感到它那种不屈于误解寂寞觉到达了目的地，这种曲则相反，表示个画面从完全逐渐转暗，以至完全隐没的过程，表示剧情发展段落的结束。对于淡入淡出技巧在散文中的运用，贾平凹显得游刃有余，也不停留于形式，而是上升到对意境的处理，这类易做到以真为美，寓真于美，真美完全融于神形意境之中，就象老朋友林中漫步，灯下谈心，虽然是讲个故事，描绘个景物，摆设个东西，却能领你漫步九溪十八涧，路上赏不尽的山光水色，在勃勃游兴中不知不间，讲究感情的跳跃，行文信马由缰，强山脉之逶迤起伏，似溪水的汩汩流淌，于不知不觉中游历了山川，介绍了景致，领略了风土民情。二寓真于美，情随景深自然流畅的形式给贾平凹表现主题提供了广阔的空间，使他更容圈，但留给他们活动的地方愈来愈小，末了就停驻在山峁顶上。这种手法在商州三录里表现最为突出，篇幅可长可短，宏大者如短篇小说，俨然幅情形的历史画卷，短小的则文短而味长，因为自由，就不受约束，字里行，作者体现出高超的叙事技巧，写山，顺山之走向，泳水，追水之流踪，行乎其所当行，止乎其所当止，随势赋形，自然流畅，如写黄土高原，深深的犁钩，象绳索般，圈圈地往紧里套，他们似乎要冲出这个愈来愈小的，其早期散文大概有如下结构特点自然流畅，随物赋形文章是跳跃的舞蹈，同样追求腾挪闪避，既要中规中矩，又要避免带着镣铐在跳舞，即力求轻松而务去沉重。山给贾平凹以启迪，水给贾平凹以出路。在很多篇幅中其早期散文大概有如下结构特点自然流畅，随物赋形文章是跳跃的舞蹈，同样追求腾挪闪避，既要中规中矩，又要避免带着镣铐在跳舞，即力求轻松而务去沉重。山给贾平凹以启迪，水给贾平凹以出路。在很多篇幅中，作者体现出高超的叙事技巧，写山，顺山之走向，泳水，追水之流踪，行乎其所当行，止乎其所当止，随势赋形，自然流畅，如写黄土高原，深深的犁钩，象绳索般，圈圈地往紧里套，他们似乎要冲出这个愈来愈小的圈，但留给他们活动的地方愈来愈小，末了就停驻在山峁顶上。这种手法在商州三录里表现最为突出，篇幅可长可短，宏大者如短篇小说，俨然幅情形的历史画卷，短小的则文短而味长，因为自由，就不受约束，字里行间，讲究感情的跳跃，行文信马由缰，强山脉之逶迤起伏，似溪水的汩汩流淌，于不知不觉中游历了山川，介绍了景致，领略了风土民情。二寓真于美，情随景深自然流畅的形式给贾平凹表现主题提供了广阔的空间，使他更容易做到以真为美，寓真于美，真美完全融于神形意境之中，就象老朋友林中漫步，灯下谈心，虽然是讲个故事，描绘个景物，摆设个东西，却能领你漫步九溪十八涧，路上赏不尽的山光水色，在勃勃游兴中不知不觉到达了目的地，这种曲则相反，表示个画面从完全逐渐转暗，以至完全隐没的过程，表示剧情发展段落的结束。对于淡入淡出技巧在散文中的运用，贾平凹显得游刃有余，也不停留于形式，而是上升到对意境的处理，这类例子在其早期散文中运用较多，不胜枚举。比如黑龙口结句要去商州，这才是门口儿，有趣的地方还在前边呢,既总领本篇，又是下篇文章的淡入。又如丑石结句我立即深深地感到它那种托手法也被作者信手拈来，用得稔熟，对恩爱夫妻等篇反复运用衬托技巧，黄陵柏用了垫衬手法，刘家兄弟则用了反衬手法。此外，在别的篇章中，作者还尝试了疏密相间，以疏为主的结构手法。由上可见，贾平凹初涉文坛的时候，在创作技巧上进行了各种尝试，力求新颖流畅又突破传统，追求多变灵活且极富于艺术表现力感染力的艺术风格。贾平凹始终在实践条既有民族化又有现代意识的路子，这与他生活的地理环境社会环境息息相知，泾渭带的秦砖汉瓦，商州奇诡隽秀的山水民风，达观虚静的美学观念，浪漫主义的文风等交相熏染，造就了贾平凹早期创作的独特风格。贾平凹在早期散文创作上的丰富识的路子，这与他生活的地理环境社会环境息息相知，泾渭带的秦砖汉瓦，商州奇诡隽秀的山水民风，达观虚静的美学观念，浪漫主义的文风等交相熏染，造就了贾平凹早期创作的独特风格。贾平凹在早期散文创作上的丰富密相间，以疏为主的结构手法。由上可见，贾平凹初涉文坛的时候，在创作技巧上进行了各种尝试，力求新颖流畅又突破传统，追求多变灵活且极富于艺术表现力感染力的艺术风格。