1、“.....第句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。下文的“南浦”“西山”“闲云”“潭影”和“槛外长江”都从“高阁临江渚”生发出来。第句写空间，第二句写时间，第句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。颔联紧承第二句......”。

2、“.....阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云，西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。至此，诗人的作意已全部包含，但表达方法上，还是比较隐藏而没有点醒写透......”。

3、“.....立即转为“悠”慨，也很自然地想起了建阁的人而今安在。这里“几”“何”，连续发问，表达了紧凑的情绪。最后又从时间转入空间，指出物要换，星要移，帝子要死去，而槛外的长江，却是永恒地东流无尽。“槛”字“江”字回应第句的高阁临江，神完气足。艺术特色这首诗共只有五十六个字......”。

4、“.....这些词融混在起，毫无叠床架屋的感觉。主要的原因，是它们都环绕着个中心滕王阁，而各自发挥其众星拱月的作用。唐诗多用实字即名词，这与喜欢多用虚字尤其是转折词的宋诗有着明显的区别。例如，三四两句中，除了“飞”字和“卷”字是动词以外，其余十二个字都是实字，但两个虚字就把十二个实字齐带动带活了，唐人的善用实字，实而不实，于此可见。另外......”。

5、“.....很有特色。般说来，对偶句多用来放在中段，起铺排的作用。这里用来作结束，而且不象两扇门样地并列术语称为扇对，而是开合，采取“侧势”，读者只觉其流动，而不觉其为对偶，显出了王勃过人的才力。后来杜甫的七言律诗，甚至七言绝句，也时常采用这种手法，如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“口脂面药随恩泽，翠管银罂下九霄”......”。

6、“.....自在娇莺恰恰啼”等。可见王勃对唐诗发展的影响。这首诗原附于滕王阁序后，序末“四韵俱成”句中的“四韵”即借代此诗。由于序文的影响太大，湮没了这首诗的艺术价值，很多读者，只知道王勃的滕王阁序，却不知道王勃的滕王阁诗。这首诗回忆起滕王阁当年的繁华，如今却是物转星移，面对世间的盛衰无常，诗人不禁感慨万千。全诗含蓄凝练，情景交融意境深远......”。

7、“.....卓尔不群的才华名声使四杰都满怀兼济天下的胸怀和抱负，而卑微的官职和地位却使他们怀才莫展坎坷失意。在他们的诗歌里，表现为题材的开拓。四杰把诗歌从宫廷移到了市井，从台阁移到了江山和塞漠。题材的开拓同时带来了种严肃的思想，种豪放的气势，种慷慨悲凉的风格。四杰的诗歌也因而成为初唐诗歌中风骨凝练的佳作......”。

8、“.....其秋日登洪府滕王阁饯别序是篇骈文佳作。杨炯的代表作是五言律诗从军行。卢照邻的代表作是七言歌行长安古意。骆宾王的代表作是在狱咏蝉。高高的滕王阁靠着江边，佩玉鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。闲云的影子映在潭中，时日悠悠不尽，事物变换，星座移动，度过几个春秋......”。

9、“.....第句开门见山，用质朴苍老的笔法，点出了滕王阁的形势。下文的“南浦”“西山”“闲云”“潭影”和“槛外长江”都从“高阁临江渚”生发出来。第句写空间，第二句写时间，第句兴致勃勃，第二句意兴阑珊，两两对照。诗人运用“随立随扫”的方法，使读者自然产生盛衰无常的感觉。寥寥两句已把全诗主题包括无余。颔联紧承第二句......”。