1、“.....对水的依赖又如对生命本质的渴望，所以这种深刻情感体现在日常生活中，并形成了独特的文化形式。中国传统艺术众多表现为顺势而行，不强调以实物有机形态为代表，这种传统审美文化的特点是富于柔性并浑然天成的，有着承接上段天人合的对自然顺应的理念。第三，在顺应自然的前提下，中国传统审美文化中又包涵人的自然生命欲求和现实社会道德规范。在这观点上可见，相对于西方唯心主义的美学观点而言，中国的传统美学观更注重表现个体内在情感与自然的融合。向往空间与时间的无限与永恒的自由性,在中国传统文化中美与善是不可分割的个统概念，因此诞生的传统审美意识中就必然带着极高的道德意识。换句话说，艺术作品不仅仅是视觉刺激的事物，它还是社会价值规范的产物。正如人们所说的从中国审美观点风雅颂赋比兴等来看，基本上可以发现中国的美学价值是诉诸于情感上的。上面关于中国传统美学文化中的特点对我国现代设计具有极为深远的影响。中国传统文化中整体辩证因果循环的思想方式以及对事物各方面强调统融合的思维过程造就了中国特有的思维方式，这种思维方式隐藏在中国绘画理论和设计原理之中......”。

2、“.....在现代设计中，这思维方式得到了新的认可。现代设计传统文化传承与发展的延续中国传统文化集数代人的智慧于身，其中无论是逸笔风姿的国画笔墨还是造型怪异的民间剪纸年画，都充分体现着恢宏简约精致灵秀质朴等多样的艺术手法。这些都为现代设计提供了丰富的表现形式和方法。传统文化在与现代设计应用的过程中得到了更全面和更有生命力的延续。榆林学院本科毕业设计论文中国艺术意境在现代设计中的具体表现中国艺术意境的构成可以概括为道舞空白。道是指在艺术设计中把握到天地境界，实际上是人融于自然，相互帮助，天人合。舞指艺术设计中所体现出来论文中国艺术意境在现代设计中的具体表现中国艺术意境的构成可以概括为道舞空白。道是指在艺术设计中把握到天地境界，实际上是人融于自然，相互帮助，天人合。舞指艺术设计中所体现出来的韵律节奏秩序理性，同时是最高度的生命旋动热情。空白则是指点染抟虚成实，给人以无限想象的空间，空而不空负荷着无限深意。如果我们在进行标识设计时能将中国艺术意境的这三个特点运用自如，那么我们的设计作品应该算得上上乘之作了......”。

3、“.....如图年北京申奥标志可以说是个将中国艺术意境与现代标识设计完美结合的个成功典范。此图以信手涂鸦般色彩鲜艳的几笔，简洁而明了地充分体现出人性化的特点，其图形语言既有主办城市北京的标识性建筑天坛的外观造型特点，又有由奥运五环色构成的形似打太极拳的人形，虚实结合的笔触体现了人与社会与自然的和谐统。图案如行如流水，充满运动感又恰恰符合着体育运动的特点，充分体现了奥林匹克的精神。图北京申奥标志汉文字在现代设计中的应用不管是本国企业还是外国企业在中国经营，企业定会有个易于被中国市场所接受的中文名称。以往的段时是企业不断发展和壮大的原动力。行为识别简称，是指企业在经营理念下，对企业内部的教育，管理以及对外的经营公关社会性公益活动等行为。榆林学院本科毕业设计论文第三章传统文化影响下的设计中国传统文化现代舍弃不了的情节尽人皆知，所谓中国的传统文化，是指中国上千年文化发展中那些特定的自然经济政治文化意识等共同作用下形成和积累并流传下来，至今仍然影响着大家的古代中国文化。俗话说，它是以各种形式深入到中华民族的生活与意识文化之中的，成为种无可取代的文化遗传基因......”。

