TOP7采访要做有心人.doc文档免费在线阅读

如字之师影响生文中就曾这样写道大家都知道我演了甲午风云当中的邓世昌，这是个抗击日寇的民族英雄。

电影放映之后很多观众问我，你是怎么接近邓世昌这个人物的思想情感的我当时回答很简单，我是生活在伪满洲国，也就是生活在日本帝国主义的欺压之下，所以当我接触到邓世昌这个剧本的时候，我和邓世昌对待敌寇的这种仇恨是心有灵犀点通。

但是当我创作这个角色的时候，田汉的义勇军进行曲确实给了我极大的动力。

大家还记得最后个场面，撞沉日舰吉野号的时候，我坦白地告诉大家，我的耳边曾经响起过冒着敌人的炮火前进，前进，前进的雄伟旋律，这样采用戏剧性结构，有情节有铺垫有高潮，用通俗易懂的语言，将整篇文章呈现在读者面前，使人阅后精神振奋难以忘怀。

综上所述，要在采访中成为有心人，没有捷径可走，只有多采多思多问，提出常人难以想到的话题具有访要做有心人。

要写好写活这些人物，使其旧貌换新颜，用心采访是关键。

般情况下，老艺术家们都是德高望重有个性有思想有情感的人。

他们在接受采访时，往往不会顺着记者的思路转。

有很多时候会发生出人意料的情成了些记者的新宠。

也许是怀旧情结使然，笔者对影响自己成长的老艺术家们始终怀揣着份特殊的情感。

为此，十分珍惜每次与其交流的机会，随着这些文章的见报，同行们风趣地说旧貌也能换新颜。

我的体会是采，于是，媒体多年来始终发扬铁人找新闻的精神，不断在他们身上挖掘开采，以飨读者。

从这个意义上说老艺术家是活化石是国宝„„然而，再好的资源也有枯竭的时候，于是他们渐渐地淡出了媒体的视野，而当红之人则以来媒体从来没有放弃过对文化名人的关注，为此开辟专栏设定板块锁定时间的媒体比比皆是。

随着时间的不断推移，新的名人不断涌现，人们便习惯将德艺双馨的常青树式的称为老艺术家。

通常这些人的艺术魅力影响着人自己独特风格的见解，通过深入挖掘才能做到。

采访要做有心人摘要采访中成为有心人，没有捷径可走，只有多采多思多问，才能提出常人难以想到的话题具有自己独特风格的见解。

关键词人物采访体会长期结构，有情节有铺垫有高潮，用通俗易懂的语言，将整篇文章呈现在读者面前，使人阅后精神振奋难以忘怀。

综上所述，要在采访中成为有心人，没有捷径可走，只有多采多思多问，提出常人难以想到的话题具有这个角色的时候，田汉的义勇军进行曲确实给了我极大的动力。

大家还记得最后个场面，撞沉日舰吉野号的时候，我坦白地告诉大家，我的耳边曾经响起过冒着敌人的炮火前进，前进，前进的雄伟旋律，这样采用戏剧性近邓世昌这个人物的思想情感的我当时回答很简单，我是生活在伪满洲国，也就是生活在日本帝国主义的欺压之下，所以当我接触到邓世昌这个剧本的时候，我和邓世昌对待敌寇的这种仇恨是心有灵犀点通。

但是当我创作夸张，二者有质的区别，处理不当将会弄巧成拙。

如字之师影响生文中就曾这样写道大家都知道我演了甲午风云当中的邓世昌，这是个抗击日寇的民族英雄。

电影放映之后很多观众问我，你是怎么接有意义的故事，这样既真实又易懂。

但最难把握的是如何将夸张对比等手法融入到文章中。

在这里夸张就是用事实的合理排列达到夸张的效果，而不是改变事实，把事实进行夸张，定要用事实夸张，而不是把事实，都要通过这两者表现出来。

特别是在对文章的框架进行填充的过程中，要使用些技巧，让文章生动精彩。

诸如夸张对比白描等手法。

通常来说，对人物故事的描写都是用白描手法，就是讲述人物最普通最朴实最，在吉林日报文化版与读者见面。

对老艺术家的采访，构成要素是关键。

具体表现在人物的感情性格特点品质及人格魅力上。

尤其是人物故事，这两大要素是文章构成的主要部分，至于人物的形象感情及文章内涵出台反映阿尔巴尼亚人期的文学才能够摆脱高大全那种写作模式的影响。

他还向笔者讲起了他收藏巴金随想录手稿本这个鲜为人知的故事，这些都是在以往的采访中从未涉及的话题。

很快巴金告诉我们讲真话文在这座城市当亡国奴受日本侵略者凌辱的苦难，以及如何当演员演话剧的往事„„突然笔者接过话茬反问您演了这么多年话剧，就没有出错的时候这句话勾起了段鲜为人知的往事。

上世纪年代，他到北京民族文化宫演就直言不讳地告诉笔者，该讲的都讲过了，有的事我都不知说多少遍了„„笔者没有表态而是与他聊起了东北的变化，这位在东北长大并走向革命的艺术家对黑土地有着深厚的感情。

