TOP32吉林省长春市实验中学七年级语文上册1《唐诗五首》导学案长春版.doc文档免费在线阅读

诗人认为初春草色比那满城处处烟柳的景色不知要胜过多少倍。

因为，遥看近却无的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回万象更新的欣欣生意。

而烟柳呢已经是杨柳堆烟时候，何况满城皆是，不稀罕了。

到了暮春三月，色彩浓重，反倒不那么惹人喜爱了。

像这样运用对比手法，与般不同，这是种加倍写法，为了突出春色的特征。

物以稀为贵，早春时节的春草之色也是很娇贵的。

新年都未有芳华，二月初惊见草芽韩愈春雪。

这是种心理状态。

严冬方尽，余寒犹厉，突然看到这美妙的草色，心头不由得又惊又喜。

这些淡的绿，是当时大地唯的装饰可是到了晚春则草木知春不久归韩愈晚春，这时哪怕柳条儿绿得再好，人们也无心看，因为已缺乏那种新鲜感。

所以，诗人就在第三句转折时提醒远望去，朦朦胧胧，仿佛有片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

可是带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上仅是稀稀拉拉极为纤细的嫩芽，反而看不清什么颜色了。

诗人用敏锐深细的眼光观察了早春草色远近之不同，觉。

它是草木禾苗滋长的甘霖，催动草木复苏。

天街小雨润如酥，把握了春雨的特点，尤其是润如酥三字，自然优美，极可人意。

草色遥看近却无紧承首句，说明春雨为草长提供了条件。

春雨轻洒，春意即生。

远回大地最初的信息是郊原草绿，但草由枯转荣需要春雨的滋润，所以诗的第句便写到春雨。

天街，指京城的街道，即长安大道。

春雨细密润滑，柔嫩如奶酪春雨湿路不湿衣，恰好使尘土不扬，空气清澄，给人极舒适的感把它寄给了密友张籍。

张籍在同曾祖父的兄弟排行中列十八，又曾任水部员外郎，所以诗题叫早春呈水部张十八员外。

此诗题名早春，因此描绘的不是般的春景，而是大地回春的最初景象。

天街小雨润如酥，春空的渡船在风雨中自在浮沉，悠然空泊，这种水急舟横的悠闲，又何尝不是诗人心境的体现这种心境是种剔除了尘世烦扰而无所奢求的悠闲和宁静。

早春呈水部张十八员外这是首描写早春美景的风景诗，诗人写好后这时风云突变，骤来阵急雨，立时涧水猛涨，春潮汹涌。

个急字，打破了山涧的宁静，呈现出的是春潮春雨飞动流转之势，然而，也正是这急字的背后，我们读到的是诗人的悠然。

试想，郊野渡口，寂寥无人，空为怜，便有了行，而又因为行，才有了听和见。

没有种怜的心性，就不会有这样份闲适所带来的收获。

也正因为这份闲适，才有了别具洞天的诗情春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

没料到深处唱着春天的歌。

这歌声更加映衬出春山的宁静。

这种宁静绝非是沉寂，草自绿，水自流，鸟自啼，这是种充满了生机的清幽的境界。

无疑，这种境界渗透了诗人的情感，是诗人以其恬淡闲适之情描画出来的艺术形象。

因，才有了对涧边幽草的那份怜爱。

诗人独步于山涧，芳草萋萋，幽水潺潺，举头而望，树林阴翳，时有黄鹂鸣声上下。

诗人似乎是用种极为冷漠的笔调随意点染了这样幅山清水秀草绿鸟嘤的图画。

春光将逝，黄鹂在林荫。

滁州西涧是他颇具代表性的诗作。

诗人以其生花的妙笔，描摹出幅幅极具山间自然野趣的画面。

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，开篇独字，极为醒目，这是种不甘混同于流俗的心性，也正是有了这份心性想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人直到那夜郎以西边远荒凉的所在。

滁州西涧韦应物，是唐代中期著名的山水田园诗人汤惠休怨诗行明月照高楼，含君千里光南朝乐府子夜四时歌中也有仰头看明月，寄情千里光之句。

但拿李白这两句诗和它们相比，这首诗可以说是青出于蓝而胜于蓝。

前代诗人还只是在看到明月之后联怀。

诗人无法与老友当面话别，只好把片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。

借明月以抒发思乡怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止次地出现过。

鲍照诗三五二八时，千里与君同句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。

句中愁心二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。

诗人为什么满怀愁思呢这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平既有恳切的思念，也有热诚的关了，何况又传来了好友远谪的不幸消息这起首两句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用它既写了时令，也写了气氛既点明题目，又为后两句抒情做了准备。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西二抒情短章，感情的分量却相当沉重。

它开头便选取两种富有特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出种哀伤愁怨的气氛南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的杨花，耳边是声声杜鹃的悲啼。

此情此景，已够撩人愁思的意境时，体验到的往往不仅是客体的浩渺，更有主体的存在。

于是，在怆然流涕之后，往往不是颓然崩溃，而是抗争进取。

诗作蕴含着诗人力图为国立功的积极精神。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄这是首短短四句的抒意境时，体验到的往往不仅是客体的浩渺，更有主体的存在。

