【毕业设计】动漫与音乐的关系

试想下那样的场景�若是没有相应的音乐来烘托�没有丝毫的音乐背景或是音乐的效果不合适�那显然影片的恢宏的气势�激烈的节奏�战争的扣人心弦等等这些的效果必然都会打不小的折扣。

此外由于音乐可以加强画面的可信性和临场感�同时音乐则对影片的节奏色彩等产生影响�决定了影片的情绪起伏。

在动画片猫和老鼠中�虽然没有多少对话�但该片的节奏除了画面本身的塑造外�更主要的就是音效和音乐的烘托。

在惊讶的时候突如其来的记声音�可以把那当事人震撼的场景感真实的让观众也会突然的受惊�让观众也真实的体验到那紧张的节奏。

这样无形中也就加强了情景的真实感。

另外�因为音乐表达情感的作用�音乐也常常用于塑造人物性格�表现人物思想感情心理变化�体现内心潜台词等。

因为这类的东西的塑造单靠画面较为困难�特别是性格需要故事进行了段时间才能完全表现出来。

而音乐�往往表达了作曲家对特定人物的理解及爱憎态度�带有定的评价意义。

观众通过音乐的抒情�可以进步理解人物�并唤起对于人物的爱憎�因此�常是动画音乐着重刻画的重点之。

这样充分的表现丰富了人物形象的同时也加重了观众对人物的认识�也就使人物显得真实可感。

影视作品中常常看到皇帝出场往往会同时响起昂扬而浑厚的音乐�这就是在塑造皇帝那种九五之尊的独特气势�而妃子出场或者是舒缓欢悦或者是带有淡淡哀愁的音乐�以配她们身份。

这是针对不同的人物用符合他们性格的音乐来增强效果�让人实实在在的感受到特定人物出现时真实气氛。

这类例子很多�妖怪出场是往往有让人压抑的音乐�幽灵出现会有诡异的音乐�仙人出现则往往有让人感觉悠扬空灵的音乐�开朗的人配有欢快的音乐�失落的人则有哀怨的音乐效果。

