第六章 元代散曲-精品PPT课件

二前期名家名作关汉卿的散曲白朴的散曲马致远的散曲关汉卿南吕枝花不伏老攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，世里眠花卧柳。

梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶攧竹，打马藏阄，通休！则除是阎王亲自唤神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！关汉卿双调沉醉东风咫尺的天南地北，霎时间月缺花飞，手执着饯行杯，眼搁着别离泪。

刚道得声“保重将息”，痛煞煞教人舍不得。

好去者，望前程万里。

白朴双调沉醉东风渔父黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。

虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。

傲煞人间万户侯，不识字烟波钓叟。

白朴仙吕寄生草劝饮长醉后方何碍，不醒时有甚思。

糟腌两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹蜺志。

不达时皆笑屈原非，但知音尽说陶潜是。

马致远双调夜行船秋思夜行船百岁光阴如梦蝶，重回首往事堪嗟！昨日春来，今朝花谢，急罚盏夜阑灯灭。

乔木查想秦宫汉阙，都做了衰草牛羊野。

不恁渔樵无话说。

纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。

庆宣和投至狐踪与兔穴，多少豪杰。

鼎足三分半腰折，魏耶晋耶落梅风天教富，莫太奢。

无多时好天良夜。

看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。

风入松眼前红日又西斜，疾似下坡车。

晓来清镜添白雪，上床与鞋履相别。

莫笑鸠巢计拙，葫芦提向装呆。

拨不断利名竭，是非绝。

红尘不向门前惹，绿树偏宜屋角遮，青山正补墙头缺，竹篱茅舍。

离亭宴煞蛩吟觉方宁贴，鸡鸣万事无休歇。

争名利，何年是彻。

密匝匝蚁排兵，乱纷纷蜂酿蜜，闹攘攘蝇争血。

裴公绿野堂，陶令白莲社。

爱秋来那些和露摘黄花，带霜烹紫蟹，煮酒烧红叶。

人生有限杯，几个登高节。

嘱咐俺顽童记者便北海探吾来，道东篱醉了也。

马致远„天净沙‟秋思枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

三后期名家名作元代后期散曲创作的风格，从前期以豪放为主转变为以清丽为主散曲的题材内容被不断开拓，表现领域得到极大扩张在思想情调方面，对现实强烈不满和激情喷发的作品大为减少，哀婉蕴藉的感伤情调成为主流出现了比较明显的追求形式美的倾向。

第六章元代散曲散曲概述二前期名家名作三后期名家名作四其它散曲名作王国维宋元戏曲序“代有代之文学楚之骚汉之赋六代之骈语唐之诗宋之词元之曲明清之小说，皆所谓代之文学，而后世莫能继焉。

”罗宗信中原音韵序“世之共称唐诗宋词大元乐府，诚哉！”人们通常所说的元曲，包括杂剧与散曲，因为二者所用的曲牌是相通的，都以曲词为主，合乐歌唱，故统称为“曲”。

散曲概述散曲的兴起散曲的体制散曲的特点散曲的兴起散曲，元代称为“乐府”或“今乐府”。

散曲和词的关系最密切，体制也最接近，都属于有固定格律的长短句形式。

有人把散曲叫做“词余”。

散曲的产生情况也与词类似。

现存最早的可以正式称为“散曲”的文人作品，出于金末名诗人元好问之手。

散曲的体制散曲的体制主要有小令套数带过曲等。

小令，又称“叶儿”，是的支曲子，它是散曲体制的基本单位。

套数，又称“套曲”“散套”“大令”，是从唐宋大曲宋金诸宫调发展而来。

带过曲乃是介于小令和套数之间的种特殊体式。

散曲的特点第，灵活多变伸缩自如的句式。

第二，以俗为尚和口语化散文化的语言风格。

第三，明快显豁自然酣畅的审美取向。

上述格律形式和语言风格的特点，形成散曲活泼灵动浅俗坦露使得欣赏者毫无间隔感的总体风貌。

无名氏塞鸿秋村夫饮宾也醉主也醉仆也醉，唱会舞会笑会，管甚么三十岁五十岁八十岁。

你也跪他也跪恁也跪，无甚繁弦急管催，吃到红轮日西坠，打的那盘也碎碟也碎碗也碎。

二前期名家名作关汉卿的散曲白朴的散曲马致远的散曲关汉卿南吕枝花不伏老攀出墙朵朵花，折临路枝枝柳花攀红蕊嫩，柳折翠条柔。

浪子风流。

凭着我折柳攀花手，直煞得花残柳败休。

半生来折柳攀花，世里眠花卧柳。

梁州我是个普天下郎君领袖，盖世界浪子班头。

愿朱颜不改常依旧，花中消遣，酒内忘忧。

分茶