1、“.....半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云比喻敌军。金鳞鳞片状铠甲。译敌军像乌云压境，像是要把城楼压垮，鳞片状铠甲在日光照射下金光闪闪。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。角号角。燕脂即“胭脂”。译号角声音在这秋色里响彻天空夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。临动词，抵达。声不起指鼓声低沉。译寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水凝重霜湿透了鼓皮，鼓声低沉。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黄金台燕昭王招纳贤士筑台。玉龙宝剑代称。译为了报答国君赏赐和厚爱，手执宝剑甘儿高悬。海日生残夜，江春入旧年。残夜夜将尽之时。旧年年将要结束时候。译夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天气息。乡书何处达归雁洛阳边。乡书家信......”。

2、“.....次北固山下这首诗哪句直接抒情哪些句子属于写景能说出来这是什么写作手法吗明确第四句“乡书何处达，归雁洛阳边。”直接抒情，其他三句属于写景。先写景，再抒情，景为情设，情因景生，这是诗歌里常用情景交融写作手法。明确是勾勒出壮美大江行船图，二是承接首联引发下联巧妙过渡。江春悄悄闯入旧年，山才会青，水才会绿，才会有“潮平两岸阔。”这两句以白描手法写出了江面景象，构图精美，意境开阔。“潮平两岸阔，风正帆悬。”这句写景好在哪里明确诗人把个昼夜更替壮观景象与新旧相接时光荏苒描绘传神入化，给人开辟出自由想象无限空间。诗人把“海日生残夜，江春入旧年”与“江春水向东流”相关联，道出流年似水岁月暗换人生感悟。诗人把思归盼归乡情暗暗融入这“海日江春”之中，人在此昼夜更替新旧相接之时萌发思归盼归乡情是自然而然。诗人借物言志“海日”能冲破黎明前黑暗喷薄而出，“江春”能跨越天堑奋力北上，人也应顺应天时在元复始大好春光中有所作为。“海日生残夜，江春入旧年......”。

3、“.....字伯玉，梓州射洪人。初唐文学家。初唐诗文革新人物之。登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!前不见古人，后不见来者。译往前看不到往古人，往后看不见来世人。古人往古人，特指古代那些能够礼贤下士圣君。来者后世人，特指后世那些重视人才贤明君主。念天地之悠悠，独怆然而涕下!悠悠辽阔，遥远。怆然悲伤样子。译只有那苍茫天地悠悠无限，止不住满怀悲伤热泪纷纷!涕眼泪。归纳本诗主旨。此诗通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起无限感慨，抒发了诗人抑郁已久悲愤之情，深刻地揭示了封建社会中那些怀才不遇知识分子遭受压抑境遇。李贺，字长吉，是中唐独树帜诗人。李贺少年时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇，人称为“诗鬼”。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里......”。

4、“.....半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云比喻敌军。金鳞鳞片状铠甲。译敌军像乌云压境，像是要把城楼压垮，鳞片状铠甲在日光照射下金光闪闪。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。角号角。燕脂即“胭脂”。译号角声音在这秋色里响彻天空夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。临动词，抵达。声不起指鼓声低沉。译寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水凝重霜湿透了鼓皮，鼓声低沉。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黄金台燕昭王招纳贤士筑台。玉龙宝剑代称。译为了报答国君赏赐和厚爱，手执宝剑甘意趣，想说出来，却早就忘了该怎样用语言表达。既然生活在人来人往环境中，为什么“而无车马喧”呢明确“车马喧”是指世俗往来纷扰，并不是人们通常所说车马喧闹声音。所以，当诗人“心远”时，也就是说诗人精神超脱凡俗时，自然也就不热衷于世俗往来，因而即使身居闹市，也就像居住在偏远安静地方。开头四句诗，表达了诗人鄙弃追名逐利之心人生态度......”。

5、“.....欲辨已忘言”，陶渊明领会到“真意”，却忘了该怎样表达，诗中“真意”是指什么明确这里“真意”是指诗人远离世俗，过着从容闲适归隐生活乐趣。明确通过眼前景物叙写，说明“心远地自偏”道理，表达了诗人远离世俗，过着从容闲适生活乐趣。这首诗抒发了诗人怎样思想感情明确不能改。“见”写出了诗人在东篱旁采摘菊花，无意中看到郁郁葱葱南山时，心中那种欣喜之情，符合作者“悠然”情趣。而“望”是眼睛盯着看意见，用这个字，诗句就变得平淡无味了。“采菊东篱下，悠然见南山”中“见”能不能改为“望”为什么王湾，唐朝诗人，洛阳人。北固山，在今江苏镇江北，三面临长江。次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达归雁洛阳边。次北固山下王湾客路青山外，行舟绿水前。潮平两岸阔，风正帆悬。海日生残夜，江春入旧年。乡书何处达归雁洛阳边。客路青山外，行舟绿水前。客路旅途。译旅途在青山外，在碧绿江水前行船。潮平两岸阔，风正帆悬。阔宽阔。风正顺风。译潮水涨满......”。