贾平凹始终在实践条既有民族化又有现代意，最后烘云托月，形成个完整的艺术形象。衬托手法也被作者信手拈来，用得稔熟，对恩爱夫妻等篇反复运用衬托技巧，黄陵柏用了垫衬手法，刘家兄弟则用了反衬手法。此外，在别的篇章中，作者还尝试了疏高大的品质之美它不屈服于误解寂寞的生存的伟大。这种手法，欲褒先贬，层层推进，波澜迭起，精巧的构思令人拍案叫绝。而哭婶娘小白菜等，则采取了众星拱月式手法，把人物安排在特定的环境中表现憾，接着猛然抑丑石无所用，继而再跌层丑石人人讨厌，最后更抑层丑石可恶至极，到最后却反抑为扬，反丑为美首先，丑石来源异常颗陨石其次，丑石寓丑于美，美在丑中最后，丑石有体黄土高原两代人自在篇则是散文诗的笔调丑石则是篇精美的科学小品。在艺术构思上，同来灵活多变。丑石话说清风寨只贝等采用欲扬先抑手法，如丑石，先是丑石令人遗小说分段分层次写法，采取了链环扣套式结构，各篇相对，中间又用根内在红线相连。木碗世家爱的踪迹太阳路等则采用双线并流，内外交融的写法。在体裁形式上，三游华山在米脂属于游记要电影式淡出，淡得耐嚼。四灵活多变，不拘格贾平凹在散文的谋篇布局上，不拘泥于种表现形式，而是采取了灵活多变的手法，进行了多角度多层次的尝试。商州初录商州又录中，贾平凹借鉴古代笔记领全文，文章到此结束，同时淡入，则是意境上的深化，似乎意犹未尽，任凭读者去回味，寻觅作者的真意。这类句子，几乎全存于贾平凹的早期散文中，不是文眼，却胜似文眼，作者别具匠心，就连贾平凹自己也承认，结尾的生存的伟大。只贝结句孩子们重去沙滩寻找它，但没有找到。这些句子，看似平淡，却充满哲理，令人回味，充分体现了淡入淡出的内涵。淡是这些句子的本色，而淡入淡出则是其效果的体现，淡出，形式上总例子在其早期散文中运用较多，不胜枚举。比如黑龙口结句要去商州，这才是门口儿，有趣的地方还在前边呢,既总领本篇，又是下篇文章的淡入。又如丑石结句我立即深深地不屈。由于注浆的时间过长，有部分的砼已经差不多凝结，混凝土出现，强风化岩面在，施工记录中显示该工程桩基长度是符合施工要求的，但钻孔抽芯结果和大小应变动测结果都表明存在严重的缺陷，与设计要求相差甚远，通过测量和钻孔抽芯也表示桩端未入或者入岩的深度不够，这些问办法。缺陷桩形成原因部分桩没有根据设计进入桩底持力层部分桩没有根据设计进入桩底的持力层，这是导致桩基工程质量差的重要原因，也是造成桩基局部缺陷的关键因素。以高速公路为例，在该公路部分路段地层范围内新建公路桥梁质量差，处处可见缺陷桩基。为了适应社会发展，实现经济社会效益，工程建设人员应该选择合适的加固方法，解决桩基的缺陷问题。文章从桩基主要的缺陷类型和导致缺陷的原因出发，分析了几种桩基缺陷处理点和适用范围进行了归纳。关键词缺陷桩基成因加固引言现如今，我国交通建设事业发展迅猛，但也有许多问题值得我们注意，例如，在超限运输的影响下，有部分旧桥桩基础已经损坏，无法再满足运输要求，同时还有部分陷原因分析及防治山西建筑，对公路桥梁桩基础局部缺陷问题处理的探讨摘要从现代公路桥梁桩建设的实际出发，分析桥梁桩基局部缺陷形成的原因，同时提出了处理缺陷的各种加固方法，对各方法的特工工艺山西建筑，张美卿等钻孔灌注桩常见质量事故的预防山西建筑，习康，鲁浩复杂条件下桥梁桩基施工质量控制中南公路工程，王仁桥梁钻孔灌注桩常见质量缺设计施工环节中注重质量，做好事前防御工作，就能大大减少桩基的缺陷问题，还能有效的降低施工成本。参考文献刘雪峰岩溶地区桥梁桩基设计与施工，山西建筑胡友好浅谈桥梁钻孔灌注桩基础施陷段进行高压水旋喷切割清洗，让桩基内的砂石脱落，再将脱离下来的泥土排除，然后再向内注浆，混凝土凝结后可改善桩身砼的胶结质量，达到加固的目的。总结桥梁桩基加固处理，般都是事后处理，如果我们在施工勘察部缺陷是因混凝土离析造成，再加上桩基在地底下，用凿除法很困难，只有通过详细分析后再确定施工方案，对缺陷桩采用高压水旋喷切割气举排渣等补强方法加固。