1、以下这些语句存在若干问题，包括语法错误、标点使用不当、语句不通畅及信息不完整——“.....还早晚劝你,若奴死了,谁肯只顾的苦口说你”西门庆听了,如刀剜心肝相似,哭道“我的姐姐,你所言我知道。你休挂虑我了。我西门庆那世里绝缘断幸,今世里与你夫妻不到头!疼杀我也,天杀我也!”第回西门庆贪图李瓶儿的美貌,也图她的巨额钱财。在诱拐了李瓶儿后,也得了她的钱财。但西门庆用情不专,家里放着神仙似的妻五妾,还眠花卧柳,留连于勾栏妓院之中,常不着家。面对李瓶儿将不久于人世,西门庆也流露出丝真情。作品就是运用这样的日常口语,流畅地表达人物的真情实感。二白描传神张竹坡是第个用国画中的白描技法来批评金瓶梅的,在批评经典帮闲人物应伯爵时,张竹坡指出,“描写应伯爵处,纯是白描追魂摄影之笔”。白描,国画的种画法,纯用线条勾画,不加色彩渲染。后来在文艺中指文字简练单纯,不加渲染烘托的表现手法。在塑造韩道国这个人物上,同样也用白描的手法。西门庆在清河县狮子街拾掇了两间门面房,开了个绒线铺,急需个伙计。帮闲应伯爵再三向西门庆举荐了韩道国。与帮嫖贴食的应伯爵相识的朋友能好到哪儿去韩道国“五短身材......”。

2、以下这些语句存在多处问题，具体涉及到语法误用、标点符号运用不当、句子表达不流畅以及信息表述不全面——“.....言谈滚滚,满面春风”,副生意人的举止,他原本是韩道国,字希尧,乃是破落户韩光头的儿子。如今跌落下来,替了大爷的差使,亦在郓王府做校尉,现在县东街牛皮小巷居住。其人性本虚飘,言过其实,巧于词色,善于言谈。许人钱,如捉影捕风骗人钱,如探囊取物。第回韩道国本来是个“言过其实,性本虚飘”有天无日之辈,经应伯爵极力包装,便成为“原是绒线行,如今没本钱,闲在家里,说写算皆精,行止端正”第回。西门庆出于对应伯爵的信任,再加上韩道国极力自我推荐,韩道国顺利地当上了西门庆新开绒线铺的主管。你瞧他初当绒线铺主管时的神态举止单表那日,韩道国铺子里不来上宿,来家早,八月中旬天气,身上穿着套儿轻纱软绢衣服,新盔的顶帽儿,在街上阔行大步摇摆。但遇着人,或坐或走,口若悬河,滔滔不绝。就是回,内中遇到他两个相熟的人,个是开纸铺的张二哥,个是开银铺的白四哥,慌作揖举手。张好问便道“韩老兄连日少见,闻得恭喜在西门大官府上,开宝铺做买卖,我等缺礼失贺,休怪休怪!”面让他坐下。那韩道国坐在凳上,把脸儿扬着......”。

3、以下这些语句在语言表达上出现了多方面的问题，包括语法错误、标点符号使用不规范、句子结构不够流畅，以及内容阐述不够详尽和全面——“.....说道“学生不才,仗赖列位余光,与我西门大官人做伙计,三七分钱。掌巨万之财,督数处之铺,甚蒙敬重,比他人不同。”白汝晃道“闻老兄在他门下只做线铺生意。”韩道国笑道“二兄不知,线铺生意只是名目而已。他府上大小买卖,出入资本,哪些不是学生算账!言听计从,福祸共存,通没我时儿也成不得。大官人每日衙门中来家摆饭,常请去陪侍,没我便吃不下饭去。俺两个在他小书房里,闲中吃果子说话,常坐半夜他方进后边去。昨日他家大夫人生日,房下坐轿子行人请,他夫人留饮至二更方回。彼此通家,再无忌惮。不可对兄说,就是背地他房中话儿,也常和学生计较。学生先个行止端庄,立心不苟,与财主兴利除害,拯溺救焚。凡百财上分明,取之有道。就是傅自新也怕我几分。不是我自己夸奖,大官人正喜我这件儿。”„„第回这段描写,恰当地运用了白描的手法,惟妙惟肖地勾勒出现住东街“牛皮”巷中韩道国自吹自擂口若悬河的神态。西门庆只让他主管绒线铺的经营,他却把自己漫话式地放大为西门庆的大管家身份,牛皮几乎就要吹破。文学语言的特色在于形象,生动,准确......”。

