却如此危急，就更增加了诗人的伤感。•颈联“孤臣”二句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。•“孤臣霜发三千丈，每岁烟花万重。”上句写伤，下句写春。•孤臣，作者自指，是表示流落无依，二是表示失去了皇帝。霜发，用了李白“白发三千丈，缘愁似个长”的诗句。烟花，指春天艳丽的景物。此处“烟花”，泛指春景，也切合诗题的时令。春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。•“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋”二句，落笔很有力量。•向延阁，指向子諲。延阁，是汉代史官的官署。向子諲曾任秘阁直学士。•犬羊，金人为北方游牧民族，与犬羊为群，故诗人以犬羊锋来形容金兵的进攻。建炎四年二月，向子諲任长沙太守，组织军民抗击金兵。后来金兵围攻长沙八日才破城，向子諲率领官吏从南楚门突围而出。•诗人对向子諲是歌颂的，向子諲以疲惫力弱的部队，敢于冒犯野兽般的金国侵略军的锋锐之气，是具有爱国精神和牺牲精神的。•诗人在这里显然是以在长沙的向子諲与在“庙堂”的当权派作对比，向子諲“疲兵敢犯犬羊锋”，而“庙堂”都是“无策可平戎”。所以对向子諲的歌颂，就包含了对“庙堂”当权派的批判。•这首感怀时事的诗作，深刻地反映了南宋前。霜发，用了李白“白发三千丈，缘愁似个长”的诗句。烟花，指春天艳丽的景物。此处“烟花”，泛指春景，也切合诗题的时令。春光烂漫与家国残破的对比之中，产生了莫大的忧伤。•“稍喜长沙向延阁，疲兵敢犯犬羊锋”却如此危急，就更增加了诗人的伤感。•颈联“孤臣”二句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。•“孤臣霜发三千丈，每岁烟花万重。”上句写伤，下句写春。•孤臣，作者自指，是表示流落无依，二是表示失去了皇帝而感到震惊“岂知穷海看飞龙”，是说今天哪里想到会看见皇帝在金兵的追赶下从偏远的海上逃跑。•飞龙，指宋高宗乘坐的大船。•对这种敌人步步进逼朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势长驱直入，从边境到达内地。•这里借用汉代的故事，比喻朝廷没有平定边患的良策。•颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径。•“初怪上都闻战马”是说开始为北宋都城汴京在金人战马的嘶鸣中沦陷奴入侵，告警的烽火可以直达甘泉宫。•“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵，也是感伤国事。•首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。庙堂，指朝廷。平戎，指平定外族的侵略。坐，因此。•甘泉，是汉代皇帝的行宫。汉文帝时，匈巢似拙鸠。•江北江南犹。伤春诗就是这个时候写的，当时诗人流落在湖南。•这是叹息建炎三年临安失守宋高宗逃亡海上，并赞叹向子諲ī敢于抗金的诗。•题目是“伤春”，并不是写般断肠的春色，实际是伤时四五声。•在南宋初，曾幾心中如焚，据他的学生陆游说，他每次去拜见曾幾，都要听到曾幾的“忧国之言”。•这种忧国之情常常发于诗歌，如寓居吴兴•相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。•但知绕树如飞鹊，不解营过作诗的方法，可见他受江西诗派影响之深。•他常写些得轻快清新的诗作，尤其些近体诗写得饶有情趣，开了杨万里“诚斋体”的路子•。如三衢道中梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。•绿阴不减来时路，添得黄鹂诗•曾幾字吉甫，自号茶山居士，赣州人。有茶山集。他在南宋初是个坚决的抗金派，曾受到秦桧的排斥。•他推重黄庭坚，自己说曾把部山谷集读得烂熟又极佩服陈师道，还曾向韩驹和吕本中请教全面影响的时代很快就要到来了。•蒙古大军的南侵结束了南宋的历史。面对又次巨变，文天祥汪元量谢翱等批诗人再次写出激昂悲愤表现出凛然气节的作品，以此结束了宋代文学的历程。第节陈与义曾幾等人的大的诗人群体“江湖诗人”的最重要的组织者与联系枢纽竟是个叫陈起的出版商，他出版了这批诗人的诗集，实际上推动了这批诗人所代表的诗歌风格成为代风气。它说明了个即将出现的趋向，即市民阶层对文学产生此使文学开始摆脱教化观念的束缚，对抒情艺术给予更多的重视，对以往宋诗重理臹而轻感情的批评也因之出现。•在这个时期内，文坛又出现了个重大意义的现象，即随着市民经济的繁荣，商人与文学开始联姻。