6、“.....顺风行船恰好把帆儿高悬。海日生残夜，江春入旧年。残夜夜将尽之时。旧年年将要结束时候。译夜幕还没有褪尽，旭日已在江上冉冉升起，还在旧年时分，江南已有了春天气息。乡书何处达归雁洛阳边。乡书家信。译寄出去家信不知何时才能到达希望北归大雁捎到洛阳去。次北固山下这首诗哪句直接抒情哪些句子属于写景能说出来这是什么写作手法吗明确第四句“乡书何处达，归雁洛阳边。”直接抒情，其他三句属于写景。先写景，再抒情，景为情设，情因景生，这是诗歌里常用情景交融写作手法。明确是勾勒出壮美大江行船图，二是承接首联引发下联巧妙过渡。江春悄悄闯入旧年，山才会青，水才会绿，才会有“潮平两岸阔。”这两句以白描手法写出了江面景象，构图精美，意境开阔。“潮平两岸阔，风正帆悬。”这句写景好在哪里明确诗人把个昼夜更替壮观景象与新旧相接时光荏苒描绘传神入化，给人开辟出自由想象无限空间。诗人把“海日生残夜，江春入旧年”与“江春水向东流”相关联，道出流年似水岁月暗换人生感悟。诗人把思归盼归乡情暗暗融入这“海日江春”之中......”。

7、“.....诗人借物言志“海日”能冲破黎明前黑暗喷薄而出，“江春”能跨越天堑奋力北上，人也应顺应天时在元复始大好春光中有所作为。“海日生残夜，江春入旧年。”中“生”和“入”好在哪里陈子昂，字伯玉，梓州射洪人。初唐文学家。初唐诗文革新人物之。登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!登幽州台歌陈子昂前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下!前不见古人，后不见来者。译往前看不到往古人，往后看不见来世人。古人往古人，特指古代那些能够礼贤下士圣君。来者后世人，特指后世那些重视人才贤明君主。念天地之悠悠，独怆然而涕下!悠悠辽阔，遥远。怆然悲伤样子。译只有那苍茫天地悠悠无限，止不住满怀悲伤热泪纷纷!涕眼泪。归纳本诗主旨。此诗通过描写登楼远眺，凭今吊古所引起无限感慨，抒发了诗人抑郁已久悲愤之情，深刻地揭示了封建社会中那些怀才不遇知识分子遭受压抑境遇。李贺，字长吉，是中唐独树帜诗人。李贺少年时代就有才名，可惜仕途坎坷，怀才不遇......”。

8、“.....雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。雁门太守行李贺黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。黑云比喻敌军。金鳞鳞片状铠甲。译敌军像乌云压境，像是要把城楼压垮，鳞片状铠甲在日光照射下金光闪闪。角声满天秋色里，塞土燕脂凝夜紫。角号角。燕脂即“胭脂”。译号角声音在这秋色里响彻天空夜色中塞上泥土犹如胭脂凝成，浓艳得近似紫色。半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。临动词，抵达。声不起指鼓声低沉。译寒风卷动着红旗，部队悄悄临近易水凝重霜湿透了鼓皮，鼓声低沉。报君黄金台上意，提携玉龙为君死。黄金台燕昭王招纳贤士筑台。玉龙宝剑代称。译为了报答国君赏赐和厚爱，手执宝剑甘愿为他血战到死！归纳全诗主旨。明确雁门太守行描绘了将士们在靠近北边边境地区奋勇杀敌壮烈场面......”。

9、“.....马致远约字千里，号东篱，大都今北京市人，元代戏曲作家散曲家。他散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。“曲”在中国古代文学长廊中，宋以前直以诗最盛行，宋不仅继承了唐朝诗而形成了宋诗独具特点，而又有词兴起。到了元代，另新兴体裁就是曲，曲大致分为两种，是剧曲，是散曲。散曲没有动作说白，包括散套和小令。马致远天净沙秋思就是有标题小令。天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。天净沙秋思马致远枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。枯藤老树昏鸦，枯藤枯萎枝蔓。昏鸦黄昏时归巢乌鸦。译天色黄昏，群乌鸦落在枯藤缠绕老树上，发出凄厉哀鸣。小桥流水人家，人家农家。译小桥下流水哗哗作响，小桥边呈现几户人家。古道西风瘦马。古道古老驿道。西风寒冷萧瑟秋风。译古道上匹瘦马，顶着西风艰难地前行。夕阳西下，断肠人在天涯。断肠人形容伤心悲痛到极点人，此指漂泊天涯极度忧伤旅人。译夕阳已经从西边落下，我这个孤独旅人漂泊在遥远地方......”。