4、“.....对于现在的设计而言，也许其面对的受众心理以及文化素养都有所异同，但这切都无法逃避传统文化的影响。传统文化成为了现代设计无法舍弃的重要环节。不同民族和地域有着不同的文化背景和生活习惯，经过长时期的发展便逐渐形成独特的文化及审美角度。中国五千年的传统文化传承到今天，具有了明显的民族地域特色，由新石器时代的彩陶纹样到商周时期青铜器的花纹，从两汉的石画像到敦煌云冈石窟中的壁画，从宫廷的画院到民间的艺术分支，这些古老而深刻的艺术作品直到今天仍然让人无法忘记。单就中国传统文化中的图案这元素来说，其形式不只是二维空间中的表现样式，它们往往更为直接的蕴含着强烈的东方民族情调。不仅如此，这些看似简单的图案元素中还包含着民族习惯情感心理审美价值观等观念。可以说，这些传统艺术审美构架下的图案元素是种外在物化形式的民俗文化，通常还具有些约定俗成的传承性。因此，它具有通过静止的瞬间，释放出更多更丰富的哲学文化内涵的特征。而这特点与中国现代设计所寻求的形式语言又有着定的关联，这也是为什么当今设计中传统元素不断渗入的原因，在现代设计中传统元素被更多的再发现再利用，并在寻找两者之间的和谐契合点......”。

5、“.....使之更好的为中国现代设计服务，总之，传统文化中的审美思想和心理受众是不可分割的话题。首先，从中国历代的美术作品中可以提炼出中国传统的美学标准，即重神重气。南齐谢赫提六法，第法就是气韵生动。唐代张璪则提出外师造化，中得心源。意在将绘画艺术融入到自然之中，以自然为师，结合创作者内心的情感，将抒情和写实结合在起，两者交织成为上等作品。唐代张彦远在述画之源流中指出夫画者，成教化，助人伦，穷变化，测幽微，与六籍同功，四时并运，发于天然，非由述作。可见中国绘画从古就注重绘画的写论中国传统文化在现代设计中的应用实性，而这种写实性并非自然景观无条件的反射，而是带有创作者深刻的思想情感，和具有文化内涵的写实性。简而言之，中国传统审美艺术旨在天人合，同时这也是中国主流哲学观的体现。它是种积极向上的辩证观点，其思想在于将人植入顺应自然尊重自然的环境中，用以达与自然融合与万物成为体。因而，它是种具有纯粹性理想的文化观。这种审美哲学观反射出中国传统文化的互补共生的时空性，是朴素的整体美学观。强调精神与人的主动性创造性。其次，中国传统文化中提倡顺应自然......”。

6、“.....期内不同的是。武汉高三调研如图甲乙分别是两类高等生物细胞的亚显微结构模式图，请据图回答在图甲图乙所示细胞中都存在，且含有的场所有填编号，其中的上的基因不遵循孟德尔遗传规律的是填编号。图甲中具有双层膜结构的细胞器是填编号图乙中能够产生的场所是填编号。图甲图乙所示的两细胞均经过有丝分裂过程形成，在形成过程中，表现不同的时期是期和期。在光照充足处，给图甲所示细胞提供含的，在结构中的转移途径是用箭头和物质名称表示。答案解析图中甲表示原核生物细菌，乙表示线粒体，丙表示叶绿体，丁表示细胞核四种结构中都含有和原核生物细菌中不具有双层膜结构真核生物中，动物细胞无叶绿体。糖蛋白分布在细胞膜的外表面，线粒体和细胞核都是具有双层膜的细胞结构，正确细胞分裂过程中纺锤体的形成与中心体有关，正确高尔基体对来自内质网的蛋白质进行加工和转运，正确。中均有由核膜包被的细胞核，为真核细胞，中无成形的细胞核，为原核细胞，项正确中有细胞壁叶绿体液泡，无给图甲所示细胞提供含的，在结构中的转移途径是用箭头和物质名称表示。答案解析图中甲表示原核生物细菌，乙表示线粒体，丙表示叶绿体......”。