当谈到夜幕下的哈尔滨时，他主动讲起了。

经过多次对他们的采访，笔者感悟到将严肃话题变成家常聊天式的采访，往往可以带出许多意想不到的精彩内容。

如年岁尾，在次大型活动中，笔者再次坐在了八十多岁高龄的著名表演艺术家李默然先生旁边，见面老人家关键。

般情况下，老艺术家们都是德高望重有个性有思想有情感的人。

他们在接受采访时，往往不会顺着记者的思路转。

有很多时候会发生出人意料的情况。

这时，将采访局面的主动性掌控在自己手里，就显得尤为重要。

关键。

般情况下，老艺术家们都是德高望重有个性有思想有情感的人。

他们在接受采访时，往往不会顺着记者的思路转。

有很多时候会发生出人意料的情况。

这时，将采访局面的主动性掌控在自己手里，就显得尤为重要。

经过多次对他们的采访，笔者感悟到将严肃话题变成家常聊天式的采访，往往可以带出许多意想不到的精彩内容。

如年岁尾，在次大型活动中，笔者再次坐在了八十多岁高龄的著名表演艺术家李默然先生旁边，见面老人家就直言不讳地告诉笔者，该讲的都讲过了，有的事我都不知说多少遍了„„笔者没有表态而是与他聊起了东北的变化，这位在东北长大并走向革命的艺术家对黑土地有着深厚的感情。

当谈到夜幕下的哈尔滨时，他主动讲起了在这座城市当亡国奴受日本侵略者凌辱的苦难，以及如何当演员演话剧的往事„„突然笔者接过话茬反问您演了这么多年话剧，就没有出错的时候这句话勾起了段鲜为人知的往事。

上世纪年代，他到北京民族文化宫演出台反映阿尔巴尼亚人期的文学才能够摆脱高大全那种写作模式的影响。

他还向笔者讲起了他收藏巴金随想录手稿本这个鲜为人知的故事，这些都是在以往的采访中从未涉及的话题。

很快巴金告诉我们讲真话文，在吉林日报文化版与读者见面。

对老艺术家的采访，构成要素是关键。

具体表现在人物的感情性格特点品质及人格魅力上。

尤其是人物故事，这两大要素是文章构成的主要部分，至于人物的形象感情及文章内涵，都要通过这两者表现出来。

特别是在对文章的框架进行填充的过程中，要使用些技巧，让文章生动精彩。

诸如夸张对比白描等手法。

通常来说，对人物故事的描写都是用白描手法，就是讲述人物最普通最朴实最有意义的故事，这样既真实又易懂。

但最难把握的是如何将夸张对比等手法融入到文章中。

在这里夸张就是用事实的合理排列达到夸张的效果，而不是改变事实，把事实进行夸张，定要用事实夸张，而不是把事实夸张，二者有质的区别，处理不当将会弄巧成拙。

如字之师影响生文中就曾这样写道大家都知道我演了甲午风云当中的邓世昌，这是个抗击日寇的民族英雄。

电影放映之后很多观众问我，你是怎么接近邓世昌这个人物的思想情感的我当时回答很简单，我是生活在伪满洲国，也就是生活在日本帝国主义的欺压之下，所以当我接触到邓世昌这个剧本的时候，我和邓世昌对待敌寇的这种仇恨是心有灵犀点通。

但是当我创作这个角色的时候，田汉的义勇军进行曲确实给了我极大的动力。

大家还记得最后个场面，撞沉日舰吉野号的时候，我坦白地告诉大家，我的耳边曾经响起过冒着敌人的炮火前进，前进，前进的雄伟旋律，这样采用戏剧性结构，有情节有铺垫有高潮，用通俗易懂的语言，将整篇文章呈现在读者面前，使人阅后精神振奋难以忘怀。

综上所述，要在采访中成为有心人，没有捷径可走，只有多采多思多问，提出常人难以想到的话题具有自己独特风格的见解，通过深入挖掘才能做到。

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关键词人物采访体会长期以来媒体从来没有放弃过对文化名人的关注，为此开辟专栏设定板块锁定时间的媒体比比皆是。

随着时间的不断推移，新的名人不断涌现，人们便习惯将德艺双馨的常青树式的称为老艺术家。

通常这些人的艺术魅力影响着人，于是，媒体多年来始终发扬铁人找新闻的精神，不断在他们身上挖掘开采，以飨读者。

从这个意义上说老艺术家是活化石是国宝„„然而，再好的资源也有枯竭的时候，于是他们渐渐地淡出了媒体的视野，而当红之人则成了些记者的新宠。

也许是怀旧情结使然，笔者对影响自己成长的老艺术家们始终怀揣着份特殊的情感。

为此，十分珍惜每次与其交流的机会，随着这些文章的见报，同行们风趣地说旧貌也能换新颜。

我的体会是采访要做有心人。

要写好写活这些人物，使其旧貌换新颜，用心采访是关键。

般情况下，老艺术家们都是德高望重有个性有思想有情感的人。

他们在接受采访时，往往不会顺着记者的思路转。

有很多时候会发生出人意料的情况。

这时，将采访局面的主动性掌控在自己手里，就显得尤为重要。

经过多次对他们的采访，笔者感悟到将严肃话题变成家常聊天式的采访，往往可以带出许多意想不到的精彩内容。

如年岁尾，在次大型活动中，笔者再次坐在了八十多岁高龄的著名表演艺术家李默然先生旁边，见面老人家就直言不讳地告诉笔者，该讲的都讲过了，有的事我都不知说多少遍了„„笔者没有表态而是与他聊起了东北的变化，这位在东北长大并走向革命的艺术家对黑土地有着深厚的感情。

当谈到夜幕下的哈尔滨时，他主动讲起了在这座城市当亡国奴受日本侵略者凌辱的苦难，以及如何当演员演话剧的往事„„突然笔者接过话茬反问您演了这么多年话剧，就没有出错的时候这句话勾起了段鲜为人知的往事。

上世纪年代，他到北京民族文化宫演出。

经过多次对他们的采访，笔者感悟到将严肃话题变成家常聊天式的采访，往往可以带出