这样的效果往往可以让人更全方位的体验到身临其境的真实感受。

三�音乐是动画整体风格塑造的主要元素这里提出的整体风格既指整体剧情的连贯也包括影片整体基调的渲染。

学过动画专业的人都知道在最后做影片剪辑时�如果前后两个镜头之间的衔接不是很好把握的时候用音乐来调节是个很好的选择。

具体的来说就是用段合适的音乐在前段镜头即将结束时响起�并在下个镜头开始后结束�这样就在两段镜头之间做了个调和。

此外音乐对动画往往还有剧作的作用。

音乐参与影片的情节发展�成为影片结构不可缺少的组成部分�包括刻划人物的复杂内心矛盾�也表现人物之间的外部冲突。

它能直接推动剧情发展�深化影片内容。

只要音乐运用得当�就可以起到到这样的作用。

特别是那些剧情感很强的故事里的音乐�往往开始的音乐舒缓�之后有波澜�高潮时激扬�结束时平缓�都与影片本身的画面节奏相互对应和映衬�贯穿影片始终�直至影片结束。

这样既是对节奏的渲染也更是加强对整个剧情连贯的推手。

音乐并不解释画面�而以自己的独特方式将画面贯串起来�造成种完整的形象。

例如画面是组短镜头�描写时间过程人物成长或脑海中回忆的各种片断时�音乐只写出种情绪或着力刻划人物的内心世界�使画面的蒙太奇更为凝聚集中�以加深观众对影片的理解。

故事情节的发展用画面配合音乐来表达出来�它所表达的艺术效果有时甚至比人声更加完美。

音乐可以创作听觉形象替代直观形象达到交代事件�推动故事情节发展的目的。

在美女与野兽中可以看到合唱均安排在全剧情节的高潮处�画面上以歌舞形式表现�形成支撑起全剧的重要支点和激起保持满足观众观剧兴趣的重要场面。

这在很大的程度上就推动了故事的发展的节奏感�自然也就加大了故事本身的连贯流畅。

同样的音乐在影片中多次反复�或变化反复�出现�在情节发展过程中起着纽带作用�既能使整部电影完整�统�又能使观众在心理上获得前后贯串的感受。

指环王三步曲长达八十九个小时的影片所呈现给大家的除了视觉上的完美统感外还带给了大家首贯穿电影始终的歌曲。

随着影片中故事情节步步的推进�这首歌也次次的想起让人不会觉得这是三部不同的影片。

音乐也是动画整体风格的渲染要素。

这里所说的整体风格并不是单的种标准�可以是奇幻风格�写实风格这样的画面感知上的区分�也又比如民族性这类的文化特性方面的风格。

音乐可以用种特定音调乐器音色风格在影片的局部或整体中�作为表现时代特征民族特点地方色彩或强化特定的影片基调与气氛的手段。

这时动画音乐加强了它的认知功能�把观众引入特定的文化情景之中。

些史诗大片更是擅长运用背影音乐来烘托�或者说是匹配其中的宏大的历史场面或者是活动。

第二节声音在动画中的作用般音乐的作用�是作为种独特的听觉艺术形式以满足人们的艺术欣赏要求。

而旦成为动画综合艺术的有机组成部分�音乐就具有了独特的审美特性和审美规律�这种独特性主要体现在音乐听觉与画面视觉的相互关系和相互作用的规律性之中�而研究此规律性是动画音乐美学的基本课题。

音乐在动画中的作用主要有以下几方面�抒情用音乐抒发人物难以用语言表达的情感�刻画人物的心理活动�抒情是动画音乐最主要的作用。

渲染画面中所呈现的环境氛围音乐能为影片创造种特定的背景气氛包括时间和空间特征�从而可以深化视觉效有大量动漫爱好者学唱此歌�这在中国是极为少见的�而该作的的演唱者大黑摩季也是在这时为中国动漫爱好者所熟知。

同样的例子还有机器猫和圣斗士等经典作品�主题曲也是被代又代漫迷奉为经典。

中国台湾歌手范晓萱曾经翻唱过很多可爱系动画作品的主题曲�龙猫机器猫等�也足以看出经典动画音乐作品的影响力。

举个其他作品的例子�梦工厂经典动画作品小马王主题曲请来布莱恩亚当斯献唱�主题曲�从歌词到歌曲都配合动画主题恰到好处�在榜单上更是有着很高的销量�而小马王当年也是票房丰收�真正意义上的双赢就体现于此。

