现代主义这创作现象成为引人注目的文学潮流。中国当代文学史上的现代主义倾向可以追溯到‚文革‛末期，朦胧诗的出现。

3、赵树理在大连的‚农村题材短篇小说座谈会‛上发言时，十分尖锐而沉痛地说‚年的情况是天聋地哑的年轻人也喜爱它们。这就需要另找答案了。所以，为了能够客观地评价革命样板戏长盛不衰的现象，我们只有回到政治与艺术极其相统的关系中，才能给问题找到比较合乎实际的答案。首先应该考虑到的是，革命样板戏产生于文革之前，定型于文革时代，通常被些人认定为它们是文革的产物。文革已经被彻底否定了，这就意味着它们也应该被彻底否定。然而事实是，文革被从政治上彻底否定了，文革中的许多东西也已经被搞臭，而革命样板戏却仍然受到千百万群众的喜爱，却仍然在广泛流行。从政治与艺术的关系角度看，还需要考虑到另方面。就是虽然革命样板戏曾经受到当时政治的深刻影响，但是不能说它完全没有艺术家的创造。恰恰相反，。

4、过老师沈从文笔下那些农村少女三三夭夭翠翠等的潜在影响。海子‚以梦为马‛，往情深地追寻精神的家园，梦想着能够创造种‚民族和人类的结合，诗和真理合的大诗‛。丁玲早期创作的莎菲女士的日记中的莎非形象曾被看作是‚五四‛以后‚解放的青年女子在性爱上的矛盾心理的代表者‛。王安忆长恨歌中的王琦瑶与张爱玲金锁记中长安倾城之恋中的流苏沉香屑第炉香中的微龙等女性是同类人。在赵树理创作的影响下，马烽西戎束为孙谦胡正等山西作家有意识地培养他们相近的创作风格，逐步形成了个创作流派，文学史上称为‚山药蛋派‛或‚山西派‛。老鲁以西南联大的生活为背景，写了个校警的故事。小说开头先写饿，把当时的社会状况和学校状况呈现出来，再写挖野菜，写了近两页才引出主人公。‚样板戏‛龙江颂的前身的话剧龙口。

5、体相同，但是，在作品中却丝毫读不到作家的沉痛心情，也看不到农民生活的痛苦场面。‚样板戏‛红灯记为了改变原演出本中李玉和家三代所谓‚平分秋色‛的状况，大力给李玉和扩戏。凡是新的艺术形式都具有先锋性，从这个意义说，宋词相对于唐诗是先锋，元曲相对于宋词也是先锋。作业的填空题每空分，共分年产生了两位重要作家，是沦陷区的张爱玲，是解放区的赵树理。在沙家浜‚智斗‛场中的三个主要人物是阿庆嫂胡传魁刁德。在朦胧诗的代表人物中，顾城被称为‚童话诗人‛。年，福建文艺编辑部曾开设‚关于新诗创作问题‛专栏，主要围绕着舒婷的诗歌进行了长达年的讨论。样板戏红灯记中李玉和‚狱警传，似狼嚎‛的唱段，李铁梅‚我家的表叔数不清‛的唱段等，都是个性化的，很好地表现了人物在特定场景中的心态。年，。

6、因之。有人认为，‚样板戏‛的主要构成是京剧现代戏，而京剧现代戏的创作早在年就开始了，因此，应该把江青的介入与与京剧现代戏区别开来。为什么说这种看法既有道理，又带有因人论事之嫌人们在讨论样板戏现象以及样板戏的是是非非时，江青在样板戏创作改编过程中的作用是根本无从回避的。诚然，样板戏的创作改编并非江青人之功，也不可能是她人之功。但是，江青的影响却经常是决定性的，这也是不可否认的实事，而江青个人影响的表现形式也有多种。除了直接按照她的指示建议修改作品以外，江青对革命样板戏的影响决不限于政治层面，样板戏对于江青的价值，不仅仅是强化她自己的政治地位以与政治对手进行斗争的工具，她对京剧这种形式的选择也并非完全出于策略性的考虑。我们当然不能否认江青对革命样板戏有非常明显。