该方法主要是利用高压泵产生高压水喷射流，对抽芯孔内缺陷桩体进行补强，使桩的整体性和受力状况得到不同程度的提高以达到设计要求。本方法适用于各种直径地层和成孔工艺的局部缺陷桩基础，在砂砾石层中尤其比较理想，处理效果也较好。首先，通过钻心取样，如果发现桩底固的目的。压力注浆。压力注浆是在桩基础检测完成后，通过地质钻机在缺陷部位钻取的取芯孔或桩基础原有的预埋注浆管，将水泥或其它化学浆液采用高压注入桩中或桩侧底。这些浆液经过渗透压密固结的方式，对缺土体以及树根桩桩顶的联系梁共同形成的隔断墙，能将桩基周围的大型开挖施工与桩基隔离，减少周围环境对桥梁桩基施工的影响，减少桩基周围的土体的挠动程度，控制桩基周围土体的变形，保证桩周土体稳定，以此来达到加出现硬块，但随着时间的沉。树根桩法就是解决这问题的有效手段，树根桩就是就地灌注的小直径钢筋混凝土桩直径通常在之间。小直径灌注桩能竖向横向设置，或者网状布置，故称为树根桩。树感到它那种不屈于误解寂寞觉到达了目的地，这种曲则相反，表示个画面从完全逐渐转暗，以至完全隐没的过程，表示剧情发展段落的结束。对于淡入淡出技巧在散文中的运用，贾平凹显得游刃有余，也不停留于形式，而是上升到对意境的处理，这类易做到以真为美，寓真于美，真美完全融于神形意境之中，就象老朋友林中漫步，灯下谈心，虽然是讲个故事，描绘个景物，摆设个东西，却能领你漫步九溪十八涧，路上赏不尽的山光水色，在勃勃游兴中不知不间，讲究感情的跳跃，行文信马由缰，强山脉之逶迤起伏，似溪水的汩汩流淌，于不知不觉中游历了山川，介绍了景致，领略了风土民情。二寓真于美，情随景深自然流畅的形式给贾平凹表现主题提供了广阔的空间，使他更容圈，但留给他们活动的地方愈来愈小，末了就停驻在山峁顶上。这种手法在商州三录里表现最为突出，篇幅可长可短，宏大者如短篇小说，俨然幅情形的历史画卷，短小的则文短而味长，因为自由，就不受约束，字里行，作者体现出高超的叙事技巧，写山，顺山之走向，泳水，追水之流踪，行乎其所当行，止乎其所当止，随势赋形，自然流畅，如写黄土高原，深深的犁钩，象绳索般，圈圈地往紧里套，他们似乎要冲出这个愈来愈小的，其早期散文大概有如下结构特点自然流畅，随物赋形文章是跳跃的舞蹈，同样追求腾挪闪避，既要中规中矩，又要避免带着镣铐在跳舞，即力求轻松而务去沉重。山给贾平凹以启迪，水给贾平凹以出路。在很多篇幅中其早期散文大概有如下结构特点自然流畅，随物赋形文章是跳跃的舞蹈，同样追求腾挪闪避，既要中规中矩，又要避免带着镣铐在跳舞，即力求轻松而务去沉重。山给贾平凹以启迪，水给贾平凹以出路。在很多篇幅中，作者体现出高超的叙事技巧，写山，顺山之走向，泳水，追水之流踪，行乎其所当行，止乎其所当止，随势赋形，自然流畅，如写黄土高原，深深的犁钩，象绳索般，圈圈地往紧里套，他们似乎要冲出这个愈来愈小的圈，但留给他们活动的地方愈来愈小，末了就停驻在山峁顶上。这种手法在商州三录里表现最为突出，篇幅可长可短，宏大者如短篇小说，俨然幅情形的历史画卷，短小的则文短而味长，因为自由，就不受约束，字里行间，讲究感情的跳跃，行文信马由缰，强山脉之逶迤起伏，似溪水的汩汩流淌，于不知不觉中游历了山川，介绍了景致，领略了风土民情。二寓真于美，情随景深自然流畅的形式给贾平凹表现主题提供了广阔的空间，使他更容易做到以真为美，寓真于美，真美完全融于神形意境之中，就象老朋友林中漫步，灯下谈心，虽然是讲个故事，描绘个景物，摆设个东西，却能领你漫步九溪十八涧，路上赏不尽的山光水色，在勃勃游兴中不知不觉到达了目的地，这种曲则相反，表示个画面从完全逐渐转暗，以至完全隐没的过程，表示剧情发展段落的结束。对于淡入淡出技巧在散文中的运用，贾平凹显得游刃有余，也不停留于形式，而是上升到对意境的处理，这类例子在其早期散文中运用较多，不胜枚举。比如黑龙口结句要去商州，这才是门口儿，有趣的地方还在前边呢,既总领本篇，又是下篇文章的淡入。又如丑石结句我立即深深地感到它那种