于是，在怆然流涕之后，往往不是颓然崩溃，而是抗争进取。

诗作蕴含着诗人力图为国立功的积极精神。

闻王昌龄左迁龙标遥有此寄这是首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。

它开头便选取两种富有特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出种哀伤愁怨的气氛南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的杨花，耳边是声声杜鹃的悲啼。

此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息这起首两句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用它既写了时令，也写了气氛既点明题目，又为后两句抒情做了准备。

我寄愁心与明月，随风直到夜郎西二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。

句中愁心二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。

诗人为什么满怀愁思呢这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平既有恳切的思念，也有热诚的关怀。

诗人无法与老友当面话别，只好把片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。

借明月以抒发思乡怀旧念远的感情，这种联想和表现手法在李白以前的诗作中便不止次地出现过。

鲍照诗三五二八时，千里与君同汤惠休怨诗行明月照高楼，含君千里光南朝乐府子夜四时歌中也有仰头看明月，寄情千里光之句。

但拿李白这两句诗和它们相比，这首诗可以说是青出于蓝而胜于蓝。

前代诗人还只是在看到明月之后联想到异地的亲友或进而想托明月寄去自己的片深情，而李白在这里不仅要托月寄情，而且要让明月作为自己的替身，伴随着不幸的友人直到那夜郎以西边远荒凉的所在。

滁州西涧韦应物，是唐代中期著名的山水田园诗人。

滁州西涧是他颇具代表性的诗作。

诗人以其生花的妙笔，描摹出幅幅极具山间自然野趣的画面。

独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣，开篇独字，极为醒目，这是种不甘混同于流俗的心性，也正是有了这份心性，才有了对涧边幽草的那份怜爱。

诗人独步于山涧，芳草萋萋，幽水潺潺，举头而望，树林阴翳，时有黄鹂鸣声上下。

诗人似乎是用种极为冷漠的笔调随意点染了这样幅山清水秀草绿鸟嘤的图画。

春光将逝，黄鹂在林荫深处唱着春天的歌。

这歌声更加映衬出春山的宁静。

这种宁静绝非是沉寂，草自绿，水自流，鸟自啼，这是种充满了生机的清幽的境界。

无疑，这种境界渗透了诗人的情感，是诗人以其恬淡闲适之情描画出来的艺术形象。

因为怜，便有了行，而又因为行，才有了听和见。

没有种怜的心性，就不会有这样份闲适所带来的收获。

也正因为这份闲适，才有了别具洞天的诗情春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。

没料到，这时风云突变，骤来阵急雨，立时涧水猛涨，春潮汹涌。

个急字，打破了山涧的宁静，呈现出的是春潮春雨飞动流转之势，然而，也正是这急字的背后，我们读到的是诗人的悠然。

试想，郊野渡口，寂寥无人，空空的渡船在风雨中自在浮沉，悠然空泊，这种水急舟横的悠闲，又何尝不是诗人心境的体现这种心境是种剔除了尘世烦扰而无所奢求的悠闲和宁静。

早春呈水部张十八员外这是首描写早春美景的风景诗，诗人写好后，把它寄给了密友张籍。

张籍在同曾祖父的兄弟排行中列十八，又曾任水部员外郎，所以诗题叫早春呈水部张十八员外。

此诗题名早春，因此描绘的不是般的春景，而是大地回春的最初景象。

天街小雨润如酥，春回大地最初的信息是郊原草绿，但草由枯转荣需要春雨的滋润，所以诗的第句便写到春雨。

天街，指京城的街道，即长安大道。

春雨细密润滑，柔嫩如奶酪春雨湿路不湿衣，恰好使尘土不扬，空气清澄，给人极舒适的感觉。

它是草木禾苗滋长的甘霖，催动草木复苏。

天街小雨润如酥，把握了春雨的特点，尤其是润如酥三字，自然优美，极可人意。

草色遥看近却无紧承首句，说明春雨为草长提供了条件。

春雨轻洒，春意即生。

远远望去，朦朦胧胧，仿佛有片极淡极淡的青青之色，这是早春的草色。

可是带着无限喜悦之情走近去看个仔细，地上仅是稀稀拉拉极为纤细的嫩芽，反而看不清什么颜色了。

诗人用敏锐深细的眼光观察了早春草色远近之不同，并进行淡墨涂抹，隐隐地泛出了那缕青青之痕，造成了种可望而不可即的春色。

草色遥看近却无展示了春的特色，流荡着诗人喜悦的深情。

最是年春好处，绝胜烟柳满皇都。

如果说，二句是描写早春美景的话，那么这两句则是对此美景加以品评和抒情。

诗人别具匠心地说春最美好的景致则莫过于早春了，早春景物给人的美景是这样强烈，以至远远胜过烟柳满皇都的春深季节。

最是和绝胜表现出作者的态度和倾向。

早春草色是淡淡的抹新绿，似有还无早春之美所唤起人的精神愉悦乃至昂奋则是深切的。

皇都长安虽然杨柳堆烟，花光烂漫，但无论如何也引不起严冬告逝