7、“.....动物细胞无叶绿体。糖蛋白分布在细胞膜的外表面，线粒体和细胞核都是具有双层膜的细胞结构，正确细胞分裂过程中纺锤体的形成与中心体有关，正确高尔基体对来自内质网的蛋白质进行加工和转运，正确。中均有由核膜包被的细胞核，为真核细胞，中无成形的细胞核，为原核细胞，项正确中有细胞壁叶绿体液泡，无中心体，是高等植物细胞，是动物细胞，项正确和共有的结构是细胞膜细胞质核糖体，中均有和蛋白质，项正确均有细胞壁，但细胞壁的化学成分不同，用纤维素酶处理，对的细胞壁不起作用，项。洋葱根尖分生区细胞呈正方形，且没有结构叶绿体和液泡，项正确结构内质网是脂质蛋白质等有机物的合成和加工车间，被称为有机物合成车间，项细胞分裂末期，植物细胞中结构高尔基体活动增强，该结构参与结构细胞壁的形成，项正确破坏结构高尔基体会导致细胞壁不能形成，细胞中细胞核数目增加，项正确。溶酶体是单层膜细胞器，含有多种水解酶，能水解形成胆固醇，所以正确胆固醇从溶酶体释放的方式是自由扩散，不需要载体蛋白协助，所以进入细胞的方式是胞吞，与线粒体有关，所以降解是酶促反应，与选择透过性无关，所以。由题图可以看出......”。

8、“.....成为溶酶体中的种酶，能够降解侵入细胞内的病菌，项正确蛋白分泌到细胞外的方式是胞吐，不需要载体蛋白的协助，项图中内质网形成的囊泡转运到高尔基体，高尔基体再形成囊泡转运到细胞膜，所以高尔基体的膜面积保持相对稳定，项正确蛋白质经过内质网高尔基体的加工修饰形成成熟的蛋白质被分泌到细胞外，蛋白在内质网高尔基体内都会有不同的变化，所以空间结构不同，项正确。图中丁是糖蛋白，分布于细胞膜外表面，故图所示生物膜最可能是细胞膜，项正确由题干信息可知，物质顺浓度梯度通过通道蛋白，因此不消耗，项正确由图和图可知这是因为中国是诞生于大河流域的居民，对水的依赖又如对生命本质的渴望，所以这种深刻情感体现在日常生活中，并形成了独特的文化形式。中国传统艺术众多表现为顺势而行，不强调以实物有机形态为代表，这种传统审美文化的特点是富于柔性并浑然天成的，有着承接上段天人合的对自然顺应的理念。第三，在顺应自然的前提下，中国传统审美文化中又包涵人的自然生命欲求和现实社会道德规范。在这观点上可见，相对于西方唯心主义的美学观点而言，中国的传统美学观更注重表现个体内在情感与自然的融合。向往空间与时间的无限与永恒的自由性......”。

9、“.....因此诞生的传统审美意识中就必然带着极高的道德意识。换句话说，艺术作品不仅仅是视觉刺激的事物，它还是社会价值规范的产物。正如人们所说的从中国审美观点风雅颂赋比兴等来看，基本上可以发现中国的美学价值是诉诸于情感上的。上面关于中国传统美学文化中的特点对我国现代设计具有极为深远的影响。中国传统文化中整体辩证因果循环的思想方式以及对事物各方面强调统融合的思维过程造就了中国特有的思维方式，这种思维方式隐藏在中国绘画理论和设计原理之中，例如在古代太极阴阳图青铜器纹饰祥云图等形势中总是若有若无的透出这种思维方式的精髓。在现代设计中，这思维方式得到了新的认可。现代设计传统文化传承与发展的延续中国传统文化集数代人的智慧于身，其中无论是逸笔风姿的国画笔墨还是造型怪异的民间剪纸年画，都充分体现着恢宏简约精致灵秀质朴等多样的艺术手法。这些都为现代设计提供了丰富的表现形式和方法。传统文化在与现代设计应用的过程中得到了更全面和更有生命力的延续。榆林学院本科毕业设计论文中国艺术意境在现代设计中的具体表现中国艺术意境的构成可以概括为道舞空白。道是指在艺术设计中把握到天地境界......”。