当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情我举杯痛饮拼醉，醉意醺醺脸通红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。纵情跳舞，直到楼顶月挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得桃花扇疲倦无力不扇风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。自从离别后，总想重相逢，多少次你我重逢在梦中。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕又是虚幻的梦中境。上阕在色彩使用上有何特色•词中用词绚烂多彩，如“彩袖”“玉锺”“醉颜红”“杨柳楼”“桃花扇”等。色彩艳丽，营造了美丽的爱情世界。•但是，所有这切又都是追忆往事，似实却虚，所以更有了种如梦如幻的美感。下阕的声韵之美•下半阙共计二十七个字，其中有十六个是阳声字字尾带等鼻音者皆为阳声字，“从”“相”“逢”“魂”“梦”“君”“同”“今”“剩”“银”“釭”“恐”“相”“逢”“梦”“中”等，其中收尾是的有八个字“从”“逢”“梦”“同”“恐几回魂梦与君同”写别后相思有什么新意吗•唐圭璋唐宋词简释•此首为别后相逢之词。•上片，追溯当年之乐。“彩袖”句，可见当年之浓情蜜意。“拼醉”句，可见当年之豪情。•换头，“从别后”三句，言别后相忆之深，常萦梦魂。“今宵”两句，始归到今日相逢。老杜云“夜阑更秉烛，相对如梦寐”，小晏用之，然有“剩把”与“犹恐”四字呼应，则惊喜俨然，变质直为婉转空灵矣。上言梦似真，今言真如梦，文心曲折微妙。艺术特色•全词不过五十几个字，而能造成两种境界，互相补充配合，或实或虚，既有彩色的绚烂，又有声音的谐美，足见晏几道词艺之高妙。总结晏几道词的特色生死不渝的苦恋与身世之感的渗入小山词主要是表现对爱情的刻骨铭心的相思和生死不渝的追求，并把爱情当作种纯精神性的追求。这几乎是晏几道人生主要的精神寄托。他方面借对爱情的追求来建立个与现实生活截然不同的审美的情感世界，以消除现实人生中无法摆脱的孤独苦闷另方面，把自己辛酸不平的身世之感曲折地寄托在男女间的悲欢离合和女性的失意苦闷之中，既能吐为快，又能不获罪于人。如梦如幻的境界如梦如幻的艺术境界。由于对爱情失落的追忆，晏几道常常建构梦幻以重温往日爱情的甜蜜。形成缤纷多姿的如梦如幻的艺术境界。语淡情深的风格特色。艳而不俗的异样风采。从语言的精度和情感的深度两个层面上把花间集以来的艳词小令艺术推到了极致。他在宗柳学苏之外，独树帜，给北宋后期词坛增添了异样的风采。语淡情深的风格淡泊名利的“多余人”巴金笔下的觉新叶圣陶笔下的倪焕之曹禺笔下的周萍等等。晏几道是晏殊之幼子，晏殊久居相位，其门生故吏，多据要津，晏几道如果想仕宦腾达是很有机会的，但是晏几道为人耿直恬淡，厌恶仕途混浊。他不肯与达官贵人交往，而又出身于贵公子，又不能到社会底层中去，于是他觉得与相知相识的歌女交往更为纯朴更来得轻松自在。近来论词者有人认为，晏几道的为人很象红楼梦小说中的人物贾宝玉。宋金十大名曲流行于宋金时期十首汉族名曲司马槱蝶恋花苏轼念奴娇晏几道鹧鸪天柳永雨霖铃辛弃疾摸鱼儿吴激春草碧蔡伯坚石州慢张先天仙子朱淑真生查子邓千江望海潮鹧鸪天晏几道晏几道，说，说字叔原，号小山。晏殊第七子。晚年家境中落。晏几道孤高自负，傲视权贵，即使是苏轼这种人，也不在眼下。据砚北杂志云“元佑中，叔原以长短句行，苏子瞻因鲁直即黄庭坚欲见之，则谢曰今日政事堂中半吾家旧客，亦未暇见也。”注当时苏轼在京，正受帝后赏识他的主要著作为小山词，全宋词收其词首。其中长调首，其余均为小令。他的小令词在北宋中期发展到个高峰。其词风哀感缠绵清壮顿挫浓挚深婉，工于言情，与乃父齐名，般讲到北宋词人时，称晏殊为大晏，称晏几道为小晏，世称“二晏”。当时及后世作者都对他评价很高，认为造诣在殊之上。彩袖殷勤捧玉锺，当年拚却醉颜红。忆当年，你手捧玉盅把酒敬，衣着华丽人多情我举杯痛饮拼醉，醉意醺醺脸通红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。纵情跳舞，直到楼顶月挨着树梢向下行尽兴唱歌，使得桃花扇疲倦无力不扇风。从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。自从离别后，总想重相逢，多少次你我重逢在梦中。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。今夜果真喜相逢，挑灯久坐叙别情，还恐怕又是虚幻的梦中境。上阕在色彩使用上有何特色•词中用词绚烂多彩，如“彩袖”“玉锺”“醉颜红”“杨柳楼”“桃花扇”等。色彩艳丽，营造了美丽的爱情世界。•但是，所有这切又都是追忆往事，似实却虚，所以更有了种如梦如幻的美感。下阕的声韵之美•下半阙共计二十七个字，其中有十六个是阳声字字尾带等鼻音者皆为阳声字，“从”“相”“逢”“魂”“梦”“君”“同”“今”“剩”“银”“釭”“恐”“相”“逢”“梦”“中”等，其中收尾是的有八个字“从”“逢