4、以下这些语句该文档存在较明显的语言表达瑕疵，包括语法错误、标点符号使用不规范，句子结构不够顺畅，以及信息传达不充分，需要综合性的修订与完善——“.....达到神形兼备的效果。三讽刺艺术金瓶梅是部典型的世情小说,重点在暴露晚明社会的黑暗吏治的腐败经济的混乱和道德的堕落。讽刺,是用比喻夸张等手法对人或事进行揭露批评或嘲笑的种文艺表现手苦哩!”两个又笑了回,打发他吃了晚饭,夫妻收拾歇下。第回韩道国自嘘,“行止端庄,立心不苟”,为附势图财,甘愿当忘八“他若来时,你只推我不知道,休要怠慢了他,凡事奉承他些儿”。作者虽未直接谴责这对宝货,但丑恶的心灵已暴露在阳光之下,卑劣的行径已令人不齿。这种人物言行自相矛盾的不露声色的描绘“时并写两面,使之相形”鲁迅中国小说史略,标志着金瓶梅把讽刺艺术提高到个新境界。后来儒林外史成功汲取这种表现手法,成为了讽刺小说的代表。对金瓶梅的讽刺艺术,黄霖先生研究指出,金瓶梅还利用人物和环境的映衬,起到揭露丑恶的效果。最为有力的实例为西门庆和王招宣府的贵妇人林太太的苟且之事文嫂导引西门庆到后堂,掀开帘栊而入,只见里面灯烛荧煌,正面供养着他祖爷太原节度邠阳郡王王景崇的影身图......”。

5、以下这些语句存在多种问题，包括语法错误、不规范的标点符号使用、句子结构不够清晰流畅，以及信息传达不够完整详尽——“.....虎皮校椅,坐着观看兵书,有若关王之像,只是髯须短些,旁边列着枪刀弓矢,迎门朱红匾上书“节义堂”,两壁书画丹青,琴书潇洒,左右泥金隶书联“传家节操同松竹,报国勋功并斗山。”庄严堂皇的节义堂之后,“未出闺门,诚恐抛头露面,有失先夫名节”的林太太,在家“外卖”,这样的讽刺力量格外震撼人。“绮阁中好色的娇娘”,听西门庆是“出笼儿的鹌鹑,也是个快斗的”,“越发喜欢无尽”,把个看似娇羞的贵太太丑恶内心不露声色地彰显了出来。至于后来“相挨玉体,抱搂酥胸”的行为,已经纯乎个暗娼了。四小说说“小”金瓶梅开创了世情小说的先河,以家庭琐事为基本内容,描绘了幅晚明社会的风俗画。作者穷尽小说写“小”的妙处,真如叔本华所言,“小说家的任务,不是叙述重大事件,而是把小小的事情变得兴致盎然”。德国,托马斯曼论小说艺术张竹坡也曾如此赞叹金瓶梅“文字之无微不至,所以为小说之第也。”第回夹批历来金瓶梅的批评家,对其细节的描述都赞叹有加,如西门庆出场时手中拿把“洒金川扇儿”,潘金莲的叉竿官哥玩的“寿星拨浪鼓”......”。

6、以下这些语句存在多方面的问题亟需改进，具体而言：标点符号运用不当，句子结构条理性不足导致流畅度欠佳，存在语法误用情况，且在内容表述上缺乏完整性。——“.....第二回西门庆出场时,“手里摇着洒金川扇儿”,副浮浪子弟相顿时在这细节描述中生动形象起来。第三回去勾引潘金莲时,也“手拿洒金川扇儿,摇摇摆摆径往紫石街来”,这细节又表现出西门庆市井泼皮的痞子嘴脸。到第八回西门庆谋财娶了孟玉楼后,才去潘金莲处厮混,嫉妒的潘金莲盛怒之下把扇子撕了个稀烂。张竹坡于此赞叹道“真小小物,文人用之,遂能作无数文章,而又写尽浮薄人情,时高兴,使将人弄死夺其妻,不半月又视如敝屐,另寻高兴处,真是写尽人情。”第八回总评至于潘金莲的叉竿,不偏不倚的跌打在西门庆的头上,营造了小说的中主要人物的初次会面,也为西门庆诱拐潘金莲埋下了伏笔。看似个小物件,在作者的巧妙调度下,起到了推进情节演进的作用。“寿星拨浪鼓”,是官哥满月时薛太监贺喜送的礼物。官哥死后,李瓶儿“到了房中,见炕上空落落的,只有他耍的那寿星拨浪鼓儿,还挂在床头上。面想将起来,拍了桌子,由不得又哭了”第回。就是这样个可有可无的物什,经作者的处理,却传神地表达出李瓶儿丧子后“物是人非事事休......”。

