2016苏教版语文必修四第3专题 琵琶行并序 ppt课件2

同时，也为悲剧性的人物琵琶女的出场，创造了悲凉的气氛。

景枫叶芦苇茫茫江浸月第二段江上聆听琵琶曲邀见歌女演奏名曲听者陶醉寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

琵琶女出场急切欣喜矛盾含羞第二次演奏朗读第二段转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。

琵琶女演奏序曲第乐曲第二乐曲第三乐曲曲终倾诉悲情急切愉快幽愁暗恨激越雄壮曲终收拨。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。

白居易对音乐的描绘可谓绝唱，大量的使用“比喻”的修辞方法，你能找出几处呢大量运用比喻。

二摹声与比喻结合。

三叙议结合，妙语点睛。

大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语间关莺语花底滑凝绝不通声暂歇水浆迸刀枪鸣四弦声如裂帛霓裳曲绿腰诗句音乐特点大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语大珠小珠落玉盘间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣四弦声如裂帛粗重繁密细腻柔美婉转流利低沉抑郁激越高亢气势雄壮戛然而止将抽象的音乐变为可感的形象圆润清脆错落有致比喻通感大量应用比喻通感，化抽象为具象大弦嘈嘈如急雨小弦切切如私语间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难弦弦掩抑声声思低眉信手续续弹嘈嘈切切错杂弹叠词āāō叠韵双声联绵词更加形象生动，使诗歌语言有音乐的悦耳动听，即为韵律美。

巧用叠词及叠韵词细节分析“转轴拨弦”是弹奏前试弦调音的动作。

“低眉信手续续弹”是弹奏的神态。

“拢”“捻”“抹”“挑”和“收拨”“画”是弹奏时的指法。

作用病卧浔阳本是京城女去年辞帝京名满京都的艺人才华横溢的诗人因年长色衰而嫁商人因直言进谏而遭贬谪同是天涯沦落人，相逢何必曾相识这两句诗表达了诗人对歌女不幸遭遇的同情，又抒发了自己谪居江洲后的郁闷的心情，隐含当时社会给人们造成的痛苦，意义深刻。

它写出了人们对苦难生活的共同的情感体验，引起了代代人的共鸣。

由于诗句简明准确，情意合，成了千古名句。

侧面烘托琵琶女的高超技艺，人们都沉浸在这琵琶声之中。

东船西舫悄无言唯见江心秋月白典型艺术氛围第三次演奏感我此言良久立，却坐促弦弦转急。

凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。

座中泣下谁最多江州司马青衫湿。

满座皆泣诗人重闻琵琶青衫湿琵琶女却坐促弦弦转急品读琵琶女的演奏三次诗歌写作线索琵琶女三次演奏第次暗写诗人送客闻琴第二次明写彼此相见，琵琶女演奏霓裳六么详写第三次明写重闻琵琶青衫湿琵琶女自述身世诗人述“迁谪意”同时天涯沦落人点明主旨照应这是首叙事诗，主要记叙白居易贬谪江州时，月夜送客江边，巧遇琵琶女，并被其琴声和凄苦身世感动的故事，表达了诗人对琵琶女晚年沉沦遭遇的同情，也表达了诗人的凄凉心境。

艺术特色情景交融。

正面描写和侧面描写相结合，创设环境，烘托气氛，传达感情，以无声衬有声。

大量应用比喻通感，对比等手法。

巧用叠词和联绵词。

因为古两个词，于是创作。

今表原因的连词。

阑干古参差错杂，纵横散乱。

今用木石钢材制成的拦挡物。

向前古从前刚才。

今介词和方位名词构成的两个词。

老大古年龄大。

今兄弟排行第。

颜色古容颜。

今色彩。

尝学琵琶于穆曹二善才转徙于江湖间本是长安倡女使之快弹数曲送客于湓浦口感于斯人言沉吟放拨插于弦中介宾短语后置于，向介宾短语后置于，在省略句，省略谓语省略句，之，琵琶女省略句，于，在省略句，于，被省略句，于，在文言句式歌以赠之名作动，作歌遂命酒名作动，摆酒闻舟中夜弹琵琶者。