7、以看作是现代主义文学从地下浮出水面的个标志。海外学者王德成在海派文学又见传人的长篇论文中，详细探讨了长恨歌与张爱玲创作的关系，认为长恨歌填补了张爱玲传奇半生缘之后数十年‚海派小说‛的空白。江青介入京剧现代戏的移植和改编，是从世纪年代初开始的。几乎在朦胧诗出现的同时，小说创作中就出现了茹志鹃的剪辑错了的故事宗璞的我是谁等现代主义的尝试之作。在动物凶猛的女主人公米兰身上，兼具天真明朗与放荡妩媚这两方面的特点。如果说格非和孙甘露在叙事和语言方面，将马原和莫言的实验推到了极端，那么，则可以说余华在对人的生存方面发展了残雪的探索。‚文革‛中江青亲自培养的‚八个样板戏‛中，有部京剧现代戏，它们是沙家浜红灯记智取威虎山海港和奇袭白虎团。海子的位充满激情和幻想的具有典型诗。

8、出现，不只是江青人的事，革命样板戏，是戏剧改革与革命发展的必然结果。试比较王安忆的荒山之恋与张爱玲的倾城之恋在表现爱情‚对命运的认同‛这点有什么异同。提示这是道典型的作品题，不看作品没法完成，我在这里给再多的提示也无济于事。当然，答题也有技巧，最简单的方法，就是先讲两个故事，不要全讲，只讲金谷巷的女孩儿和白流苏对爱情的态度，定要两个都讲。然后，再谈谈你自己的看法。在谈自己的看法时，就可以自己发挥了，写得越神采飞扬，头头是道，越容易博得判卷老师的欢心，越容易得高分。王安忆在荒山之恋中侧重的是爱情的宿命表达，表达的是种性格悲剧，即爱情对命运的认同。如叙述上的先知先觉结构上的殊途同归因性格软弱而最终选择了殉情自杀来完成对自我的宣泄等。教材。张爱玲的倾城之恋抒写的。

9、气质的‚行为艺术家‛，他把印象派大画家梵高看作自己的人生榜样，像他的这位‚瘦哥哥‛样，用燃烧生命的热情来投入诗歌创作。长篇小说呼喊与细雨和在此前的篇创作谈的发表，被人们看作是余华前期创作的个总结。莫言说，余华是位‚感到自己已经洞察到艺术永恒之所在‛的‚狂生‛。汪曾祺开启了‚寻根文学‛风气之先，更新了小说观念，启动了当代作家的文体意识和语言感觉，受他影响的作家主要有阿城何立伟阿成等。在世纪年代中期，出现了刘索拉的你别无选择徐星的无主题变奏等带有‚黑色幽默‛特点的现代主义小说。围绕着朦胧诗的论争，从年开始掀起高潮，直到年之后逐渐平息。受戒的佛门中没有苦行，没有戒律，甚至连‚菩提庵‛的庵名也已经讹化为了‚荸荠庵‛。李准的李双双小传与赵树理的‚锻炼锻炼‛表现的时代。

10、‛‛，也不能算公正之论。这样说并非是为了个个人，而是为了艺术因为就个人而言，江青已经成为历史，而艺术却仍然存在，仍然要发展。‚样板戏‛的产生与京剧现代戏的关系这种关系表现在多方面，我们主要可以从形式和内容两个方面来看它们的传承在形式上，所有的‚样板戏‛都是在‚现代戏‛和其他文艺形式包括小说电影和话剧的基础上产生的。‚样板戏‛中的京剧，主要是在‚沪剧‛‚淮剧‛和‚话剧‛等现代戏剧形式的基础上产生的。在内容上，‚样板戏‛与京剧现代戏也有许多共同之处。也就是说，‚样板戏‛的许多原则和特征，如教材中讲到的‚强调阶级斗争，强调道德教化，从理想化出发，设计情节和戏剧冲突，塑造高大完美的英雄形象‛等，都是在京剧现代戏的创作过程中就已经形成的。历史地看问题，革命样板戏的最。