音乐在整个动漫中起到了非常重要的作用�衬托表达了人物的思想感情�看片的时候�往往会被片中的音乐所吸引所震撼所迷醉�片刻无法动弹。

第四节主题曲是部动画最好的包装部动画里面有多少音乐要视制作所投入的资金而决定�拥有曲目的数量是相对而不是绝对�不像国内那样永远只有首歌从开头唱到结尾。

拿最常见的和来说�部动画里到底能有多少和�这个问题基本上很难回答。

年开始上演的名侦探柯南�每隔集就会换次和�目前已经上演了年�加上部剧场版的主题曲�自然能出大堆不同版本的了。

当然�柯南绝对是日本动漫史上的奇迹。

日本的动漫比较像我们的网络小说�越多人看�出版商就越不让作者停笔。

年不思议游戏中�渡濑悠宇本已经在部单行本中已经终结了整个故事�但是由于热度不减被逼继续画了后面的到的单行本。

几年后还得出其他番外。

多亏了日本动漫有这个行规�柯南才得以创下了日本动漫史上播放最长动画的记录。

因为柯南的主题曲数量之多�使得唱片公司每年都可以获得大量利润。

唱片公司如果要力捧个歌手�让她他唱柯南里面的歌是最适合不过了。

仓木麻衣爱内里菜上户彩等都是靠柯南给捧红的。

唱片公司只要巧立名目就可以赚到翻倍的钱�只要换汤不换药�改个包装�给唱片起个名字�如珍藏版�限量版等�就可以创造几倍的经济效益。

衡量部动画是否成功�看她的主题曲数量的多少就知道了。

对于日本动漫来说�主题曲是对部动画最好的包装。

柯南目前为止拥有首�首�剧场版主题曲首�绝对是动漫音乐数量最多的动画了。

以上提到收视高的动漫通常会被制作单位决定加长�主题曲也是这个道理�要不要再在原来的基础上添加主题曲�也与收视率有明显的关系。

有些动画本不是大制作�没想到播出后收视率出人意料的好�于是制作单位般会重新制作出新的或者�年的黑猫就是个很好的例子。

本来只是集的小制作�但是黑猫在集以后跳上了收视第五的位置。

而在中国内地�黑猫也跃上了贪婪大陆下载榜的第六名。

这个时候制作部门马上给黑猫换上了个新的�然后配上首全新的�所以在回后�黑猫的包装完全焕然新了�但是从里面反复出现的旧镜头还有音乐与间节奏的不配合�都表明这些都是匆忙完成的。

反面的例子出现在年的连载今天开始做魔王。

这部动画是绝对省钱的作品�但是居然可以连载到多集。

于是魔王的制作委员会就在以后多配上首主题曲�可惜换了主题曲以后魔王收视锐减�当时高达开始播放��虽然还能勉强撑下去�但是制作单位自此以后没有再制作更多的和。

第三章动漫音乐所带来的作用第节动漫音乐所带来的作用声画的联合目标在于更能体现人物的心坎世界�反应生涯的庞杂性多面性�主而表白动画丰盛的外延。

另方面�音乐表现感情的力度强烈�可以补充画面人物情感的浅度与弱度的有余�渲染酸甜苦辣的空气�可以与望觉画面彼此弥补�构成奇特的声画平面气氛。

例如在大疼大欢如殉情般的场景就应该配以剧烈的音乐来塑制情感的强烈起伏�而相似憎侣分开未暂�十年死逝世两茫茫般的情景就赎配以卷徐而悲伤的音乐回凹显果时光而渐渐酝酿的感伤。

故而尔们会看到音乐在影片中罕用于渲染环境氛围�抒发出不共的故事情节。

争观众在炫目标望觉和听觉形象中失去了相应震动的口理感想�让咱们发生如临其境的艺术后果第二节流行音乐通动画作品的合作随着文化的普及�更多的日本流行音乐��同动画作品合作�前些年经典动画老作品偶尔会有大牌的光顾�包括的�犬夜叉�的�犬夜叉�的�战记�安室奈美惠的�忍者乱太郎�玉置浩二的碧蓝瞳孔中的彩虹�刻公寓�等。

第三节动漫音乐中岁数可见大牌歌手而近几年动画音乐作品中�随处可见大牌歌手�大红大紫的机动战士高达及机动战士高达便是最好的例子��西川贵教��黑色饼干�石井龙也中岛美嘉�化学超男子��而两部作品更是直接捧红了新人女生玉置成实和高桥瞳�动画作品带动新人出道已成为日本流行音乐的种新趋势。

动画作品同时也让更多的人接受了视觉系乐队�彩虹乐队噩梦乐团等更多视觉系乐队的歌曲被选用到动画作品中�包括之前提到�西川贵教�也是视觉系出身�不在乎视觉系乐队的曲风如何�关键是歌曲同动画的融合度。

事实上�动漫音乐都是在为动漫服务�以动漫为中心的�所以这些大师级人马要是没有遇上好的剧本�恐怕未必能写出如此经典的动漫音乐。

华丽主义者久石让要是没有遇上天空之城而是遇上名侦探柯南�魔幻主义者菅野洋子和神秘主义者新居昭乃要是没遇上罗得岛战记而是遇上了樱桃小丸子�那么今天他们仍然是名不见经传的作曲家。

作曲家的风格决定了他们只能为哪类型的作品而写曲。

部动画它的音乐制作是否成功�很大程度上决定了它是否适合为它配乐的作曲家而不是投入的资金。

年的集超级大制作钢之炼金术士�里面明星主唱的主题曲堆�但是却无法让人留下深刻印象�仅仅只有首兄弟是还算凑合的。