名作状，在晚上浔阳江头夜送客。

名作状，在晚上同是天涯沦落人。

名作状，在天涯其间旦暮闻何物。

名作状，在早晚暮去朝来颜色故。

形作动，衰老商人重利轻别离。

形作动，重视，轻视却坐促弦弦转急。

形作动，拧紧千呼万唤始出来，。

别有幽愁暗恨生，。

东船西舫悄无言，。

，相逢何必曾相识。

摹写声音的至文•“白香山江上琵琶，韩退之颖师琴，李长吉李凭箜篌，皆摹写声音至文。

韩足以惊天，李足以泣鬼，白足以移人。

”•清方扶南李长吉诗集批注听颖师弹琴韩愈呢呢儿女语，恩怨相尔汝。

划然变轩昂，勇士赴敌场。

浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。

喧啾百鸟群，忽见孤凤凰。

跻攀分寸不可上，失势落千丈强。

嗟余有两耳，未省听丝篁。

自闻颖师弹，起坐在旁。

推手遽止之，湿衣泪滂滂。

颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠。

听颖师弹琴•前五句直接描写比喻通感。

传神地描绘出音乐的变化过程缠绵激昂悠扬喧闹清脆•后四句间接描写想象烘托。

音乐与情感达到两方面的共鸣，情感通过音乐得以宣泄。

李凭箜篌引李贺吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

李凭箜篌引•大多是间接描写想象烘托。

用凝滞的景致和奇特的想象来展现音乐造成的效果，表现其优美动人。

琵琶行白居易把握琵琶女的人物形象体会诗歌中诗人的深沉情感欣赏作者用语言文字来表现音乐形象的艺术技巧。

初步学习以文字表现音乐的写作手法。

学习目标白居易，字乐天，自号香山居士，是杜甫之后，唐朝的又杰出的现实主义诗人，是唐代诗人中作品最多的个。

他是中唐新乐府运动的主要倡导者，主张“文章合为时而著，歌诗合为事而作。

”并将这主张付诸自己的诗歌创作实践，对后世颇有影响。

白居易诗作通俗易懂，明丽流畅。

文学史流传“老妪解诗”的佳话。

与同年元稹酬咏，号元白。

与刘禹锡酬咏，号刘白。

著有白氏长庆集等。

作者背景介绍讽喻诗闲适诗感伤诗杂律诗新乐府运动精神下，有秦中吟组诗新乐府五十余首为其代表。

晚年好佛心平气和之作。

自认只有类值得保存，可見其对讽喻与闲适诗的重视。

郁郁不得志之作，如长恨歌琵琶行。

与元微之唱和之作。

赋得古草原送別晚年将自己的诗分为四类解题关于歌行体歌行是古代歌曲的两种形式，它源于汉魏乐府，是乐府格式。

两者的名称虽不同，其实并无严格区别。

其音节格律般比较自由，句式长短不，富于变化，唐以后，歌行般用五七言古诗体裁。

掌握字音字形湓浦ǔ铮铮然ē倡女ā转徙ǐ谪居浔阳荻花管弦霓裳花朝ā六幺ā迸裂帛虾蟆红绡ā钿头银篦阑干呕哑ōā嘲哳āā悯ĭ然瑟瑟声声思抹ŏ复挑ā间关幽咽血色重唧ī唧啼血白居易琵笆行朗读忽闻邀见听奏江头送客伤迁谪二江上聆听琵琶曲三歌女倾诉身世苦四同病相怜作新曲五重闻琵琶青衫湿少年欢乐晚年沦落交代了时间地点人物和故事的主要经过概括了琵琶女的身世定下了全诗凄切伤怀的感情基调。

诗前小序的内容，对全诗的作用第段江头送客闻琵琶浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。

忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。

环境描写渲染悲凉气氛，奠定全诗基调。

互文第次演奏朗读第段“惨”！离愁沦落侧面烘托音乐的美琵琶女寂寞诗人客人离愁惨将别情写秋风中的枫叶芦苇，渲染秋天的冷落萧条又无管弦送别，溶溶月色中无不弥散着作者的离愁别绪。

同时，也为悲剧性的人物琵琶女的出场，创造了悲凉的气氛。

景枫叶芦苇茫茫江浸月第二段江上聆听琵琶曲邀见歌女演奏名曲听者陶醉寻声暗问弹者谁琵琶声停欲语迟。

移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。

千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。

琵琶女出场急切欣喜矛盾含羞第二次演奏朗读第二段转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。

间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。

冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。

银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。

曲终收拨当心画，四弦声如裂帛。

琵琶女演奏序曲第乐曲第二乐曲第三乐曲曲终倾诉悲情急切愉快幽愁暗恨激越雄壮曲终收拨。

转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。

弦弦掩抑声声思，似诉平生不得意。

低眉信手续续弹，说尽心中无限事。

轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六幺。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。

嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