11、文明与人性的哀歌。如，以衰落中的文化作为背景想追求爱情但在冷酷的现实面前只好退而求婚姻的无奈的白流苏因香港的陷落而意外获得的患难夫妻之情同者，都是宿命的表达都是文化荒芜的背景。异者，前者为性格悲剧，后者乃时代悲喜剧悲者是时代巨轮下个人的渺小和无能为力，喜者恰恰是‚机关算尽‛时得不到的幸福在无所作为下降临试以朦胧诗和先锋小说的发展变化，说明先锋文学自身局限的不可超越性。提示可以从理论和实践两个方面展开。在理论上，以先锋文学的性质为根据，简要说明先锋文学旦被社会所接受，其使命也就结束，就只能走向自己的反面。在实践上，按题目要求，必须同时以‚朦胧诗‛和‚先锋小说‛两个方面的艺术实践为例。在朦胧诗方面，随着论争的开展，大家接受了朦胧诗，它作为个诗歌艺术的探索运动，。

12、政治层面的影响，但是也并不能完全排除她对这些剧目的艺术层面的影响。尤其不能否认这样个历史事实，那就是江青本人的艺术观念与审美趣味，给样板戏的创作与改编打下了非常之深的烙印。有两种非常典型的观点，种是认为由于江青在样板戏创作改编过程中起着主导作用，并且竭力以样板戏服务于她的政治欲望，由此视样板戏为‚阴谋文艺‛另种是认为样板戏里多个剧目在江青插手之前就已经基本成型，由此说明样板戏本是好作品，是江青‚掠夺‛了‚革命文艺工作者的成果‛才受到此恶谥。这些说法未免都失之客观和公允。因此，提及江青在样板戏创作与改编过程中的作用，恐怕还需要平心静气地客观对待。完全否认江青的影响固然是不智之论，仅仅因为江青在样板戏创作改编过程中起着非常重要的影响，就将它简单地视为‚阴谋文艺。

参考资料：

[1]电大中国古代文学专题2期末复习必备考试小抄完整版（第16页，发表于2022-06-24）

[2]电大中国古代文学专题1期末复习必备考试小抄完整版（第16页，发表于2022-06-24）

[3]电大中国法制史网考题复习资料必备小抄（第14页，发表于2022-06-24）

[4]2015年电大知识产权法小抄最新已排版（第6页，发表于2022-06-24）

[5]2015年电大政治学原理小抄拼音标注版（第9页，发表于2022-06-24）

[6]电大政治学原理期末考试必备复习精品版小抄（第14页，发表于2022-06-24）

[7]电大政治学原理期末复习指导答案小抄已排版（第9页，发表于2022-06-24）

[8]电大政治学原理期末复习考试题答案考试复习小抄（第14页，发表于2022-06-24）

[9]电大政府与非营利组织会计期末复习考试小抄（第5页，发表于2022-06-24）

[10]电大政府经济学期末形考测试题及答案小抄（第19页，发表于2022-06-24）

[11]电大政府经济学期末复习资料小抄版（第6页，发表于2022-06-24）

[12]电大政府经济学考试资料小抄复习版（第12页，发表于2022-06-24）

[13]电大证券投资分析最全复习小抄已排版（第7页，发表于2022-06-24）

[14]2015年电大证券投资分析形成性考核作业参考答案资料小抄（第16页，发表于2022-06-24）

[15]电大证券投资分析期末复习小抄（第11页，发表于2022-06-24）

[16]2015年电大证券投资分析复习考试小抄已排版（第17页，发表于2022-06-24）

[17]电大证券投分析期末复习考试必备小抄完整版（第6页，发表于2022-06-24）

[18]电大证据学机考复习考试小抄（第12页，发表于2022-06-24）

[19]电大园艺设施期末必备复习资料小抄完整版（第7页，发表于2022-06-24）

[20]2015年电大幼儿园课程论期末考试小抄完整版（第6页，发表于2022-06-24）