南宋后期最全盛时代的繁荣，社会中享乐风气又开始流行。•些中下层文人或辗转下僚或往来官宦之家，他们对文学干涉政治教化不感兴趣。他们的创作题材以吟咏日常生活的情怀流连自然风光为多，情调转向带有伤感的恬淡。也因尤袤陈亮杨万里辛弃疾陆游等批南宋中期最重要的作家都相继去世。•民族的耻辱和潜在的危难，引起的不再是以往悲愤激昂，而是意气消沉的伤感。同时，相对安定给城市经济带来发展机会，造成了甚至超过北宋是个沉重的打击，不但朝廷不敢提恢复中原的口号，般文人士大夫的报国雪耻的梦也在黯淡下去。这是南宋历史的个转折点。•开禧北伐的失败对于南宋文学史而言也是个转折点。•在此前后不长的段时间中，范成大大权的韩侂ō同“託”胄发动北伐战争，不久便在四川襄阳等地相继失利。妥协派头目史弥远重开对金和议，以献出韩的首级和增加岁币贡物为条件，使战争又次平息。•韩侂胄北伐战争失利，对整个南部中国都是大权的韩侂ō同“託”胄发动北伐战争，不久便在四川襄阳等地相继失利。妥协派头目史弥远重开对金和议，以献出韩的首级和增加岁币贡物为条件，使战争又次平息。•韩侂胄北伐战争失利，对整个南部中国都是个沉重的打击，不但朝廷不敢提恢复中原的口号，般文人士大夫的报国雪耻的梦也在黯淡下去。这是南宋历史的个转折点。•开禧北伐的失败对于南宋文学史而言也是个转折点。•在此前后不长的段时间中，范成大尤袤陈亮杨万里辛弃疾陆游等批南宋中期最重要的作家都相继去世。•民族的耻辱和潜在的危难，引起的不再是以往悲愤激昂，而是意气消沉的伤感。同时，相对安定给城市经济带来发展机会，造成了甚至超过北宋全盛时代的繁荣，社会中享乐风气又开始流行。•些中下层文人或辗转下僚或往来官宦之家，他们对文学干涉政治教化不感兴趣。他们的创作题材以吟咏日常生活的情怀流连自然风光为多，情调转向带有伤感的恬淡。也因此使文学开始摆脱教化观念的束缚，对抒情艺术给予更多的重视，对以往宋诗重理臹而轻感情的批评也因之出现。•在这个时期内，文坛又出现了个重大意义的现象，即随着市民经济的繁荣，商人与文学开始联姻。南宋后期最大的诗人群体“江湖诗人”的最重要的组织者与联系枢纽竟是个叫陈起的出版商，他出版了这批诗人的诗集，实际上推动了这批诗人所代表的诗歌风格成为代风气。它说明了个即将出现的趋向，即市民阶层对文学产生全面影响的时代很快就要到来了。•蒙古大军的南侵结束了南宋的历史。面对又次巨变，文天祥汪元量谢翱等批诗人再次写出激昂悲愤表现出凛然气节的作品，以此结束了宋代文学的历程。第节陈与义曾幾等人的诗•曾幾字吉甫，自号茶山居士，赣州人。有茶山集。他在南宋初是个坚决的抗金派，曾受到秦桧的排斥。•他推重黄庭坚，自己说曾把部山谷集读得烂熟又极佩服陈师道，还曾向韩驹和吕本中请教过作诗的方法，可见他受江西诗派影响之深。•他常写些得轻快清新的诗作，尤其些近体诗写得饶有情趣，开了杨万里“诚斋体”的路子•。如三衢道中梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行。•绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声。•在南宋初，曾幾心中如焚，据他的学生陆游说，他每次去拜见曾幾，都要听到曾幾的“忧国之言”。•这种忧国之情常常发于诗歌，如寓居吴兴•相对真成泣楚囚，遂无末策到神州。•但知绕树如飞鹊，不解营巢似拙鸠。•江北江南犹。伤春诗就是这个时候写的，当时诗人流落在湖南。•这是叹息建炎三年临安失守宋高宗逃亡海上，并赞叹向子諲ī敢于抗金的诗。•题目是“伤春”，并不是写般断肠的春色，实际是伤时，也是感伤国事。•首联“庙堂无策可平戎，坐使甘泉照夕烽”，上句是因，下句是果。采用借古喻今的手法，直叙国事的危急。庙堂，指朝廷。平戎，指平定外族的侵略。坐，因此。•甘泉，是汉代皇帝的行宫。汉文帝时，匈奴入侵，告警的烽火可以直达甘泉宫。•“庙堂无策可平戎”，是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗“坐使甘泉照夕烽”，是以汉代匈奴入侵，晚间烽火直照到甘泉宫，来表示由于南宋统治集团的不抵抗，因此使得金兵长驱直入，从边境到达内地。•这里借用汉代的故事，比喻朝廷没有平定边患的良策。•颔联“初怪”二句，承上直写南宋小朝廷狼狈逃奔的可悲行径。•“初怪上都闻战马”是说开始为北宋都城汴京在金人战马的嘶鸣中沦陷而感到震惊“岂知穷海看飞龙”，是说今天哪里想到会看见皇帝在金兵的追赶下从偏远的海上逃跑。•飞龙，指宋高宗乘坐的大船。•对这种敌人步步进逼朝廷节节败退的局面，诗人忧心如焚，春回大地，万象更新，而国势却如此危急，就更增加了诗人的伤感。•颈联“孤臣”二句，直接抒发感慨，扣着题目写“伤春”。•“孤臣霜发三千丈，每岁烟花万重。”上句写伤，下句写春。