7、以下这些语句存在标点错误、句法不清、语法失误和内容缺失等问题，需改进——“.....种真实之感也油然而生。第二十八回西门庆和潘金莲在葡萄架下白日宣淫,无意中丢失了只红绣鞋。围绕失鞋寻鞋换鞋剁鞋做鞋,穷尽了潘金莲贪淫无耻狠毒和嫉妒的性格。难怪张竹坡在第二十八回总评中说得好此回单状金莲之恶,故惟以鞋字播弄尽情。直至后三十回,以春梅纳鞋,足完鞋子神理。细数凡八十个鞋子,如线穿去,却断断续续,遮遮掩掩,而瓶儿玉楼春梅身分中,莫不各有金莲,以衬金莲之金莲,且衬蕙惠莲之金莲,则金莲至此已烂漫不堪之甚矣。不是只有大的事件才反映真实深刻的思想,往往小的细节能使人物形象丰满,使情节饶有趣味起来。水浒传前七十回的成功,在于塑造了典型的人物形象,而人物形象的塑造多得益于细节的描述。金瓶梅放弃了神话人物传奇英雄人物和帝王将相,而把笔墨放在社会底层人物身上,叙述了他们的人生遭际,反应了当时的世态人情,使作品达到了中国小说史上新的高度。常人求高,高者求常,常见的事物,经细节上的描述,往往在艺术表现上很奏效。参考文献张少康中国文学理论批评史北京大学出版社......”。

8、以下文段存在较多缺陷，具体而言：语法误用情况较多，标点符号使用不规范，影响文本断句理解；句子结构与表达缺乏流畅性，阅读体验受影响——“.....黄霖等金瓶梅鉴赏辞典上海上海辞书出版社,黄霖黄霖说金瓶梅北京中华书局,明兰陵笑笑生金瓶梅词话陶慕宁校注北京人民出版社,鲁迅中国小说史略周锡山释评上海文化出版社,孙犁著孙犁集,谢大光编注金瓶梅杂说广州花城出版社,伍蠡甫,胡经之西方文艺理论名著选编编著北京大学出版社,焦垣生,张蓉中国古典小说鉴赏金瓶梅存目主编北京大学出版社,谈金瓶梅的艺术表现技巧摘要本文从四个方面论述了金瓶梅的艺术表现技巧俗人俗语,白描传神,讽刺艺术和小说说“小”。通过论述,我们认识到金瓶梅的艺术光芒和在中国小说史上的突出地位。关键词俗人俗语白描讽刺细节金瓶梅是明代四大奇书之,也是四大奇书中创作最晚的部作品。它奇就奇在作者至今也不能确定奇就奇在自从它问世以来就毁誉参半,经历曲折。金瓶梅全书百回,洋洋洒洒近百万字。有人说,金瓶梅是水浒传的条“肋骨”,它借水浒传中西门庆和潘金莲故事为引子,叙述了西门庆从勾结官府玩弄女性到纵欲家亡,家业凋零的故事。这样个非常简单又带有些宿命意识的故事......”。

9、以下这些语句存在多方面瑕疵，具体表现在：语法结构错误频现，标点符号运用失当，句子表达欠流畅，以及信息阐述不够周全，影响了整体的可读性和准确性——“.....金瓶梅开创个体创作章回体长篇小说的先河。在中国小说史上,开辟了以描写家庭琐事婚姻爱情为题材的世情小说新领域,为红楼梦的横空出世作了必要的艺术探索。笔者就金瓶梅的艺术表现技巧予以粗浅的分析归纳。俗人俗语金瓶梅的中心人物西门庆,是“清河县个破落户财主,就县门前开着个生药铺。从小儿也是个好浮浪子弟,使得好些拳棒,又会赌博,双陆象棋,抹牌道字,无不通晓。近来发迹有钱。专在县里管些公事,与人把揽说事过钱,交通官吏,因此满县人都惧怕他”第二回。西门庆集官僚奸商和恶霸于身,围绕在他身边的人,大都是些帮闲妓女虔婆小尤儿伙计仆人和家庭中的妻妾,而西门庆的全部生活便周旋在官场商场和情场里。这样群世俗的人,被兰陵笑笑生推到了晚明社会的聚光灯下,恣肆地表演。用日常口语谚语歇后语俏皮话及市井骂人语等,自然能真实鲜明地塑造出这类人物形象,同时还能增强语言的生动性和形象性。如“年随情少,酒因境多”,“牵着不走,打着倒退”,“情人眼里出西施”,“不怕官,只怕管”,“嗔拳不打笑面”,“吃人家碗半......”。